置次在文代大會開會期間，我特別注意「曲藝」這一部門，也就是在從南京動身之前，我就想知道的一部門。
   我之所以特別注意「曲藝」，因爲它是已經在民間生了根而且相當普及的一種「民間藝術」，試問每個中國人，有誰能說他沒有聽過看過說書、大鼓、彈詞、金錢板雜技類的玩藝兒？正因爲它是這樣的深入與普遍，所以才引起了很多人的注意。在大會上郭沫若先生說：「還有一個我們不應該忽視的重要事實，就是各種半殖民地半封建的舊文藝，以及原封未動的封建文藝，在落後羣中間，還有很大的地盤。我們應以奪取這種反動文藝的陣地爲我們的責任。我們應採取各種有效的方法來完成這種責任。」
   事實上，這個問題不是現在才發現，「五四」以來，不斷有人討論，在抗日戰爭期間，文壇上還為此曾熱烈論爭過，這些年來，我們在國民黨統治區的朋友中，也有不少在這一方面摸索著作。也不能說作的沒有一點成績，可是同解放區的成績比較起來，我們的成績就顯得可憐了，甚至在某些作品的觀點上，還有很大的問題。這一點是我們新解放區的搞「曲藝」工作的朋友們，需要自行嚴格檢討的。
   南京解放前，對老解放區改造民間藝術及民間藝人的情况，僅能從偷運過來的文件及友朋們口述中，得知一鱗半爪，珍貴是珍貴，但苦於無法具體了解。這次算是抓住機會了。讓我看了個够，聽了個够，如果腦子還能塞得進去的話，我眞還願意再多塞進去一些。他們的成績，太使人興奮了，他們的經驗，也太寳貴了！過去我們怎樣摸索也摸不出的道路，他們給找到了。過去再也想不通的問題，他們給想通了。說穿了這個訣竅，大家一定恍然大悟。因爲他們走的是人民的大道，而我們是在「知識分子」，數人行走的這條腸羊小徑上盤旋，就在這樣小路上走，還有許許多多阻礙。他們搞通了毛澤東思想，而我們還停留在「小資產階級」趣味中轉。請問這樣的搞「民間藝術」，如何能搞出什麽成績來。因此，搞來搞去，不僅不能搞出對人民有益的東西，而且還會有意無意的搞出對人民有害的東西來。至於那些甘心為反動統治階級幫兇的文藝作家，是明目張胆的幫兇分子，早就在應該聲討之列了。
   在這次文代大會代表之中，頂使我興奮的，是看到了好幾位「民間藝人」的代表。這些人過去是最被人瞧不起的人，而現在能站在會場上，大聲發表他們的意見，態度是那樣誠懇，語言又是那樣樸素的表達了他們的心聲，對政策的了解又那樣澈底，使你的感情沒有法子不向他們靠攏，願意誠心誠意和他們合作，向他們學習。尤其個別同他們接觸，聽他們談到個人怎樣參加革命？在革命過程中，怎樣提高了個人階級覺悟，與在對日僞及蔣介石匪幫的長期戰鬥中，他們怎樣以個人的技藝參與戰鬥的故事，都使人非常興奮，使人歡喜得跳起來。我是個不大沉得住氣的人，我硬是高興得流眼淚。我們的人民覺醒了！連被壓在最下層的舊藝人也翻身起來參加戰鬥了！而且他們戰鬥得又那樣好！
   爲了要了解全般情况，我用盡方法搜集有關「團結改造民間藝術及藝人」的文件，和這些年來在解放區已出版的書詞。可惜經濟及時間，都不許可我大量搜集，解放區的面積是那麽廣，他們的作品產量又是那麽多。好在現在全國曲藝改進會籌備處已着手這一方面的工作，將來我們都可能全看到的。
   在北平天津的幾個遊藝社，和藝人集中地的天橋，我都抽功夫去看了看，北平曲藝界的朋友，感覺到他們的政治地位提高了，所以大夥兒都特別起勁，學習的情緒極高。文代會的晚會上，北平曲藝公會拿出來的玩藝兒，很受大家的歡迎。