在天津，經過軍管會文藝處的積極倡導，舊劇工作者已熱烈的參加到建立新民主主義的新中國的工作中間，開始演新戲，爲人民服務了。
   在四月二十日，軍管會文藝處召開了一次一舊劇改革工作者座談會」，平劇界、秦腔、評戯、新曲界二十多團體的七十多個藝人都參加了會議。對於革新和團結，經過熱烈的討論，大家都有了相當的理解，提出了一致的要求。
   為了適應改革的要求，會上决定組織一個委員會，分平劇（包括秦腔）、評劇、雜藝三組。平劇方面推出蘇士明、王華甫、景和順、銀達子、高步雲、李鐵英、趙洪林、和北平方面的奚嘯伯、李少春、葉盛章、袁世海爲發起人，評劇方面推白雲峯、李伴俠為發起人，雜藝方面決定召開一次聯合五十八家的全體會來推進。
   舊戲及其影響
   在會議席上，文藝處長陳荒煤說了一段很重要的話。一開始，他說明天津自解放以來，新戲劇已為羣眾深切喜愛。兩個多月以來，上演的新戲共演了三百零三場，擁有二十五人以上的觀眾。這種盛况是各舊戯班公認爲二十年來所未有的。
   陳荒煤處長又說：「幾十年來所演的舊戯，一直停留在舊社會封建的宮廷的階段，意識都非常歪曲，對於觀衆有惡劣影響，希望大家今後能多演新戲。
   「天津演劇場所約有一百四十多處，每天有幾萬人去看，所演的戲有的可以感人淚下，但大都是有壞影響的。如施公要演成淸官，黃天霸本是奴下奴，看家狗都成了英雄。好些戲裏的貪官污吏都成了正派，而眞正以勞力爲生的老百姓都在戯裏被塗成了三花臉。一些剝奪壓迫農民的員外也打扮得很正經。所以過去所演的戲都是顛倒黑白，把事實翻了個身，老百姓被敎育得不再反對統治者，這就是他們的用意。但是今天，大家在台上已是主人了，應該把戯翻個身，讓老百姓瞭解眞的事實，這就是為什麽要改革舊劇的道理。」
   老戲吃不開
   「怎樣改呢？」陳處長接着說：「平劇藝人很多都認為只有平劇是正宗，看不起別的，其實最初也不過是草台戲，從老百姓間而來的，最近一百年纔逐漸改變了歌頌地主官僚官廷的戯。現在評戯也改演了「白毛女」，這可以證明舊戲是可以改的。我們要從歷史上來改，把戯還原，貪汚的統治者是壞人，就還給他壞的相貌，是眞正靠勞力的老百姓，就還給他本來面目，這是要改的第一點。
   「第二、希望多演新戲，要把傳下來的那一套舊的打破。像過去老伶工王瑤卿的放棄踩蹻，譚大王改變唱腔，這種精神都是可取的。大家要認清：不打破舊的傳統，新的是不易產生的。所以第二點必須有這種大胆的改革精神。
   「第三、還要有决心。一次不行，再來，不要只為了賺錢，能够把戯改好，一定會有觀眾。敎育了老百姓，更可提高藝人的地位。今後，新一代的人將不再知道舊的，老戯將來一定吃不開了。」
   女伶的出路
   七十幾歲的白雲鵬興奮得頭一個站起來講了話。奚嘯伯也說：「我們要以舊藝術去演新劇，有困難，但不要怕。」馬馥生說：「演新戲比舊的成績好，凡是有毒害的應該不演，更要團結有思想有經驗的人集體創作新戲。」白雲峯說：「有些評戯對社會有害處，自己不覺，這次改演「九件衣」後，纔堅定了改革的决心。」以小蔴菇揚名的常寳堃說：「藝術要深入民間，接近羣衆，所以必須常加改進，才有好貢獻，好影響。」唱了將近三十年的評戯女藝人六歲紅說：「過去很馬虎，學什麽就唱什麽，現在纔有了覺悟。我們女伶以後也要有組織，團結起來就能有出路。」
   藝人團結起來
   軍管會文藝處舊劇科的何遲同志作總結，號召了三點：（一）排演新戲是藝人對人民的最大貢獻；（二）全體藝人團結起來，改革舊劇，爲人民服務；（三）堅持改革舊劇為人民服務的方針，鞏固並提高現有成績。
   經過了這次座談，舊劇界的改革更向前躍進了一步，到了四月底，上演的新評劇除了六歲紅筱蘭芳的「官逼民反」、「何伯聚婦」、民間血淚劇「九件衣」等外，慶雲大戲院又演出了新劇「農民淚」，天寳戲院也演出了新評劇「風月人間千古淚」等。新的民間藝術正在天津成長，在無數藝人的積極推動下，這一支藝術部隊將是建立新民主主義的新演劇的一大主力。