京劇中的唱白都是戲中的語言，一齣戲傳達到觀衆，語言佔了很大的部份。我想戲中語言問題應該是一個很大很深遠的專論題目，這篇短文當然不是這樣的東西，甚至於也不去有系統的研究過。只不過我自己是演員，每次演戲時要用自己的聲音，傳達每齣戲的語言，常常在演出前後，對於某一言、某一語想到一點意見和疑問。以下先就京戲中的習慣用語說一下。
   京戲中有許多習慣用語，也就是內行中所謂「水詞」。這是一些現成詞句，能通用到任何一齣戲中。像唱詞中的「聽一言來………」，「冷水澆頭懷抱冰」，「………爲那般」，「………爲那條」等。白中的「再思啊！再想」，「一言難盡」，「倘有不測」等。任何一齣戲中的喜、怒、哀、樂的戲劇情勢，大槪都能有這類習慣用語可引用。
   雖然，習慣用語從修詞或語言用法上看來也許未必是一齣戲中最適宜的語言，但同時確由於習慣用語，已爲觀衆所熟知，爲工作者慣於掌握，倘習慣用語出現在戲中時，也就特別顯出了京戲語言的色彩。如果在一個新劇本中，習慣用語用得合理而且適合，那就會特別容易爲觀衆所接受。也就是說，工作者比較容易熟練地掌握，同時觀衆也少了生硬的感覺。因此習慣用語應該是京戲語言形式上特別値得注意的一方面。
   但是同時，習慣用語本身有許多是應該修改的，因爲所有的這些習慣用話，都是由來很久了，因此在今日，如果仍沿舊習，無選擇、無批判地說、唱出來，尤其使用到新劇本中去，當然是不全適合的。首先是這些迷信的、宿命觀念的習慣用語，例如一命該如此」、「一命見閻羅」、「變犬馬結草啣環」，其次是具有封建性的習慣用語，除「皇恩浩蕩」、「改換門庭」、一好馬不配雙鞍一等。
   這些習慣用語，每一個工作者，都經常在說唱着，如何逐漸改換？我想也是戲改中一個値得提出注意的問題。