（新華社北平七日電）全國文學藝術工作者代表大會於五日聽取周揚關於解放區文藝運動的發言。自從毛主席在延安文藝界座談會上講話以來八年間，（漏七十字）解放區的文藝已經成爲眞正新的人民的文藝。民族解放鬥爭和勞動生產成了壓倒一切的主題，工農兵衆羣在作品中如在社會中，一樣取得了眞正主人公的地位。解放區的文藝工作者參加了戰爭，參加了土地改革和生產運動，受到了不少的鍛鍊。特別是許多部隊文藝工作者直接參加了戰鬥，在火線上進行鼓動演唱，有的就在戰場上流了最後一滴血。文藝與羣眾的關係也發生了根本的變化，文藝已成爲羣眾敎育，幹部敎育的有效工具之一。解放區文藝工作者學習了馬克思列寗主義和毛澤東思想，參加了各種羣眾鬥爭和實際工作，從而開始熟習了體驗了中國共產黨、人民解放軍與人民政府的各項政策。這就是解放區文藝所以獲得健康成長的最根本的原因。
   周揚就許多比較成功的作品的內容，說明它們反映了中國人民如何在反對帝國主義、封建主義和國民黨反動派的壓迫的鬥爭中，開始掙脫了帝國主義封建主義和官僚資本主義加在他們身上的精神枷鎖，發展了中國民族固有的勤勞英勇及其他一切優良品性。他說，中國新的國民性正在形成之中，我們的作品就反映着幷推進着新的國民性的成長的過程。和作品中的新的內容相適應，作品的形式也有許多新的創造。這就是作品中的語言做到了相當大眾化的程度，幷從民間形式學習了許多東西。文藝工作者今後還要繼續學習民間形式，但這幷不等□就要排斥或輕視外來的形式。我們應該十分重視並虛心地接受中外文藝遺產中一切優良有用的傳統，特別是蘇聯社會主義文藝的經驗。
   除了職業的文藝工作者的工作活動以外，解放區J農兵的業餘文藝活動也得到了空前的發展。在人民解放軍裏面，戰士們的文藝活動已成爲政治工作的有力武器。在農村裏，秧歌舞，秧歌劇已成爲農民羣眾主活不可缺少的部分。在於解放的大城市裏面，工人業餘的文藝活動也已取得了一定的成績和經驗。這些羣眾的業餘文藝活動，形成了文藝戰線上的千萬支民兵隊伍，它配合着職業的文藝活動亦卽文藝戰線上的正規軍的作戰同時又成爲職業的文藝活動的源泉和基礎。在指導羣眾文藝活動的時候，首先必須以，妨害工農的生產爲原則。
   周揚告訴解放區的文藝工作者不要自滿。他說，我們的文藝工作還遠落在革命形勢的發展與革命的需要的後面。今後新中國要變農業國為工業國，文藝工作者首先應該反映工農業生產建設，文藝作品要表現中國人民在生產建設中的團結和鬥爭。其次，應該產生很多的反映偉大的革命戰爭的作品。這種作品不僅要寫出指戰員的勇敢，而且要寫出他們的智慧，他們的戰術思想，要寫出毛主席的軍事思想如何在人民軍隊中貫澈。他指出，我們的作品中的思想水平還不够高。一切前進的文藝工作者必須努力學習理論和政策，提高馬克斯列寧主義和毛澤東思想的水平。只有這樣，才能把反映生活和宣傳政策兩者統一起來，不至於爲了宣傳個別具體政策而歪曲了生活中的基本事實，或者爲了局部生活的眞實而模糊了基本政策思想。現在解放區所有的作品也還沒有達到形式上完美的程度，因此我們必須學習技術。但我們又必須反對與防止一切技術至上主義與形式主義，必須確立人民文藝的新的美學的標準。凡是新鮮活潑的，爲中國老百姓所喜聞樂見的中國作風和中國氣派的形式，就是美的，反之就是醜的。
   在整個文藝運動中，周揚說明今後仍然是普及第一。這不但是因爲對新解放區的羣眾必須首先做普及工作，而且因爲老解放區普及工作的基礎也還不鞏固。特別是我們進了城市，不要忘了農村。除了必須用大力去進行工廠文藝工作而外，還必須採取各種方法，繼續對農民進行普及工作。
   對於改革平劇和其他地方戱，周揚指出，不能簡單採取行政命令的辦法，改革的中心關鍵是供給足够的可用的新的劇本。因此必須組織廣大的文藝人員一些新的文學戲劇工作者親自動手創作或修改舊劇本，人民政府和文藝領導機關則應加以指導和必要的協助。□改革舊劇上，一方面要防止急燥的態度□另一方面也要反對不適當地強調舊劇藝術上的「完整性」□强調掌握技術的困難，因而不敢大胆突破舊劇形式的那種錯誤的保守觀點。
   周揚提出要建立科學的文藝批評，加强文藝工作的組織領導，適當地解决文藝工作者在實際工作中及在創作中的碰到的困難和問題。