華東越劇實驗劇團在杭州旅行演出的成功，給予越劇改革一個良好範例。由於觀衆對經過改編後的「借紅燈」與四個時裝短劇的熱烈愛好，它鼓舞了杭州各劇種，特別是越劇的戲曲工作者對戲改運動的信心，無疑地，這對於杭州戲改運動是有極大幫助的。
   借紅燈是經過多次修改演出的越劇，由於劇團領導廣泛吸收觀衆的意見，在實踐中不斷獲取經驗與教訓，因此不論在故事剪裁與唱詞語言上都已經臻於相當程度的精鍊。正因爲這樣，它才有可能在杭市觀衆中留下極爲深刻的印象。
   「借紅燈」主要的成功是主題明確，深刻地表現了封建社會的階級關係。作爲壓迫階級的代表林太師與林鳳春，他的一邊還有幫凶與奴才；另一邊則是被壓迫階級的代表金山與金鳳，以及其同一階級的人物，在這樣的關係上展開了不可調和的階級矛盾；情節的發展以致於悲劇的結束，在觀眾的印象裏已經留下了對封建統治者的無比憤怒，取得了反封建敎育的效果。
   「借紅燈」的演出中，適當地採取了舊形式的精華，如某些抽象動作，是爲羣眾所熟悉與喜愛的。某些羣眾所熟悉的場面也都保留下来了，金山回家唱戲一段，穿插得非常合拍，旣表現了金鳳內心的痛苦，又富有戲劇效果，這樣的改編才是眞正的推陳出新。在音樂上採用了打擊樂器，滿足了觀眾對舞台氣氛的强烈要求，打擊樂器在中國舊歌劇裏是民族形式的一部份，我們必須加以保留與改造，採取全部否定的是一種形式主義的看法。
   應該指出，演員們在演出中都是認眞努力的，都能忠實於劇本內容與戲劇藝術的創造，因此表現了優秀的演技，予觀衆以高度的藝術感受，這是保證演出成功的主要條件之一。金鳳的情感在全劇中是複雜多變的，演員袁雪芬掌握了角色性格的發展，每一幕都恰當地把金鳳不同的情緒展示在觀衆面前，使整個劇情得到合理和諧的發展，因而深深地感動了觀眾。金山的角色也是成功的，舊劇中「丑」的成份已沒有了，明確表現了勞動人民樸實勤勞的形象，在越劇中女扮男角能獲得這樣的成就，很為難得。林鳳春的角色在外形動作上有若干新的創造，表現出紈袴子弟庸碌、虛浮，但郤仗勢欺人的性格。我覺得應該特別指出飾彩鳳娘的這一個角色，戲雖然少，但從她的唱詞與表情中郤使觀眾深刻認識林太師這一幇封建統治階級殘暴的嘴臉，激起了觀衆的憎恨。由於內在情感的眞實與豐富，使觀衆一致給予了可貴的同情，足見角色不在乎重要，只要能深刻表現出人物的性格與情感，同樣可以獲得成功的。
   由於華東越劇實驗劇團在演出上具有典範意義，因此觀衆有着比一般演出較高的要求。
   首先要指出的是若干場面的音樂太弱，支撑不住劇情的激動緊張，雙方距離很大，因此情緒的集中就受到了影響。打擊樂器在這樣的場合裏就顯得無能為力，必須求助於適合內容的管絃樂聲以便與劇情緊密的結合起來。如第二幕强姦時的舞台氣氛是極度緊張的，但音樂的力量很微弱，跟不上劇情的急速發展。特別是強姦後的一場，燈光漸顯，這時候應該有一股悲慘、陰暗的氣氛，但音樂的力量是不够的。借紅燈的整個劇情上在這一暗場後開始了第一個轉捩點，我們可以說，這時候才展開了借紅燈的戲劇性的發展，不抓緊這一關鍵，就要削弱後面的戲劇效果。這一場不但音樂的配合要注意，而且燈光與化裝都要着重與劇情内容取得一致。我覺得這時候金鳳的面部化裝也可以酌量增加一些瘠白、灰暗，經過蹂躪以後的一種悲慘的顏色與表情。舊劇中常常用「油臉」來表示一種突變後的面部表情，這是一種誇張手法，如果適當的運用（當然不一定是用油臉），可以增强戲劇效果。
   在演員中如果還有缺點的話，我覺得林福與總管兩個人物是不够突出的，還不能刻劃出標準奴才的典型性格來。其中特別是林福，由於林鳳春是一個「身體虛弱，庸碌無能」（劇作者）的紈袴子弟，它在第一、二場應該突出地表現出奴才的嘴臉，出壞主意，幫凶，當時他在舞台上的地位應該相當重要。總管這一人物也是如此，不着重描寫奴才的陰險、凶暴與狡滑，就不能烘托出統治階級隱藏着殘忍、卑劣和虛僞的「仁慈」的假面具。林太師與林夫人兩個人物比較起來，林太師就演得好一些，原因是林夫人的性格還不够明確，我覺得她的性格不應該僅僅是頑固、狹窄（劇作者）而已，而應該同樣具有殘忍、毒辣的本質，因爲她完全站在統治階級這一邊的。第四場林夫人在蘭谿公堂上主使何廷忠寃屈金山父女，說明她的自私與狠心，不用說這是統治階級的性格表現，因此林夫人這一人物除了注意應有的氣派外，還必須同時刻劃出她殘忍、毒辣的階級本質來。
   在劇情處理上，抱牌位成親這一場比較勉强。這種情况誠然存在過，但决不是典型，它缺乏從普遍中抽出來應有的代表意義，因此它的敎育作用就不大。尤其因爲借紅燈是一齣悲劇，抱牌位成親即使隱藏於本質內部的是一個殘酷悲慘的事實，而表面給予觀衆的印象郤有着喜劇形色的成份，因此很容易取得相反的效果，造成不嚴肅的情緒，冲淡悲劇的氣氛。這一場酌量進行一些必要的修改，我覺得完全可能而且不會妨害全劇精神。
   最後，我熱烈希望今年春季華東越劇實驗劇團能作二次旅杭公演。由於浙江是越劇的發源地，又擁有多量的越劇觀眾，廣大戲曲工作者也都希望經常能看到良好的示範演出，給予戲曲改革運動以一種有力的推動與鼓舞。