「兩家春」的主題暴露了與糾正了舊社會那種不合理的婚姻。除此而外，它幷吿訴了我們土改後的農村是多麽美麗的一片新氣象，以及通過了小勇媽不願參加互助小組這一事實，很好的給了我們一個啓示：祗有跟大家結合在一起幹，才能很好的搞好工作，不然就會感到孤單與苦痛，而且影響生產。
   整個故事是極其平淡的，但它却充分地洋溢着人情味，非常容易跟觀眾的感情結合在一起，像墜兒□小勇那種「大媳婦小丈夫」的不合理的封建婚姻，觀眾祇要閉目一想，就會想起一連串是自己看到或者是曾經聽說過的事實。在解放以前，農村中不知道有多少像墜兒那樣的姊妹們，被吃人的封建制度葬送了她們的一生。那種不合理的制度，解放前在山東、河南等地區是比較普遍。大媳婦與養童媳同樣是被當做「會說話的工具」看待的。不知道有多少姊妹們爲此而憂鬱一生，受盡辛酸！小拴兒那一對「等郎媳」夫妻的怨惱頻生，就是一個寫照。墜兒幸好是生長在毛澤東的時代，在解放了的土地上，已經翻了身的人，是不允許這封建老根繼續纏在她身上的。必須展開鬥爭，無情地給它來個連根拔。相信這種不合理的婚姻制度，不論任何人都是不會予以同情的，特別是婦女界的姊妹們，更渴望早日打破這個封建枷鎖。「兩家春」就這樣的給了我們一個滿意的答覆。所以當每個觀衆看完這部片子以後，定會含蓄着輕□而愉快的笑容步出影院，而這種笑却正是出自於每個觀衆的心的深處，健康的，合情合理的笑。讓觀眾回去慢慢回味，沒有共產黨，沒有毛主席，就沒有土地改革，他們在婚姻問題上也就不會得到合理的解决。
   做爲個觀衆来說，對於「兩家春」這部片子我是比較喜歡的，它既不讓我感到枯燥，也不讓我感到過膩，它就是那樣平平淡淡地告訴我們一些眞理，而這些眞理却又是我們感情易於接受的。就這樣，它就傳到了它預期的效果，它不像有些片子那樣僵硬，保守一點的觀衆感覺它「肉麻」，進步一點的觀衆却認爲它沒有通過思想，像漂浮在水面上的油珠一樣，不切實際。這也就是「兩家春」成功的地方了。
   故事儘管那樣平淡，觀眾却不感到乏味，這就是編導者以及全體演員老老實實工作態度的良好收穫，也就充分說明了我們有相當藝術修養。在表現方面，他們很少有誇張的地方，正因爲如此，就更能使觀眾相信是眞人眞事，使觀眾感到親切。本片也有一些不够的地方，如婦會主任巧靈先後與□兒爺媽以及小勇的媽的談話，這些說服工作的鏡頭，在整個片子的比重來說似乎弱了一點。還有個別演員對於農民生活的體驗也顯得不够，這些對於本片製作成功的完整來說，多少是存在着一些缺點的。