電影戯劇以及小說的採用所謂「特務工作」來做題材，是在抗日戰爭時期開始了的。當時，由於寫作者對於這種「工作」尤其是這種「工作者」尙無明確的認識，所以就常常幻想而好心的地誇張了它們。然而，這種作品之其實有害是早經茅盾先生指出了的。記得茅盾先生曾經在檢討抗戰時期的文藝作品的一篇文章們把「特工」人員寫成黃天霸、白玉堂一類，而又誇張其所謂「鋤奸」的作用，對於陷淪區民眾的抗敵活動却避而不談，這就不但歪曲了現實，而且暗示給讀者，抵抗只要有「特工」就成了，不需要組織民衆，發動民衆。這樣的作品，儘管與抗戰有關，然而是有害的，且正惟其表面上「有關」，故其爲害不在色情作品裏明顯地批判着說：
   『必須指出的，有一種表面上與抗戰「有關」，而實際則是有害之下。」
   自然，到了後來，「特工」們的不是「英雄」而只是流氓，只是惡棍，是殺害的作品；這就是誇張「特工」的作用而又穿插了桃色糾紛的東西，理論上，在淪陷區作「特工」——對敵的各種工作，如組織地下活動，搜羅情報，破壞敵人機構等等的人物及其活動，亦未始不可描寫；但應當從有民衆掩護，民衆組織的背景上去寫「特工」，也只有這樣的「特工」才不是牛鬼蛇神的兩面人，才有意義。可是我們所見的這一類作品却並不如此。它好人的劊子手，只是吞噬良民的魔鬼，已經成為人所共知的事實；而作家們如果竟無視於此，還要來表揚特工的「智勇雙全」「神出鬼沒」，則其毒害顯然更壞更烈了。
   在今日，一切表揚「特工」的電影戲劇當然必須澈底撲滅！其理由固已不止茅盾先生在當年所指出的「歪曲現實」了！