團體自成立以來，已將近一年，回顧過去，工作做得很不够，雖然我們曾編排了一些戲在各種對象中演出（包括工農兵小市民及幹部）收集了不少反映，作爲我們戲改實驗中的指針和參考，我們還不能滿足，因為我們的演出對象，大多還只限於上海的觀衆。去年，我們曾到松江專區的幾個縣配合土改演出，然而作爲華東性的實驗劇團來說，我們的實驗演出範圍還不够廣泛，因此我們，决定作這次的旅行公演。由於時間的限制，這次旅演範圍局多觀衆說常柳金妹跌倒時恨不得上去把他扶起來，最後當工人和她流氓公婆說理時，觀衆總是爲工人助威。二、自美帝侵台犯朝以來，這戲在人民起來抗美援朝保家衛國的運動中又取得另一種效果，我們下鄕演出時，有些農村幹部看後進行討論，並向我們要求多演像這一類能配合當前任務的戲。
   「傳家寶」在戲劇性上來說，是有它一定的成就的，因爲它反映了新中國農村中翻身農民的新氣息；表現了新時代中一限於杭州無錫二地，以後我們將更有計劃地安排旅行演出，以期得到更多方面的意見和指正，並與各地戲曲工作者交流經驗，推進劇改，提高業務。
   我們這次攜帶的節目，除「父子爭先」以外，都已演出多次，經過數次修改，每個戲有他的不同特點。「借紅燈」是舊戲「龍鳳鎖」改編的，在這戲中，我們初次嘗試根據毛主席所指示的推陳出新、明確劃分階級界綫、端正立場、去其糟粕、留其精華、以達到反封建爲主題的演出，反映大多是肯定這戲的價值：它激發人民對封建統治階級的仇恨，但也有其不够滿足觀衆之處，個頑固舊腦筋的老婆婆如何在事實和女兒、媳婦、女壻的說服中轉變了。對這個老婆婆，觀眾會覺得又喜又愛，許多同志說：看幾次也看不厭。在這裏，我們要感謝原作者趙樹理先生爲我們提供了這一動人的題材。
   「新雙看相」是根據舊有的民間歌舞形式改編的，劇中勸說看相者放棄不正當的江湖生涯去從事勞動，這戲很受一般文藝團體所愛好。
   至於「父子爭先」這個新戲也是寫翻身農民的，描寫一對父子在抗美援朝運動中爭着去參加赴朝支前的担架隊，這戲尚未演出過，很難給予一定的評價，尙有些觀衆要求鬥爭封建統治階級的林太師等一班人，這提議雖與歷史不相符合，但可發現二個問題：一、此劇的反封建主題已達到。二、今天人民已不能滿足於悲劇，而是要求表現他們的鬥爭和鬥爭的勝利。
   「柳金妹翻身」是反對封建婚姻童養媳制的工人戲，這戲的時代背景取在緊接二六轟炸之後，因此在演出中收到二種效果：一、擁護新婚姻法，反對童養媳制，在工人和婦代大會上演出效果特別大，許需大家在看後給我們多提些意見，以便不斷修改使它完整起來。
   這次旅行演出無論在劇目和演期上來說都不够滿足大家的要求，還需諸位鑒諒。
   最後我們要求諸位在看過戲後在意見書上塡寫寶貴的意見，不論關於那一方面的，我們都熱誠的期待着，謹向各位觀衆衷心的致謝。
   華東越劇實驗劇團