向來開映文藝電影片聞名的天香電影院，近來改變作風，以新越劇的姿態來演出，說眞的，越劇這玩意兒，是智識者口中所指摘的下巴里語，它沒有崐曲那樣風雅的修飾，也沒有平劇那樣複雜的技藝，如果說秧歌舞是民間最通俗的藝術，那麽越劇比它更優越的原因是可以搬演一個具體的故事；當然，越劇它本身不是風雅人所謂的陽春白雪，也不是專給士大夫所欣賞的廟堂之歌，但它在南方所以擁有廣泛觀衆的原因是通俗，如果運用得宜的話，則對於無量數人民的思想敎育上，是一個無比銳利的武器，其作用决非話劇所能代替，由此可見「天香」這次改演新越劇，是一個極有價值的舉動。
   在舊小說「三國演義」中，蔡文姬的事蹟祗有很簡單的一段，祗說她是蔡中郎邕的女兒，善於琴詩，被嫁於匈奴左賢番王，而且養過幾個孩子，她的歸漢，是曹阿瞞憐才之念，才把她贖了回來，這些在筆記沒有證明前，似乎都覺得不可靠，最可靠的顯然是蔡文姬原著的「胡茄十八拍」一文。
   在這一個新越劇「文姬歸漢」中，强調了文姬嫁給左賢王，是爲了要救全村人民，所以才忍辱相從，至於後來的歸漢，是文姬用大義說服了匈奴中的漢人，以羣眾的力量，殺却了那野心的統治者——左賢王、這個意識强調得非常合理適當，全劇中而且安排了深明大義的侍琴，及愛國之士衞俊，至於那些人類的渣滓——趙球、突元、袁隗等，都刻劃出一副陰鷙的嘴臉，和蔣匪人物對照，也可以相映成趣的。
   佈景只有五幕，但每幕都裝置得非常攷究，就說第一、二幕的燈光，也加强了詩情畫意，至於服裝道具等，似乎也都下過苦心的。
   演員中以飾衛俊的筱杏花和飾左賢王的錢鑫培演技最突出，王招花的文姬，王寳寳的趙球、馬笑笑的突元、小筱丹桂的侍琴、毛文華的蔡邕也還稱職，這些可以看到導演者並沒有粗製濫造。
   我希望這一種新越劇，更能吸收了話劇的、平劇的、崐曲的、電影的…………精粹，使之更豐富、健康、堅實起來，成為獨立的、統一的、完整的模範越劇。