張駿聲
   「血淚仇」的導演工作落在我的頭上，使我感到非常惶恐，因爲這樣一個強烈明確的主題，又採取了話劇、地方戲、歌劇等結合而成的形式，在我說，過去雖然看過類似的劇本，但從沒排過和演過這樣的戲，也沒有看過這類型戲的演出，我怕不罷掌握它的特點和恰當的解决排演過程中的許多難題，在排演時，我於是只好期待觀眾對它的反應與批評，作爲我的工作的考驗。
   開排前的準備
   ……這種有唱有說的創作路線與方法，是接近人民大衆的，這種情調的戲是適合一般觀眾的口味的。因爲它很類似中國的地方戲，而劇本的主題意義也易爲觀眾所接受，這樣我應該多研究地方戲，怎樣去掉地方戲中表演的陳式化，（追要和演員共同完成）地位上的平板無層次，另一方面要吸收地方戱中的生動活潑特點，最近雖然不能去多看地方戲，但應極力囘憶過去所看過的地方戲與京戲的特點，以備排演時的運用。……完整的看了四遍劇本以後，開始更進一步的喜愛這個劇本，但這喜愛的根據可以說是較「理智的」也卽「原則理論的」，這主要由於自己的出身以及自己的生活方式和所接觸到的生活，多半是小資產階級知識份子氣息的，在感情方面說我還沒有更親切的和這個劇本的基本精神合流一脈，那麽在開排之前，我應該急切的培養自己更「情感的」來喜愛這個劇本（否則排戲是不能有發揮有光彩的）其實也可以說，我是澈底打通自己的思想，怎樣理論與實踐配合和統一起來，那也就是使自己的階級立場站得更牢固更顯明，更是人民的，所以我應把這次工作當作是對自己的思想敎育和思想學習，那麽這一部份的準備，也是這次工作前最重要的準備之一。……
   沒有形成的錯誤
   ……感到反面人物（孫副官，郭主任，田保長等）的描述有些不近人情與公理，卽是反面人物中有些台詞裏，自已說自己壞，我本想進行修改。但我和其他同志接觸後，發覺這種想法和要求是從個人（這個人包括類屬這種情感的人）出發的，也可以說是忘了一項戲劇的定理——一個戲的完整收效，主要是要和觀眾一起來完成的，不估計大多數觀衆的（工農兵）接受習慣與接受能力，是犯了主觀主義的錯誤而不辯證的，這個錯誤的產生根因也正是說明了自己沒有透澈了解「血淚仇」這個戲的特點：——明確、直接、尖銳的傳達主題。
   確定主題和了解革命形勢的關聯
   單就原劇來看，描寫蔣管區的暴政黑暗和控訴百姓慘痛遭遇的悲抑氣氛是很强的，後面描寫邊區政府裏的生產熱忱，軍民齊心等似乎較弱（據說原來劇本創作祇有前半部，後面的是以後加上去的）如果在這個劇的演出之前，對目前革命發展的形勢可能更深的了解與掌握，卽會犯了加重黑暗面對人民的壓抑情感，（雖然黑暗與光明是相互襯打的）而欠缺了鼓舞人民努力建設新民主主義國家的歡欣興奮的情緒，和提高人民的認識，這一點也可以說在今後一一切的演出中劇本的主題，不能祇是暴露黑暗面的毒辣殘酷，而更應歌頌光明，指出光明，使人看到光明的遠景，卽使是暴露黑暗，也該是培養「人」的階級立場和階級利害關係使之能要加速的摧毀舊的黑暗勢力的殘餘，而快速的進入努力建設新的光明幸福的前途，這樣的觀點確立是革命發展形勢所致，目前該是努力建設的時期了，這樣，就確定了「血淚仇」的主題『透過蔣管區與邊區政府對人民生活的「害」與「利」之下，看出人民要幸福自由的生活，必須在中國共產黨的領導之下建設爲人民服務的新民主主義的新中國』。