解放區近五年來所出版的畫報極多，詳細數目尙無精確統計，這裡所展覽的只是其中的一部分。有石印、油印，膠版三類，包括五大解放區在內，約七十三種，計一百三十一張，又一百五十三本。僅就展覽室的精彩來說，如果每一種畫報平均起來有十個美術工作者投稿，並參加工作，那麽這七十三種畫報，至少要組織七百三十個革命的美術工作者，經常為人民服務。這難道不是極其可觀的工作嗎？在中國美術史上，什麼時候地方，曾經動員過這樣多的革命的美術工作者，出過這麽多的畫報，而直接為工農兵服務過呢？
   據我們知道，解放區的實際情况，决不是三個展覽室能够代表得了的，單就石印的畫報來說，僅華東一個地區，就有二十一種，發行總數爲六百三十萬份。晉綏邊區一共是三百萬人口，三年來畫報的發行却有二十九萬六千份。油印畫報，是適宜於部隊經常流動的環境下出版的，僅華北野戰軍中就出過四十六種，共八百三十七期。膠版畫報，以「東北畫報」發行最多，三年來發行二百萬份以上。關於三個展覽室內的畫報，我曾做了些統計：從畫報的形式和印刷條件來說，七十三種書報內，計木頭的十五種，佔總數的二〇·五%，油印的廿三種，佔總數的三一·五%；石印膠版木版的共三十五種，佔總數的四七·九%從五大解放區來說：七十三種書報內，計華北解放區三十六種，佔總數的四九·三%，華東解放區十九種，佔總數的二六%。華中解放區八種，佔總數的十〇·九%。東北解放區七種，佔總數的九·五%。西北解放區三種，佔總數的四·一%。從服務的對象來說：七十三種書報內，計爲兵的五十種，佔總數的六八·四%。爲農的十八種，佔總數的二四·六%。爲工的五種，佔總數的六。八%。從以上的統計可以看出解放區的美術工作者，近五年來，在爲人民解放軍服務上付出了多大的力量，七十三種書報內，爲兵服務的就佔了百分之六十八點四。從近代工業的優良印刷爲其條件的「東北畫報」直到落後技術的油印書報，美術工作者大都是十分認眞嚴肅的爲兵而工作着，這些畫報都是起了一定的作用的，尤其是「東北畫報」起的作用更大。當然在實際上，給兵服務的畫報，决不僅是五十種，那一定會是這個數目字的好多倍，因爲有些解放區的代表來時根本沒有把給兵服務的畫報帶來，而有的也帶的不多。但僅我們所了解的情况，解放區爲兵服務的畫報，其發行總數至少也在一千萬份以上。從以上的情况來看，我們可以肯定的說：美術工作者對於人民解放軍的偉大勝利，也是有所貢獻的。
   畫報在中國人民解放軍中，有着長遠的歷史傳統。中央蘇區時代就出過「紅星畫報」直到現在，那就更加發展得普遍。據我的調查，展覽室內的二十三種油印畫報，恰恰都是為兵服務的，從表面看來，這些畫報可能不會引起人們的注意，因為它紙質旣壞，色彩也少，版面又不大，作畫技術和印刷技術也是比較差的，可是這樣的畫報却爲戰士們所喜愛。我們時常從在火線上英勇犧牲的戰士們的衣袋裏發現它。可是這樣的畫報其在怎樣的情况下出版？以優秀的美術工作者，人民功臣曹振峯同志爲代表，他在部隊裏搞這樣的油印畫報，自畫，自編，自刻，自印。他深入連隊。「在連天的砲火下面去採訪，素描，取得了素材，找一個隱蔽的地方拿出鋼板來刻，刻好交騎兵通訊員送到旅裏去印刷，有時小部隊行動沒有油印機，戰鬥以後也不休息，拿刻好的臘紙去找縣政府印刷，囘來發給部隊。一九四六年九月，懷來戰鬥時，敵機整天轟炸，把他刻畫報的地下室門口炸塌了，桌子震翻了，臘紙也壓壞了，他仍然堅持着出版，前後三次才完成了第一期「戰鬥畫報」」。曹振峯同志總是『刻苦的工作着，為了及時出版，他總是揹着一塊鋼板，一筒臘紙，一支鐵筆和一個滾子，連隊走到那裡，他也走到那裏。山頂上，石頭上，牛柵裏，石洞裏，都是他的畫室和印刷所。正因爲這樣，常常在總攻的那天晚上，在戰士的手上出現了我們鼓動者的筆跡。油墨還沒有乾呢。」我想，我們的油印畫報大多數都是在這樣的情况下出版的，因此我們決不應該根據表面而看輕了這些油印畫報。在展覽會中，爲農民服務的畫報共十八種，佔第二位，爲總數的二四。六%。其中有東北的「嫩江畫報」、「內蒙書報」、「遼寧畫報」、和晉綏「人民畫報」、華北「冀南畫報」等爲最出色。而又以晉綏「人民畫報」出版較早（一九四六年一月），期數較多（三十三期），這五種畫報，前三種是膠版，後二種是石印。但他們都有共同的優點，這些優點是：內容和政治緊密結合，認眞嚴肅，彩色鮮豔，排版整潔醒目，書面說明大都採用了詩歌體。………這說明了這些畫報是有很明確的羣衆觀點的。為工人服務的畫報只有五種，爲總數的六·八%。這個數目字向我們美術工作者有力的提出了意見：我們需要多多的爲工人辦畫報，過去因爲我們的工業大城市少，所以爲工人服務的書報少，可是今後我們就應該在這方面多加注意。