首先，我要說明：過去在我們朋友間對於創作劇本應該先有主題還是先有人物這一方法問題有着不同的意見，這是應該另行加以細密研討的，但在我現在要提的「關於今後一個時期內電影的主題和工作的據點」這一問題之前是不能不先把「創作劇本先有主題是否對」的問題來說明一下。
   我以為□不在平時，而在現在這樣經常需要我們應付當前現實情勢，利用文藝這一武器來作各種尖銳鬥爭的時期，那麽有許多同志在農村或軍隊中的那種作法——村莊上（或部隊中）發生了什麽問題，演它一個戲——把自己所掌握的武器這樣的運用，是正確的。原來，在創作過程中，主題和人物的發現，不是絕對分開的，你在社會上發現了一個問題，進而想把它用爲文藝上底主題的時候、你或者同時就已經見到了或聽到人家描繪了幾個人物的行爲和面貌，以至若干場面，或者，你在發現了一個問題之後，又去實地觀察訪問了若干人物和場面。總之，文藝上所說的主題，不是理論書本上的什麽問題或主題，它必然附帶着你所熟悉的，或可以想像得到的，或容易觀察訪問得到的人物和場面。原來兩種方法之間沒有太大的距離，而且我覺得在戲劇電影工作上，前者比較便於配合工作的計劃，所以我想：我現在要提的「關於今後一個時期內電影的主題和工作的據點」，問題這樣的提法是可以的。
   今天有很多同志認為：在今天這樣的情勢之下，特別在城市領導鄕村這工作方針之下，文藝爲工農兵服務，應該不祗是寫工農兵，而也應該站在工農兵的立場上，為工農兵的利益選擇一切題材來寫。這樣的理解，我想是正確的，合乎當前現實情勢的。首先我們可以估計到今後的大城市是我們政治經濟文化各種鬥爭最尖銳最複雜的地方，今後在那裏，我們會看見許多於工農兵不利的事件或現象，甚至很嚴重的事件或現象發生，有各式各樣的鬼怪惡毒的陰謀會出現，需要我們及時加以揭破，其中必然有各式各樣醜惡陰險的身手和嘴臉需要我們表現給羣眾看，使大家明白，以資警惕。其次，在目前這階段，我們對於廣大的小資產階級，一般知識分子，青年學生，以至民族資產階級也得常常拿面鏡子給大家照照，是不是有許多人的舊影子還存在着一些，或者有時會顯露出來，甚至有許多人的舊影子根本還沒有動過多少，急待自己警惕，或加以督促勉勵，而資其迅速改造。其他，如國際主義世界和平運動的歌頌和鼓吹，以至有些歷史的題材，也無妨一寫。總之今後除了首先應該寫工農兵之外，也應該爲了工農兵的利益去寫其他一切東西，理由就是今後的情勢，與工農兵有利害關係的範圍比從前擴大了，並且複雜了。這是我們爲工農兵服務的新任務。在這個新任務上的文藝，它行將接觸的面旣廣，而出場鬥爭的角色或者是工農兵自己，或者是他們的先鋒隊，或者是他們的同盟軍。這種事情，過去有過，今後必定更多。根據上述種種今後必然會發生的情形來看，假如我們堅持說：「今後對於工農兵以外的階層，就拿反映工農兵生活的東西給他們看就行了」，那無疑是不够的。對於爲工農兵的利益而參加鬥爭的同盟軍，我們也應該加以鼓勵和表揚，對於那些頑固不化的人，我們也應該予以「對症下藥」的批評與敎育，而對於那些反動勢力殘餘的種種陰謀及其利用各種姿態而出現的身手嘴臉則必須及時加以揭發或表現出來讓羣眾明白認識。這種情勢必然會來，我們不能不有個準備。
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   談到大城市，我們很自然地首先會想到那個世界第六大都市，而爲中國第一大都市的上海。上海擁有六百萬人口，曾經帝國主義者長時期統治，特別是英美資產階級文化傳染最深的地方，是國民黨統治最化功夫的地方，向來是有名的罪惡底淵藪，曾經是世界冒險家的樂園，必然是今後最值得注意的一個大城市。
   上海也是工廠和工人最多的地方，單就輕工業而言，就佔全中國百分之五十以上，其他非產業工人和自由勞動者還沒有精確的統計，但知道數目一定很大。南方的工人，他們的氣質，生活習慣，生活趣味，以至於生活要求跟北方工人不盡相同，他們一定也需要使他們感覺親切的藝術作品，特別是電影（上海工人有看電影的習慣）。
   至於江南的農村環境和農民生活，也是與北方不盡相同的，特別是今後江南新區土地改革的步驟和過程也與老區不同，我們也就不能不隨時注意那裏將要發生的問題，而仕電影工作上來說，也是要以上海爲據點的。
   上海也是電影製片廠、電影工作人、以及電影出品最多的地方，但人事也最複雜，出品也最複雜。有許多留有舊習慣的電影從業員，在技術上倒是相當有幾手的，現在需要組織他們，影響他們，使他們成爲旣有熟練的技術而又有良好作風和正確思想的朋友，以至其能誠心誠意地來爲人民服務。
   有好多同人都認爲上海這個電影工作據點是不可不着重地加以注意的。今後在那裏可能產生比較多樣性的，內容也豐富動人的作品，而那裏也需要比較多的生力軍去應付。
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   其他，如粤語系統的地區，以及南洋千百萬僑胞的工作也不可不及時顧到。過去，國民黨反動政府以統一國語爲藉口禁止粤語電影，是因噎廢食的作法；外洋僑胞則是最需要祖國的關切和溫暖的。對於蒙古新疆等地域少數民族的電影，也應該準備。我們今後的攝影場裏需要有少數民族的文藝工作人來學習或共同工作。
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   電影工作和其他實際工作一樣，總的計劃儘管在中央，實際工作的重點並不一定祗是一個。行政中心祗可以有一個，實際工作的重點是可以有幾個的。雖然此中又應有輕重緩急之分，是當然的事，但其緩，緩到什麽時候，輕，又輕到什麽程度，是必須掌握準確的。
   在工作環境上來說：上海有三十多年電影製作的歷史，圍繞這個企業的周圍已經有很多從屬的組織和機構，如臨時演員介紹所，它能够在幾小時之內，為你解决幾百個各種階層底男女老少的羣衆演員問題。這些羣眾，不像在農村或軍隊中那麼容易組織，在城市中，必需有一個職業化的專門機構，而這專門機構在成了羣的或非常大規模的電影企業中才能存在，並且有它一定的地方和歷史的條件。過去的北平電影製片廠，常常因爲不能解决羣衆演員問題而大大地影響了出品的成績。其他，如各種機件的修造，原料和零件的配購等等方便，也都有地方的和歷史的關係，不是其他地方在短期內所可得的。爲了工作上的便利，以應付我們當前緊迫的政治任務，我想這也是應該加以考慮的問題。
   至於歷來中國電影發行的收入，一半靠南洋，一半靠國內，而國內又是幾乎一半靠上海。現在東北統一了，上述的比例，容有變化，但在短期內，這變化不會太大。這經濟上的問題是否應該作為我們考慮今後電影工作的條件之一，那也許是件次要的事。