中國人民眞正喜愛的民族管絃樂，也是祖先遺留下来的豐富民族寳藏和優秀的民族傳統，例如：三絃、琵琶、笙管笛簫，以及鑼鼓釵鈸所表現的獨特風格，濃厚美妙的民族色彩，由於數千年的封建專制統治和帝國主義的侵略，被統治者篡奪，但又被統治者玩弄、鄙視。這些民族藝術，一被他們利用就死亡，失傳，甚至蛻化爲宮庭藝術，眞正的人民管絃樂，到今天留下的實在不很多了。
   今天中國人民已經翻身，凡是應該屬於人民的，都要重新爲人民所掌握，並儘力把它們發揚光大，提高與普及。
   隨着中華雜技團的出國四個月連續不斷的演出，不論在蘇聯，在東南歐，我們民族樂器的演奏，得到了國際友人的最高評價，拉板胡的彈琵琶的同志，被老大哥們熱烈的擁抱着；大幅的五彩畫像，描繪着拉板胡、彈琵琶的姿勢，貼遍了街頭，傳遍了各地，每個人爲我們這獨特的民族風格而驕傲、光榮，這是對我們最好的鼓勵和敎育，於是我們喊出：迅速發展「民族管絃樂」是恰當其時，大力發展「民族管絃樂」也是勢所必然的了。我們所以這樣作的理由，是因爲我們熱愛我們美麗、偉大的祖國，熱愛我們英勇、樸實的人民，熟愛我們英明、親切的領袖，我們熱愛着國際朋友，熱愛着國際朋友的藝術；但我們更熱愛我們民族的藝術，民族管絃樂在中國人民的心裏已扎下了穩固深刻的根，大家熟悉它，熱愛它。因為它是我們民族的，它在國際上又有如此高的聲譽，一些國際音樂家也在研究它，所以，它也是國際的。
   但是，在我們提出發展民族管絃樂這一項工作時，一些相反的意見接踵而來，有時因為來勢勇猛，使一部分搞國樂的同志灰心、喪氣。例如：一部分人迷信命運，認為命裏注定了國樂無發展。因爲現放着西洋科學的不去用，却搞這些落後的原始的古董，改來改去，還不是把鎖吶改成洋管，把二胡變成提琴。我們也承認民族樂器有許多缺點，例如：轉調半音階等關次，鑼鼓製音不準，有些樂器音域窄，常常走調，演奏技巧不科學，不統一，我們相信隨着我們民族工商業的迅速發展，民族樂器會大量製造，並日趨精確而科學化。但是，决不能因其缺點而抹殺了它的特點，甚至企圖拒絕，並阻礙民族管絃樂的發展和打擊它們。這種態度是由於對民族樂器所表現的特殊技巧和獨特風格沒有認識，只片面的看到西洋樂器這一面，我們以爲民族樂器和西洋樂器是各有其優點。雖然民族樂器由於社會因素沒有得到很好的發展，但是如能兩者是相輔爲用，其效果一定是非常好的。爲了更好發展民族管絃樂，我們更要大量的發展西洋管絃，以借鏡其科學的演奏技巧，組織方法及正確的理論知識，並且把國樂裏面不健康、腐朽的滓渣拋出去，把健康的美妙的精華提出來，在内容與形式方面以嶄新的面目出現，並應用到新型民族歌劇，民族舞劇中，歌頌我們祖國、領袖和人民。
   民族管絃樂是繼承了五四以來新音樂運動的優良傳統，勇敢的向前發展。雖然用民族樂器做爲演奏的工具，我們有困難，但我們有辦法解决。我們可以把我們的工具修理，改進使民族管絃樂器，變成我們中國人民大衆所喜愛的樂器。
   最後，我們希望國樂的前輩、新音樂工作者、愛好者，能多多介紹出經驗，並能大量產生以民族樂器演奏爲主的新樂曲，表現出中國人民雄偉壯大的思想情感和美滿幸福的理想，我們要使民族管絃樂能眞正成爲人民大衆喜見樂聞新鮮活潑的、民族的、科學的、大衆的藝術。