城市文藝工作，「幫助工人寫作」和「怎樣寫工人」是頭等重要問題。對這兩個問題，報紙副刊所能做的工作，我有幾個意見：
   一、可以介紹一般的寫作方法，這類文章，要反對敎條主義，因為敎條主義會引導到不會寫作。應該多多啓發創造性。
   二、修改作品，卽是康生同志說的「理髮員的工作」。副刊可以談談改作的過程，像從前「中學生」裏的「文章病院」。
   三、知識份子和工人合作，知識份子當記錄員，記下來要唸給工人聽，要忠實，不要帶進知識份子自己的東西去。知識分子和工人一起寫作，對自己說是一種學習，工人敍述時難免要瑣碎，知識份子要幫助組織和處理。
   四、如何寫工人？現在恐怕還未到總結的時候。我們一九四五年進張家口，未深入工廠。進石家莊，我們派了一□部份文藝工作者進了工廠；這次到北平，創作組全部進入工廠。石家莊有幾位同志在工廠裏一年多，寫了一個劇本，華大文工團正在排演這個劇本。我想：像這樣在一個工廠裏，深入到工人中間，經過一個長時期，作家能够細心觀察、分析，是可以寫出東西來的。在北平的同志進工廠時間不久還不深入。最近有人創作了「五一大合唱」，有的歌詞，一大篇中除了「汽笛」，「機器」等等幾個字眼外，全與工人無關，一直搞不清，該如何觀察、分析，該怎樣寫，我也看過一些工人的作品，則是較有內容，工人稿子也很難修改，因爲它有它的完整性。
   工人模仿快板和民歌，很快就掌握了，現在要解决的是防止千篇一律，這是創作上的普遍存在問題，不只工人，創作上一般都是一種風格出現，大家便一擁而上。有人談到抒情詩，我不反對抒情，這個時代，需要聽見革命階級的眞實的聲音，這些聲音不要讓模仿來的陳舊調子壓死了。至於文藝工作者要寫出好東西，必須和工人生活在一起，帶着知識份子的所謂「潔癖」，是不可能了解工人階級的偉大的。
   華大創作組的同志到工廠去，什麽工作都作。工廠需要他們做什麽就做什麽。文藝工作者進工廠有兩種態度，一種是先做工作，一種是隨時不忘寫作。我以爲要作長期打算，不要操之過急，其實一個人能一輩子在工廠裏豈不是很好麽？當然文工團有「訂貨政策」派人去了工廠，就想要作品，我想：突擊寫作要有，長期工作和深入生活的也要有。
   現在談工人愛好什麽形式的問題，似乎還太早。話劇與秧歌，快板與自由詩之間，將來會有爭執的，但現在要做結論似尙過早。現在還是尺度放寬一點，讓工人自由地寫，多聽工人的意見。