提到城市文藝工作，文藝工作的對象問題，又會提出來，在城市裏主要的是為誰呢？這兒工人旣少，士兵也少，農民更少。
   爲小市民，這個意見曾有不少人堅持，因爲在城市人口上，小市民似乎佔着多數，而小市民又傾向愛好低級趣味，不少人在這個藉口之下獻身了。這就發生了迎合問題。相當長的時候，黃色文藝，準黃色文藝，或進步偽裝的黃色文藝，更泛濫在市場上了。
   不必諱言，小市民是有某些低級趣味的傾向，就是社會原因所造成的，是反動政治壓迫與榨取的反映，是世紀末頹風的影響。小市民在政治經濟文化生活上的苦悶，不得不尋找一點刺激，追求一些感官的享受。這種病態，在未解放的時候，應該導向正常的生活鬥爭方向逐漸加以克服；在已解放的時候，具備便利的條件，更應該主動地進行敎育，提高欣賞水準，慢慢消除不良的傾向。一味迎合是錯誤的，文藝工作者遷就小市民的興趣和他的落後性，也是錯誤的。在未來一段不短的時期，可能還有人蹈過去的覆轍，在主觀上要努力克服。為小市民寫健康的作品，是需要的，但不是主要的。
   那麽，爲小資產階級。曾經有人對小資產階級的文藝給予不正確的評價，認爲革命小資產階級文藝是勞動階級的文藝先鋒。其理論根據是：「在一定歷史的階段，革命的小資產階級和革命的工農利益一致，革命對象相同，行動綱領合一，這是革命小資產階級的文藝能够成為勞動階級文藝先鋒的物質基礎」，這是本末顚倒的說法。所謂「行動綱領合一」，「革命對象相同」，「利益一致」，是以那個為基礎呢？是因爲小資產階級在反動的統治下走向破產，本身也變成被壓迫的階級，因而傾向革命，走向、靠攏、以至於參加無產階級的隊伍，這種小資產階級本身的文藝工作者，在無產階級領導之下，進行文藝工作。起革命文藝先鋒作用的不是小資產階級，而是無產階級。
   誇大過去革命小資產階級文藝的作用，認為是無產階級的文藝先鋒，認為是無產階級文藝中的主力軍，這是歪曲了事實。相反的，縮小了或者輕視革命小資產階級的文藝在過去文藝運動上曾經起了一定的積極作用，也是不符事實的。
   在今後城市文藝工作當中，不應該强調小資產階級的文藝；過去不是不强調，而是强調的太多；過去不是爲小資產階級，而是爲的太多，而且爲的並不完全正確。今後不是不再爲了，正確的為了克服小資產階級落後性。爲小資產階級也是需要的，但不是主要的。
   那個是主要的呢？主要的是工人階級。我們必須全心全意地依靠英勇的工人階級，團結其他羣眾和革命份子。毛主席提出的工農兵的文藝，而所謂農民，主要也是農民中的無產階級半無產階級，這就是貧僱農，同時也包括了為數眾多的中農。
   一九四二年毛主席在延安文藝座談會上講話以後，解放區許許多多的文藝工作者奔赴毛主席所指示的方向，創作了數量眾多的反映農民生活的作品，在這方面，可以說有了一些成績，並且產生了許多相當優秀的作品。這是六七年來辛勞的初步收穫。但反映工人作品很少，一則是農村環境，工業基礎薄弱，工人也少，這是客觀的原因。
   無產階級的先鋒隊——共產黨囘到城市裏來了，黨的文藝工作要在這方面給予最大的注意，給予最便利的條件，給予最大的努力，反映工人生活，為工人寫作。國民經濟中百分之十左右的工業和農村中的手工業者，是他的物質基礎；而在全國解放以後，任弼時同志說：「要有計劃的從十年至十五年之內，使工業在國民經濟中由百分之十左右的比重，上升到百分之三十到四十的比重。」不久的將來，千千萬萬的農民要走入工人的行列裏，這基礎將更擴大，這要求將更提高。
   在解放區已出現了這類作品，如草明的「原動力」，就是反映東北玉帶湖水電廠的工人生活，表現水電廠被國民黨破壞，到克服自然的和人為的困難過程，工人階級發揮自己的智慧，又發電了。另外如李納的「煤」等等短篇小說，和散見各解放區書報上的報吿特寫詩歌等，都是可喜的收穫。但和廣大的工人羣眾的要求比較起來，依然是少得可憐。解放了的城市，我們文藝工作者到處聽到需要這類作品的呼聲，我們已有的很少，能够拿出来的適合工人要求的更少。
   爲工人寫作，今後應該放到第一位來。即使是為小市民，爲小資產階級，爲什麽什麽的文藝，歸根結底，也應該是爲工農兵。這意思就是說，爲小市民，爲小資產階級的文藝，其終極目的也還是工農兵，通過這，要使小市民小資產階級讀者也爲工農兵服務。如果說小市民小資產階級不要工農兵文藝，這是錯的。解放區城市裏的工農兵文藝，受到普遍的歡迎，就是有力的證明。縱然過去有少數小市民小資產階級不太喜歡工農兵文藝，這只是少數而且是由於反動統治社會原因所造成。問題是如何克服這不健康的現象，敎育過來，不是在工作中遇到困難就因此掛起「免戰牌」。