此外他還很愛好但丁，荷馬，賽梵提斯，歌德。他通曉「神曲」中的每一行，在談話時可以毫不費力地背誦出一大段來。對於小說作家，他愛讀的是費爾亭·大仲馬，巴爾扎克，斯葛德。他曾經計劃要寫一篇巴爾扎克的「人間喜劇」的評論，因爲他覺得無論在社會學或純文學的立場看，這都是一部了不起的鉅作，在舊俄作家中，他最重視的是普希金，果戈里，和謝德林。他把誦讀文學作品，當作一種調濟工作的娛樂。
   馬克思對於寫作的謹嚴的態度，也完全是一個偉大的藝術家的本色。他從來不苟且從事，一字一句，都經過苦心的琢磨。任何一篇著作，在沒有經過細細的修改以前，是決不肯發表的。把他的沒有經過修飾的作品拿給人看，在他是一件最痛苦的事情。他曾經說過，與其把一篇未完成的東西留下，他還寧願把它燒掉。就是寫一封信也如此，在他的一封著名的給父親的長信的結尾，他這樣寫道：「父親，請原諒我這亂畫的，笨拙的文筆吧！現在已是四點鐘了，蠟燭也快要完了，眼睛也快要閉了，我已經不能支持了，可是在你看到這封信以前，我這不安的幻影是不能消滅的」。他很注重文章的藝術的形式，就是在最亁燥無味的純理論的科學著作中，也不疏忽了這一點。一六五年他在給恩格斯的信中，提到他的「資本論」中的文學構造的苦心，他說；「在全體沒有完成以前，我决不印行任何部份………雖然難免缺陷，但我要使它成爲一個完整的藝術品。這是我的著作的特徵」。（馬恩全集十九卷）。
   「資本論」眞是一本奇書！這是共產主義的寶庫，是無產階級的聖經。丟開它的無匹的充實的內容不說，單是它的高度的藝術性，也使人吃驚。在這裏，我們可以看出作者的在藝術修養與寫作技巧上的造詣。結構是嚴密的，形式是完整的，表現的方法也很生動。他常常隨手引證歌德，荷馬，但丁的詩句，都能恰到好處。我們還到處可以看到富有藝術的形象化的詞句，譬如「貨幣在淌着汗」，「價格是商品向貨幣所送的秋波」，「那位節欲的玻璃資本，也許正在深夜吃醉了葡萄酒」等等。文藝與科學，已經在這裏作了高度的結合，這絕不是一個學究式的科學家所能寫得出的作品。
   馬克思的對於眞理的忠實，也是我們每一個寫作者所應效法的。每一種材料，每一個引證，都有充份的事實的根據。有時爲了證實一個很小的事件，他不惜特意跑到大英博物院去作詳盡的研究。他曾經爲了要在作品中提到一條街的名字，便寫信向該地的朋友詢問，到澈底明瞭之後才動筆。
   自然，馬克思之所以偉大，主要的是由于他在社會科學上的劃時代的造就，是由於他獻身革命的努力與熱誠，是由於他給共產主義的理論與實際，舖下偉大的基石。他的在文學上的成就，在其中只佔到很小小的一個地位。但是就在這小小的地方，也使我們可以窺見一個偉人的光輝的一斑。馬克思實在是人類的□藏，值得我們不斷的發掘，永遠的學習與研究。
   文工隊的軍樂隊已經來了，齊整齊齊的排在那裏，那一副擦得雪亮的樂器，在霓紅燈底下，映得特別的耀眼。我們一打聽，說這是歡送我們的，眞使我們有點難爲情。我們是這樣値得隆重的歡送的嗎？我想，我們的同道，一定都會和我一樣的，心中有了又感又愧的感覺。中國人民是翻身了，我們都是一些普通的老百姓呀！在國民黨的統治之下，這種歡送歡迎的事情，總是屬於官僚們的。在解放以前不久，我還曾經打算，怎樣打扮作商人模樣，把自己當作一個犯人似的，怎樣的又偷偷的逃過特務們眼線，希望溜到解放區呢！可是，現在，我們却不同了呀！
   一位攝影記者要我們在出發以前留一張團體照。我們就圍成一個半圓，站在成堆的行李前面，拍了一個照。
   這一次，軍管會給我們接洽的車輛一共是兩節。一節是頭等座車，還有一節是頭等臥車。據靳以的報告，臥車舖一共二十二位，我們這一小組，差不多都可以享受這個優待，—自然還有一些小姐們。曾記得方令孺在逸園的歡送會上，說是小姐們都很硬朗，不肯受什麽優待。但到這時，客觀形勢使然，小姐們也只得接受了。我自己呢，大槪是因爲有了幾根白髮的緣故，我也賣了老的。
   進了車站以後，一直走上前去，找到了指定給我們坐的臥車。這時，我看見潘漢年、夏衍、周而復等，齊齊的站在那裏，給我們送別。他們雖然都是熟人，但今日之來，却是代表着人民政府的了。這也同樣的使我們感愧的。我們上了車以後，文工隊的軍樂隊就在月台上奏起樂來。我們眞不知道怎樣答謝才是。
   十一點一刻，車子動了，我們離開了上海。