過去我們演的大部分是古裝戲，時裝戲可以說演得很少很少，原因有兩點：凡是演舊戲出身的都有一套陳式化動作，我們又全是女孩子；雖然穿上了西裝長衫總覺不大像樣的，因此對於時裝戲就生疏了。
   這次演出「柳金妹翻身」在實驗劇團是新的嘗試，過去雖然演過一祥林嫂」等戲，總覺得沒有水袖多少不自然啊。柳金妹她是一個紗廠女工，工人的生活習慣我們是不够了解的，我雖然下廠演過幾次戲，同工人接觸也很少的。編劇者在適合越劇演出條件下，採取了柳金妹事實編寫「柳金妹翻身」。可是因為生活體驗的欠缺，總覺得太沒有把握了。
   「柳金妹翻身」在紅五月演出過有二十次左右，地區是在各工廠區，觀眾有好幾萬，效果倒也很好，尤其是紗廠反應特別好，因此要我們去演的地方不知其數，因爲我們要集中學習祇好謝絕了最近為了劇影協托兒所在天蟾義演，那個反應與工廠的反應却大不相同了，也就是感情不同了。工友們看柳金妹是她們切身的事，同情柳金妹被舊社會流氓的壓迫，看到柳金妹脫逃的時候，他們就熱烈的或掌。等到工友們支持金妹解决不合理的婚姻時，他們高興得淌下眼淚而在大□舞台演出，同樣是這個戲，爲什麽效果反應會不同呢？我們在台上深深感覺到這些人在欣賞他們所熟悉的東西，比如流氓駡人打人之類的戲，他們就喝采叫好了，看到柳金妹被迫逃跑，反抗不合理的婚姻制度，要爭取自由，相反的沒有得到同情，竟有部分人發出噓聲，由此可見小市民的感情與工人階級不同的地方。我們看這個戲，要是站在剝削階級的立埸，當然不會同情的，祇有被壓迫被剝削者才會同情同一階級的人。這次演出中，使我們更加明確爲誰服務了。
   這個戲我們連寫帶排，只有十一天半，從內容上講，我們是提高了一步，站在工農兵的立場觀點來寫的。但是形式上還是走話劇化的老路子，內容與形式如何結合的問題，我們是要有步驟的來改進的，也不是拋了原有的另換新的。我們確定了新越劇，應走歌舞劇的方向，現在只能首先提高內容，然後更注意形式。「柳金妹翻身」，從寫到演各方面還存在着不少缺點，我們不斷的在改，希望看過一柳金妹翻身」的同志給我們多提意見。