繼「思想問題」之後，「民主靑年進行曲」又給我們深刻地上了一課——
   無疑地，「民主靑年進行曲」這一劇作，無論在政治性和藝術性，都達到了高超的成就；這以描寫「反飢餓」「反內戰」的北平學生運動爲背景的血淋淋的故事——在主題上，是除了暴露反動政府特務統治的猙獰面目和毒辣無恥，以及靑年學生們回答的是猛烈的鬥爭！而更主要地是通過了這運動展開的過程故事中，批判了馮文輝的過左激情主義、批判了方哲仁等的中間路綫的不可能存在，有力地寫出了：運動從展開到勝利的成功的因素是「團結」！這點——直到今天，仍在開展任何羣眾運動中，富有極大的政治敎育意義。
   新生劇團底演出、一般地說已是成功了的，而從「阿q正傳」「日出」到這次的演出，則不論從劇作本身底敎育意義，導演底處理，演員底演技，以及舞台各部門工作都使人感到進步！
   從開幕到結束，導演，始終掌握着、貫連着全劇明朗、激昂、有力的氣氛，讓它向高潮展，處理這麽些人的場面，大部是那麽自然、生動，而演員們幾乎全部都能把握住自己的角色底性格、嚴肅而認眞地表演、使觀衆忘我地把感情融貫到劇情中，這種情形，確是以前幾次演出所少有的。
   但這並不是說一點缺點也沒有，有的，筆者謹以個人所見誠意地貢獻在下面：
   首先，我們覺得整個的氣氛，「在飢餓」「貧窮」上，顯得很不够，學校在伙食開不出，公費領不到的情形下，幾幕內景决不可那麽鮮豓、漂亮，尤其像大姐、蓓華的宿舍，最好是整潔樸素，而决不會連桌椅都全新的那麽富麗，第一幕的男宿舍，和第二幕的全新佈景會使人感到在這種生活下嚷飢餓是非現實的，其他像大部演員穿的服裝都是西裝革履，賀百里窮得一個子也挖不出的身上，會有那麽新的羊毛背心？這都破壞了造成這運動的直接因素——「飢餓」和「貧窮」的氣氛。
   因為，從整個戲看，劇作的形式是一個完全寫實的羣衆戲，沒有一點誇張和噱頭，即使有那也是學生現實生活中輕快的一面，也因此——處理這戲就必須完全「現實」地去處理，不可能有「超現實」的誇張，這點導演一反「阿q正傳」諷刺、誇張的手法，嚴肅地處理了一切，只是在安排特務上場——像劉震的幾次個別表演、以及羣眾向蔣匪軍官示威，劉嚇得抱住軍官腿不放等———又像是一幅誇張的漫畫，讓它獨立存在則可，和各場面連續，便感到和整個不調和、不統一。
   演員方面激情的馮文輝、詩人賀百里、性急的蓓華、不問政治的方哲仁，都給觀衆看到有血有肉和明朗的性格，正派人物像大劉、大姐何邁等，也許是劇作本身的創造，在性格方向比較槪念化，使我們感到這幾位演員只是很穩、演技很熟，相反地，反派幾個特務却都感到不够陰險狠毒。
   燈光在劇場的限制下，無法作過份的要求，只是希望能不常常閃爍，和無原則變換光色，（要花燈）以避免突然刺激觀眾的注意力和情緒。
   以上幾點意見自然是不成熟的，那末讓它作爲繼續演出的備考吧。