今後的文藝工作，首先在於普及。在毛澤東文藝方向的正確指示下，今天集合在一堂的文藝代表們，至少在理論上，我相信都已經有了完全一致的認識。但是理論的認識，還不够保證一定能够在思想實踐上的貫澈。假使還有好些文學作家們，只是一心計劃自己的偉大作品，做戲劇工作的，在一心打算建立大劇場，創造大型劇，做電影工作的，一心準備一年中製出幾十百部大影片，作美術工作的，一心希望創造自己的大作品，做音樂工作的，斤斤較量着技術的提高，那麽可以說，對於首先在於普及的思想，是還沒有完全搞通的。
   我們這樣說，並不是說我們不要大作品和高度技術，相反的，作為一個文藝工作者，首先就應該以他的作品，發揮他最大力量的作品來爲人民服務，而且今天我們已經進入了大城市，全中國也很快都要解放了，再不是過去那種分散的，偏僻農村中工作，今天已經有相當條件來創造大作品，發揮高度技術了，而且事實上，這些東西也正感缺乏，有大量的需要……。但問題是我們究竟爲誰服務，以誰爲我們工作的對象，也卽是今天更需要的什麽。我們大家也都明白我們是要爲工農兵服務的，在解放區有長期工作經歷的文藝朋友們，實際上已替工農兵做過不少工作，在新解放區，在待解放區的朋友，也多多少少替工農兵做過一點工作，然而比之實際的需要，這工作還大大的不够，特別是面對全國勝利的形勢，今後還需要作得更多更廣。
   我們也不是說，工農兵就一定不喜歡大作品，一定不能接受高度技術，但誰也不能否認，今天廣大的工農兵，畢竟還需要更多更多的小型作品，低級技術和甚至舊形式的東西。假使我們的作家、戲劇家、電影、美術、音樂工作者，不想僅僅爲幾千人或至多幾萬人工作，而要求爲幾十萬、幾百萬、幾千萬人工作，則一定會感到僅僅創造大作品，發揮高度技術是不够的。
   我們已經有了一些知名的作家、藝術家，他們的名字為全國的文壇所知，藝壇所知，甚至為國際所知，但是不是爲廣大的工農兵所知呢？假使他們的書不陳列在明亮的玻璃櫃裏，而暴露在雨打日晒的街頭，被翻弄在塵汚的手裏，他們的戲不搬演於大舞台的紅氈毹上而爲農村的草台班爲工廠的靑衣劇團所演出，他們的影片不供給富麗華貴的銀幕而流動在小型放映隊中，他們的畫不供奉在堂皇雅潔的廳堂書齋中，而張貼在工房和茅舍裏，他們的樂曲不是用披亞娜和梵亞令而以民間的土樂器來演奏，爲什麽這就不是一個文藝工作者的最大的光榮呢？當那些華貴的場所還和廣大工農兵無緣的時候，留連在那兒應該感到一種羞恥。從過去脫離大眾的高座上降低下來吧，這種降低一點也不值得吝惜，假使因此可以和大眾結合起來，再和大眾一同提高。