在毛主席文藝思想敎育下，解放後一年來的國立藝專，已在全體師生員工的團結、改造、敎育中，把理論、實踐、技巧、創作很好的結合了起來，使二十二年來完全是舊的爲藝術而藝術的傳統敎育的學府，面向了部隊、工廠、農村，和勞動人民打成了一片。
   在理論與實踐、技巧與創作結合的敎學中，藝專師生除上學期終下過一次工廠與農村，本學期中更大規模組織了工作實習團，前往工廠、農村和部隊學習，在這一段學習期間內，他們直接參加了工廠紅五月勞動生產與農村的生產、除蟲、治河，及部隊的解放舟山之役，使他們和農工兵打成一起，眞正寫出了工農兵羣衆生活感情和生活形式。
   廿七、廿八兩天該校舉行的創作展覽會，就是他們這次勞動的收穫，也就是他們一年來艱苦改造的成績。
   展覽作品共有二百七十件，分師生二室，包括了油畫、圖畫、粉畫、報貼、速寫、雕塑等類，在這些作品裏，已脫去了過去專畫西湖風景、裸體美人的浪漫作風，而反映了工農大眾和部隊戰士的生活和工作，表現出翻身人民的新生熱力、歡樂感情，也表現了藝術上新的方向、新的前途。
   陳列館中的油畫創作，有不少作品在內容技巧上是都具有高度藝術成就的，如彥涵的大油畫「把勝利的旗子插在祖國高峯上」，使我們看到一幅人民解放軍英勇保衛祖國的有力畫面，在整幅畫面的結構和人物的刻劃上，是作者經過親身戰鬥體驗過來的，倪貽德的「評階級」寫出了一羣農民怎樣在一豆燈火下嚴肅地進行着階級鬥爭，畫面的美麗和諧更表現出了深刻的內容，張漾兮的「扭起秧歌上夜學」也是一張好畫，通過這幅畫面，使我們看到農村勞動人民翻身後的歡樂，學習文化的熱情，此外金浪的「採茶競賽」，野夫的「修船支前」等均充分表現了勞動人民的眞情實感。
   經過了一年來思想敎育改造，在原有敎授的思想作品上也表現了無限進步，他們打破了單純的技巧觀點，與閒情逸意的國畫作風，也把繪畫與勞動人民結合起來，如潘韻的「搶修運河堤」、「幹部與漁民」，以及潘天壽，施世珍都把國畫藝術與現實相結合，創造出一種新的民族形式，當然，在他們的創作上還是有缺點的，如構圖上的佈局，人物的刻描，還有舊作風的殘餘，還必須進一步的改進。
   在大禮堂同學的大批作品中，雖然在取材、結構、著色各方面還較幼稚、淆亂，然而進步已開始，從這大批創作中正說明了他們在生活上解除了個人自由主義的作風，打破了為藝術而藝術的思想，而進一步從思想到實踐，開始樹立爲人民服務的美術觀點，在這一百多幅畫中，有描寫紗廠、機廠的工人勞動，有描寫農民反霸、生產，也有描寫勞動人民翻身後歡樂的熱情。
   面向人民，與工農兵結合，一年來藝專正在發芽成長，而且她的前途是明朗嶄新的。
   （陸加）