淮安市图书馆

在当今书坛上热心于楷书创作者寥若晨星。然戚庆隆却在这块园地上笔耕不止、成就斐然。他的楷书连续入选二、三、四、五届全国书展，还获四届全国书展一等奖，南京雨花台烈士陵园碑廊镌刻的《新民主主义论》（一节）、宿迁“项王故里”镌刻在三十多块青石上九千余言的碑文《项羽本纪》，皆出于戚庆隆之手，著名书法家尉天池教授在请戚庆隆为徐州书丹《重建戏马台碑记》信函中称，此碑“非兄莫属”。 戚庆隆楷书受到如此推崇，窃以为最重要的是他的字“功底”深厚，风格独特。可以亳不专张地说，他是从古花今来楷书大家层层包围中能突现出“新颜”的为数不多的书法家之一。学习书法的人最难得者便是这“入而出”。“出”，实质是在千古公认的“法书” 遗传基因上培育出新姿。几十年来，戚庆隆“日课”不辍，赏碑读帖，潜心于楷书的研究和实践，终于走出了一条属于他自己的路。 戚庆隆幼承家学，从习颜柳人手，后来他送上了魏碑，尤以临 《张猛龙碑》《郑文公碑》《张黑女墓志》为最勤。所以戚庆隆今天的楷书面目是基于颜体，得力于魏碑而脱化出来的。如果进一步品味，似乎尚能窥见王字妍媚和褚遂良《大字阴符经》笔画灵动的影子。它既有颜字庄重雄强的气派，又有魏碑粗犷野逸的特征。虽是楷书，字的点画却间或出现牵丝带连，使一字之中或字与字之间变得有情而活跃。这就跳出颜宇庄严肃穆的庙堂之气，但又保留着颜字朴茂厚拙。他的字型在结体上偏扁，竖画基本上用颜字带圆弧形、粗壮厚实的笔画，中间笔画则较细，间有“简笔”。整个字外紧内松。再一个特征是“上收下放”。即字的上部收敛，下部舒张，呈梯形。这种字稳定，内向，如同敦厚的石鼓。这是他从北碑中吸收融会而来，但较之北碑，转折处多变方笔为圆笔，点画更为开阔舒朗，常有特短或特长的夸张，个别笔画甚至出界格。使严谨工整的楷书变得更为潇洒。现在摆在我们面前的戚庆隆楷书面貌，仿佛是一位具有南方人清秀眉目而来自北方的壮汉。既有充足的阳刚之气，又有含情脉脉的阴柔之美。 已故草圣林散之认为，他八十五岁后的字最好，原因是“静下来了”。戚庆隆为人稳重端正，朴实厚道。成名前后皆甘于寂寞，超然淡泊。他说：“能像散之老人那样真正静下来绝非易事, 但若求书品高，又非修炼这静功不可”。诸葛亮称“淫浸则不能励精，险躁则不能治性。”楷书创作“规矩” 谨严，来不得浮躁。若以楷书为“养性”，再伴以读万卷书，行万里路，那么，不管你将来书体如何变，去其火气而增其书卷气是办得到的。戚庆隆正向着这样的目标一步一个脚印地走去。