東影的第一部藝術片「橋」是描寫工人，第二部藝術片「囘到自己隊伍來」是描寫「兵」，它們的主題是新的，人物也是新的，這些不同於過去上海的影片，更不同於美國好萊塢出產以色情號召的影片，而是實在的，健康的、有力的□充滿了新生命的作品，看到這些影片，就看到新中國電影的光輝前途。
   不錯，「回到自己隊伍來」是極平常的故事，尤其在我們解放區的人們，早已習以爲常了，比如解放軍住到那位老鄉家裏，除了紀律嚴明，不動一針一線外，那些戰士們必然想法替「老大娘」或「老大爺」做一些事情，挑水啦、掃院子啦，是最屬常見的，他們完全自動的做這些事情，沒有向誰要過代價。就是這些在我們眼裏極平常的事情，一到敵佔區裏，馬上就變成了奇蹟，在敵佔區裏的人民，他們腦子裏的軍隊（也是經驗——國民黨匪軍的事實吿訴他們的）是燒殺，搶掠，蠻不講理，惡吃惡打的，從來沒有好好的對待過人民，更不用說帮助人民了0這正好是一個鮮明的對比，吳大剛被迫徵入匪軍，已經算是參加到他們的隊伍裏去，可是當匪軍潰退時，搶掠全鎭，他的家竟也不能倖免，同樣遭到洗刼，而且因遺下了火把，把門窗都被燒燬了，這是怎樣强暴的禽獸行爲阿！而解放軍一進到他們家裏，情形却完全變了，由班長陳勇帶頭給吳家挑水，掃院子，簸米，又動員全班軍隊給他家修理被匪軍燒燬的門窗，大家動手，爭先恐後，這是怎樣使人感動的場面阿！看吧，兩種軍隊，兩種作風，兩種軍民關係，兩種社會情况，竟是這樣的不同！
   「囘到自己隊伍來」又是現實的故事，不過有些人覺得吳大剛父子從蔣匪軍跳到解放軍的懷抱裏，這一變，變得有些突元。關於這一點，我們的看法以爲：吳家父子的階級性早已决定了他們，如：第一，吳大剛的參加蔣匪軍並非出於自願，而是被迫徵去的，心理上已經存在着若干問號；第二，在吳大剛父子的印象裏，對於蔣匪軍的劣跡先前或多或少總知道一些，而當蔣匪軍潰退，搶掠全鎭，連他家也未倖免時，他們當時對匪軍的痛恨必然增加到很深的程度；第三，事實勝於雄辯，過去蔣匪軍宣傳解放軍對於僞軍家屬用極凶殘的手段，不是槍殺，就是活埋，但是事實證明解放軍不但不虐待他們（當然更沒有槍殺或活埋的事情了），反而幫助他們，給他們修理被匪軍燒燬的門窗，扛囘遭匪軍刦去的糧食；第四，解放戰士王大和以自身經歷說明解放軍政策，使吳大剛的父親澈底了解了解放軍的本質和蔣匪軍根本不同，對解放軍另換一種看法了；第五，吳大剛在蔣匪軍中所受的虐待及哨上發生了開小差被「陪綁」有事實，有說明，有耳聞，有目睹，好壞是分明的，是非是清楚的，難道這些還不能幫助吳大剛父子的「變」，以至用行動來表示「回到自己的隊伍來」嗎？（影）