「兒女恩仇記」的原名是「情海血淚」，跟一部份英國影片相同，是以故事，以矯健的情節見長，時間的距離與異邦的風物更增加了它魅惑的力量。扯開它華麗的外衣，這部影片的內容顯得空洞，從這一個曲折的故事之中，你無法追尋什麽是作者的意念，似乎作者的興趣只在編織一個複雜而動人的情節之上。
   假如說，作者想藉兩個出身不同的靑年表示出兩種不同的人物，鄕村醫生之子的理查和貴族子弟法蘭西斯同屬於有堅强個性的人，但前者對於愛情是純正的，深摯的，熱烈的；後者則只是奪獲與佔有的慾望的宣洩，然而這種表現於情感上的差異是受着情節的支配，這兩個人的同樣是無根的，從他們身上看不出他們不同的社會背景所給予他們不同的影響，因這影響才決定了他們如此對情感不同的反應。嚴格地說，作者是隨和而從俗的，他學着多數人的辦法，把愛情的勝利交付給地位上的軟弱者，他却沒有再給予「必然」。
   在奧利安娜與蘿莎兒兩人之間，作者的態度遂顯出了混亂。他是同情那粗獷的吉卜西女人呢？還是同情貴家少女奧利安娜？在愛的比較上他受着自己的階級意識支配，殘忍地使蘿莎兒死於飛彈之下，而使那一對年靑伴侶終於得續前緣，自然，作者安排的技巧是狡獪的，奧利安娜跟法蘭西斯的結婚只從報紙上出現，減輕了觀衆對她的抱憾；而蘿莎兒死後理查立即往追死敵也削弱觀衆對蘿莎兒的同情與哀傷；比重上有了顛倒，在控制觀眾的愛好上就多獲得了幾分把握，可是奧利安娜與蘿莎兒的會晤是情節中不可缺少的場景，作者是無法規避的；在這一場景上兩個女人得着明顯而強烈的比較，儘管作者的偏愛，誇大了蘿莎兒的粗暴，也終於泯滅不了觀眾對羅莎兒更多的同情，。因此他前後的努力遂撲了空
   說這些還只是皮毛之見，同樣，技巧的搬弄也不能遮掩作者內心的平庸，只有獲得了正確的認識，具有毫不含糊的强烈的愛憎，同時根植在生活的泥土中，一部作品才能具有偉大的價值。