白楊是中國典型的女演員，從她個人的轉變和發展來看，我們就能略窺到中國的戲劇電影事業，那是經過曲曲折折的艱難的道路的。
   自從白楊在重慶上演舞台劇『結婚進行曲」以後，大家都對她有了新的期望，返滬以後，她的演技更有飛躍的進展，看白楊的戲，使人呼吸到飽滿和靑春的芬芳；可是由於舊社會客觀環境的限制，她的生活體驗只能在一定的圈子裏，表現出來的只能是市民層的東西。如果單就是表現市民層的東西來講，白楊是掌握到那一部份的生活實質的，她是細膩地表現了生活內在的歡樂和痛苫的。
   舉兩個例子：一個是『新閨怨」，一個是『火葬」。在『新閨怨」裏，她能深深地表現了那人物的發展過程，尤其是表現那人物的困惑和迷茫的悲哀，那是很成功的。在『火葬』裏，她的內心的表演更臻細膩，也就是說更能抓緊市民們的靈魂。（可是『火葬』這個虛僞惡劣的劇本損害了她的演技。）
   但當白楊想嘗試一下工農的角色時，便顯出缺陷來了，她的抓緊市民靈魂的才華便無法施展了；這不只是因爲體驗不够，在感情上是有着很長的距離的；因此在『山河淚」裏只能流於外形的模仿，使人有過份天眞之感；在『一江春水向東流』裏，所表現的女工仍舊是個不折不扣的市民。（這個『不折不扣』，編導是要負更大的責任的。）
   解放後，我們還沒有看到白楊的新片，據說上海製片廠的『團結起來到天明」是由她任主角的，這是一個描寫女工鬥爭的故事，如何表現出那強烈的爽朗的無比堅毅的鬥爭人物，是白楊今天的方向，作爲人民政協候補代表的白楊，不該滿足於一般外型的模仿吧？