舊劇是反動統治階級御用的藝術，它的技巧的發展，已經到了與反動內容合成一體的昇華程度。所以，在今天人民的時代，這種舊劇改革工作，是艱巨的，但同時也是偉大的，因爲這是一種革命的工作。
   在普遍地展開舊劇改革運動的當中，到處都遭逢着，幾乎一致的幾個問題。有些問題，是屬於改革工作的基本原則的，如果把握得正確，舊劇改革工作便會成功；否則就會失敗。另外有些問題，是屬於基本改革之後或者同時，所必然遭遇到的課題：這些課題，倘若能够得到答案，則新中國的人民戯劇會從封建的廢墟上重建起輝煌成就來的。
   在推動改革舊劇的時候，首先要發動舊劇藝人的政治學習。必須先把舊劇人的頭腦裏那大部封建成份剷除，才能基本地給改革工作豎下根基。毫無疑問的，舊劇人一向給封建制度和反動的統治階級作宣傳，作麻醉人民的工具。今天，所有舊劇人必須澈底了解演戲是為了誰，演戲又依靠誰。階級觀點——無產階級觀點，必須清清楚楚在每個舊劇人的思想上起着决定性作用。他們能够了解人民的世紀一切是爲了誰，則切巨大的細節的問題，都可以迎刃而解。也更不需要由外向內推動：他們會作許多創造性的改革工作的。
   所以，改革舊劇工作，最基本的問題，是舊劇人的思想改革。具體的提供辦法，就是：要普遍地發動學習運動，設此使每一劇團，每一戲班，上自明星頭牌，下至底包龍套，沒有一個人例外，全部作政治理論的學習。有了理論學習的根基，才能領導進入實踐改革的階段。
   理論的學習，還可以糾正進步中的偏向，平津解放後，舊劇界發生不少的偏向，其最重要而且影響到改革運動的，可以提出兩項，一種是經濟上極端民主的傾向，另一種是藝術上不能共同負責的傾向。在經濟上，底包龍套要求公平合理的待遇粉碎過去受剝削的制度，是絕對正確的，但是有時候底包龍套在共同固定而有限的收入下，要求與頭二路角兒相距無幾的待遇，不能上下兩面照顧，實在是一種不太好的事情。這會叫演出受了限制，減少爭執演出的情緒的。另外，一般底包龍套，乃至一些二三路配角，有的依然認爲演戲只是一兩個主角或明星的責任，這也是錯誤的。戯劇是集體的創造，缺少一個人的努力也是不會成功的，這種心理，必須糾正。
   另一個相當嚴重的問題，是劇本的供應不够。一般地說，無論舊劇演員的政治認識如何，解放後的平津舊劇演員與劇團，都迫切地需要劇本；而新的革命的劇本，確是太少，少數的新劇本，大家在輪流重要地演着；而舊的反革命的戯，都在原封不動。要想解决這個問題，只依賴少數劇作家的創作不是一個治本的辦法。我們必須與舊劇人首先合作，進而敎育他們自己去修正，去創作，那才是根本解决問題的途徑。
   舊劇演員的業務學習，也是很重要的。不是說思想解放以後，就完全不需要技巧。技巧是更需要的，我們更需要一套傳達表現新內容的新技巧，所以，從新內容的出發點上，去推動技巧的業務學習，也是很重要的一課。