鄭振鐸先生從北京囘來說，出版總署和全國文聯已經預定了今年出版四百萬字的文藝創作，希望作家們多寫，寫什麽呢？像「白毛女」「九件衣」這一類凄慘陰暗的東西，可以少寫了，要多寫一點明朗活潑愉快的東西——這是鄭先生轉述周揚先生的話。
   多寫明朗活潑的東西，這將是今年作家們的新任務。
   從淒慘陰暗轉向明朗活潑，决不是文藝政策上的主觀決定，而是國家社會在過去年內大變化的自然結果。過去我們寫的東西，大體上受着兩個基本上的限制，首先，整個國家社會就是一副凄慘陰暗的圖畫，你要寫明朗活潑的東西，也不大可能；其次，我們寫作者自己也還承襲着很濃厚士大夫知識分子的習氣，工愁善病，廉價同情，清高孤獨的感覺，易發的感傷牢騷；因此也就難寫出超出個人生活圈子以外的明朗活潑的作品。
   就過去而論，是自然而且應當如此的，過□除□老解放區以外，本來就沒有明朗的地。要想在凄慘陰暗的現實中硬寫明朗愉快的東西，那東西也一定是與人民無關的，粉飾太平的屬於少數人生活的描畫。
   現在，應該說這個基本情勢已經變了，去年一年內，凄慘陰暗的現實基礎是被我們推翻掉□，人民勝利抬頭掌握了政權，雖然戰傷未復生活依然困難，但現在鬥爭的心情是樂觀的愉快的了，殘酷惡毒的吃人的社會，已近消滅，人民羣眾中的英雄事跡已在不斷的出現。
   在這個現實的背景中產生的新作品，應該是明朗，活潑，足以代表勝利鬥爭的愉快作品。在這個現實環境中寫作的作家心情，也必定是歡欣興奮，熱烈的。假如說，在解放後還有些作家感覺到心情上的凄慘陰暗，那他一定是遠遠地站仕人民羣眾圈子以外，不能和人民共同呼吸到愉快空氣的人。爲什麼不能？乾脆說是因爲他的思想觀點階級感情根本與人民還有距離的緣故。
   「文窮而後工」，這句話現在該被推翻了，「歡娛之語難工」，這句話也要打破了。新社會裡，感覺到凄慘陰暗的應該是那少數沒落的反動階級的人，大多數的人是生活在歡娛空氣之中了，描寫這大多數人民的明朗，活潑，鬥爭，勝利的作品，是以多數人爲背景，多數人爲對象的，並且極易獲得多數人的共鳴的。如果你有寫作的技巧，祇要你老老實實處身在這多數人的生活當中，和他們一樣享受快樂，就可以寫出明朗活潑愉快的東西來的。