還在抗戰的時候，有兩齣京戲
   就在後方翻了案，
   一齣是「四郎探母」，另一齣就是「貴妃醉酒」。「探母這齣戲，一直在舞台上紅了幾十年，顯然爲舊劇觀眾所喜愛，是一齣「正派戱」；但在當時，却有人提出了楊延輝的民族節操問題，關於這位「駙馬爺」的漢奸罪嫌應否成立一點，談的人已經够多，不必再提，這裏要說的是「貴妃醉酒」。
   完全相反，「醉酒」一向是被人目爲淫蕩戲的，但是時代變了，有人却認爲這齣戲表現了在專制淫威下的婦女，是如何渴求性的自由。那大胆的暴露，是值得佩服的。
   但這說法也不能令人完全同意，我們試來看看這位「貴妃娘娘」的家世吧，一朝選侍君王，楊家滿門顯赫，連兩位姐姐也封了夫人，這不是當時的豪門麽？而「天寳宰相楊國忠」，驕奢淫逸權傾中外，不正是□日四大家族名列第二的宋國舅麽？說「醉酒」表現被壓迫女性的性的苦悶，倒不如說它暴露了皇家荒淫生活的空虛與無聊。
   俞平伯攷證「長恨歌」，說「上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見」，既然上天入地都找不着，就推斷這位「娘娘」仍在人間，而她的收場可能是當了娼妓。這與「貴妃醉酒」連繫起來看，是很有意思的。
   就戱論戱，梅蘭芳的「醉酒」，是一齣典型的歌舞劇，他的舞扇、下腰、啣杯、身段都優美無倫，可說將舊劇藝術作了高度的發揮。這齣戲雖云歌舞並重，但唱詞並不高明，「海鳥冰輪……」之後又繼以「皓魄」，「王兔」，月亮雖是皇家的圓，也未免太重複了。
   當高力士唸到：「娘娘□奴婢當不了這個差使」，總會引起台下觀眾的哄笑、其實從「人性」來講對於這位粉鼻太監（確確實實被侮辱與被損害者），這笑，是何等殘忍啊！