國民黨反動派「官辦」的美術展覽，在他們血腥統治的數十年當中，差不多每年都有，但那些展覽會，倒是名符其實的做到官」字，由「官方」號召，一切效忠「官方」，爲個人打算，從徵集作品到審選作品都是根據「官方培養出來的一班「藝術大師」的尺度和水準，因此，所展出的作品，也只有極少數有閑階級、士大夫以及一些知識份子才有資格去欣賞，與廣大的羣眾，是毫無關係的。
   解放以後的人民政府所召開的全國文代大會主辦的全國美展，是完全不同了，因為它一切都是爲了人民。
   這次全展在北平藝專裏首次展出時，分美術、戯劇、音樂，文學四部門，一共是十八個教室。美術部門佔十四室，其中以木刻，年畫爲最多，漫畫、連環畫、洋片、民間剪紙、油畫、國畫、素描、彫刻、水彩、美術資料等，樣樣都有。尤其寳貴的，是工農兵及民間藝人的作品，也佈滿了一個敎室，而這敎室也正是觀眾所特別注目的地方。
   在全場一千四百多件出品當中，老解放區的作品約佔四分之三，國統區四分之一。在這兩個不同區域及不同歷史因素的創作過程中所表現出來的作品顯出兩個不同的鮮明方向，即一面是有了黨的領導，及經過毛主席文藝方向的考驗，確已成爲廣大人民所喜見樂聞的東西。一面是仍停滯在所謂「洋化」的巢臼裏，僅僅限於小資產階級知識份子才能欣賞的東西。
   年畫當中，內容最豐富，形式最通俗的，如田風的「合家歡慶豐年」，直友的「歡迎狀元囘鄕」、「鑼鼓喧天送公糧」，夏風的「翻身樂」、「組織起來」，馬驥的「男耕然丢開幾千年來流傳最廣的含有宗敎和封建遺毒的舊年畫，普遍愛好着新的年畫，因爲這些新年畫在內容方面，與他們的生活發生關聯，誰說新年畫還不能代替舊年書呢？
   工農兵的作品，在這次展覽會中，也算是突出的部門，這些作品，大都是很單純的線條畫，雖然技巧不很熟練，有的連人體輪廓也不曾鈎得完整，可是每一幅，都是切切實實的反映他們自己的生活，沒有一點虛構和裝腔做勢的東西。其中畫得比較純熟的，如王永祥在「前進畫報」、「火線行軍小報」以及「快報」裡所畫的許多插畫，天津郵局職工賈文耀的「我改變了不管事的態度」，不具名農民作者在人民畫報裏所畫的插畫，日軍俘虜生活索描等等還有民間藝人畫的「互助」、「摘棉衣」等連環畫，都是一般人所想像不到的出於工農兵手筆的寳貴作品。據部隊文藝工作的朋友吿訴我們，工農兵隊伍中，的確有不少富有創作能力的畫手，那些份子將來如能好好的給予學習的機會，一定可以造就一批結實的幹部。女織大家致富」，張汀的「喜氣臨門」、「歡迎解放軍入城」、「兒童勞軍」，安林的「人民翻身合家歡慶」，施展的「新年勞軍」，西野的「民主聯軍大反攻」，金浪的「賀新年」，學時的「前進」等。技巧特別精湛的，有王文彬的「生產支前」，蘇暉的「勞武結合」，劉迅的「物歸原主」，鄧野的「單色年畫」，彥涵的「人民的無敵砲兵」，古一舟的「千古罪人」、「紡織互助」等，這些年畫，據解放區的朋友說，有的都印了幾十萬、幾百萬份，最普通的也發行了數萬份，而且有了這種年畫以後，老百姓也就自然而
   其次是木刻。這新生的藝術，在八年對日抗戰，三年解放戰爭中，的確漸漸地壯大了，雖然其中有許多作者仍循着頹唐的歐洲沒落資產階級的創作路線來創作，但總的方向，却早已被肯定了，確是爲人民服務的藝術。
   這次，藝展所收到的作品，據說以木刻的作品為最多，展出的三百多幅，是從一千多幅當中精選出來的。大概因爲審選的標準比較嚴格，好些在國統區內表現得不很健康的作品都被刪掉了，看起來比較純粹，其中內容與技巧比較成熟的，有彥涵的「封門」、「豆選」、黃河從此無天險」，王式廊的「改造二流子」，古元的「秋收」、「人橋」，漾兮的「我們自己的隊伍來了」，李樺的「石景山礦工生活」及魯莽阿志的石版書「毀滅」、「捷報」等。
   漫畫，也以老解放區的作品爲寫實，而且眞正做到了老百姓易看、易懂、易學的地步。如吳耘的連環畫「不要殺他」，曹振峯的「盧連玉訴苦」，張敦仁的「工人旗幟趙占魁」等。國統區的作品，內容方向大體上都很充實，只是表現的技法，大多仍停留在抽象的老格調裏。
   油畫方面，雖然也有不少相當巨幅的羣衆場面，但大多因限於製作時間的急迫，十分完整的作品實在不多，比較圓熟的，有莫樸的「淸算」，吳作人的「號外」，馮法禩的「反扶日大遊行」，艾中信的「迎接解放」，孫宗慰的「趕修機車，支援前線」等。素描倒有不少精彩的作品，如卲宇的「土地（連環畫），王式廊的「參軍」，馮法禩的「鐵工廠」，「喝水」，黃希文的「入城式」，煒克的「劉司令員在南京市工人代表大會上」，劉凌滄的「豐收」，王柳秋的「最後總攻杜匪巢穴」、「黎明之前」，王朝聞的「民兵」，特偉的「讓蔣介石封做榮軍之後」等。
   國畫方面，內容和形式還是初步進行改造，雖然改造得完整的作品還不曾見，可是這擁有幾千年風雅傳統的士大夫階級所專門賣弄技巧的國畫，由於革命的號召，也能在新文藝運動的旗幟下開始扭轉他們的方向，也不能不說是一件可喜的事情！
   歷史很殘酷的報告我們，只有服務於人民的藝術，才是正確的健康的藝術，背着人民及凡是人民所不喜或看不懂的藝術，一槪被列入頹廢的爲藝術而藝術的範疇。今後的藝術工作者，應何去何從，讓作者自己勇敢的選擇，不能再猶豫了。