「牛郎織女」這齣戲，是上海雲華越劇團編劇工作者，在經過文藝處理地方戲劇研究班學習後以新的姿態出現的一本處女作，在上海恩派亞戲院演出時曾轟動一時，由於作者對人民藝術有了認識；對於舊劇的遺產能批判地接受，因此無論□政治觀點上看或者在藝術觀點上看，都有相當的成就，這是值得向大家介紹推薦的。
   「牛郎織女」是描寫明末江南農民在封建地主的剝削下進行鬥爭的故事，主角牛郎的父親金老實是一個窮苦的農民，他靠耕種地主金如虎的租田過活，因爲年冬歉收，繳不出穀，被田主的爪牙抓去了，同時田主又以釋放金老實為藉口，騙走年靑的牛郎及其耕牛，但到牛郎迫□，金老實的屍首隨之送囘牛郎的家裡來了，賸□孤苦的老娘，在「失子喪夫」的情形下□只有上吊一死，一個貧苦的農民家庭就這樣在地主的剝削下家破人亡，而牛郎也只有如地主所說的替他做苦工一世到老了。織女崔錦雲的命運與牛郎一樣她受了金如虎高利貸的剝削，被迫押入金府做紡織女，他們日夜工作，還不得溫飽，並且受盡金如虎父子的調弄欺侮，正如第一幕裏紡織女合唱的「爲誰織，爲誰紡，爲誰辛苦爲誰忙？老爺的布疋堆滿倉，織女身上是破衣裳………」短短幾句話裡，就把農民的痛苦深刻的描畫出來了；當牛郎被押入地主家的時候，金如虎正在戲弄織女，牛郎因聞知父親被迫死去，向金如虎拚命，却被金如虎惡狠狠的打了一頓，崔錦雲由同情而生憐，一種以階級感情爲基礎的愛苗，就漸漸地在二人間熾旺起來了，但不幸崔錦雲的美色却使金如虎□其兒子金時强都對他心懷叵測，當他們一發現牛郎織女間的關係後牛郎的禍也隨之而來了，某夜雷雨交通，父子醋海風波，機房火拚，小惡霸仗着酒氣，竟擊死其父而嫁禍牛郎，幸織女乘機放走牛郎，並約以七月七日隣村相會，共同私奔，但不幸又被金時强發覺，拆斷渡橋，七月七日一對情侶遙隔二岸，却少鵲橋夜渡！翌年經村人傳信，約定七月七日相會，幸得漁父幫忙，共渡銀河，不幸又被其爪牙發覺抓囘，射死漁父，並預備活埋牛郎織女，農民忍無可忍，羣起打倒金家惡覇，最後牛郎織女始得團圓。
   「鵲橋相會」原來是流傳已久的一個故事。作者用現實的題材來處理得如此完整，這是非常難得的，全劇從牛郎的家被粉碎起，一直到團圓止，由於作者立場的穩定，首先使人感到愛憎的分明，尤其是第一幕與第二幕間農民階級與地主階級對立的仇恨發展到最高點時、更使觀衆感動，其次在形式方面，唱詞上妥當的引用了雙看相、三角扳、老調等曲牌，使低沉的越劇曲調增加了活潑輕鬆的情趣，同時唱詞與道白也調配得非常和諧充份表現出作者對婆術的造就，場面音樂的配合，也做到恰到好處，例如第一幕幕起時間用「悲秋」調啓幕，第二幕織女交布時引用三潭印月調，顯得幽閒恬靜，其他悲歡場合都能適當的配合曲調，尤其鑼鼓的適當引用，增加了舞台的氣氛，這是要歸功於導演的。同時舊劇的抽象動作。這裏也適當的採用了，如第四幕漁翁的搖撑姿態，第三幕盧門的設置，以及織女獻布的動作，都加强了戲劇形式的舞蹈美，突破了越劇話劇化的道路，尤其是難能可貴的事。
   這次大光明的演出，在基本上是成功的，如史君佩的飾牛老實；任云甫的牛妻以及高菊英等幾個主角，都能適當的表現出所飾、物的性格，但一般的除周桂芳以外，步調似嫌死扳；唱詞道白裡的警惕語句，不能恰如其分地運用表情，場面音樂也嫌生疏，這大概是新調加人太多的緣故，其次在佈景方面尚不够完備，如第四幕牛郎織女在橋頭出沒當中，因爲沒有佈景來陪襯時令景色，同時後台的和聲又太低，因此燈光一暗一亮，使大部份觀眾不明瞭這一段劇情，這是第一天演出缺點，但雖然如此，「牛郎織女」還是越劇界破記錄的演出！
   一九四九·十一·十七夜