长春图书馆

第一节 团体
  长春市最早出现的音乐舞蹈表演团体，是清末至民国年间组成的职业性的鼓吹乐班，分布在市内、市郊和所辖各县（市），从事民俗性的演奏活动。
  东北沦陷期间，日本侵略者既利用音乐渲染所谓“建国精神”，也很注意音乐在推行奴化教育中的作用。声称“音乐之重要，在于各种场合都能使其显示出政治性。无论是宗教音乐的传播还是大众音乐的普及，都应使其纳入国民音乐总体建设规划之中，以期音乐与政治的紧密结合。”据此，在日伪统治当局的指使下，出现了一些“官办”的音乐表演团体。与此同时，一些半职业性的和业余的乐队、合唱团等也纷纷成立。这些团体，在1945年“八•一五”日本战败投降前，都相继自行解体。
  中华人民共和国建立后，音乐表演团体有了新的发展。在长春市，除先后建立长春电影制片厂乐团和吉林省民族乐团两个音乐团体外，在一些综合性的文工团和歌舞团内，均设有乐队和歌队。从50年代初开始，随着国民经济建设的不断发展，一些机关、团体、部队、工矿企业和学校，还相继成立了半职业性和业余性质的音乐表演团体。这些团体，在社会主义革命和社会主义建设中，为满足人民群众文化生活方面的需要，发挥了重要的历史作用。
  一、音乐表演团体
  （一）清末和民国初年的鼓吹乐班
  东北鼓吹乐在东北民间有相当的实力和广泛的群众基础。约在清•同治末年、光绪初年，就有一部分民间鼓乐艺人活动在长春市及其周围的村镇。他们边从事农业生产，边献艺于民间。当时的东北鼓吹乐艺术在演奏过程中，还只局限在演奏牌、汉曲子及杂曲之类。演奏特点也较大抬、大撂、粗犷、泼辣、豪放、自然。从演奏曲目中体现出了地道的东北大汉性格。演奏曲目也是代代相传的古曲，如：〔四来〕、〔四直〕、〔鹧鸪〕、〔雁儿落〕、〔一枝花〕、〔一条龙〕、〔将军令〕、〔过江〕、〔哪吒令〕等牌子曲。汉吹曲〔天下童子〕、〔正字典〕、〔骂玉郎〕〔讴天歌〕、〔言情歌〕等等，数量很多。吹奏杂曲更是寻常的事情。
  当年的民间艺人对吹奏艺术非常讲究，要求很严。哪怕是演奏一首小曲，也要一板一眼，拍拍整整。所有演奏曲目都以四鼓为准。艺人们称之为“吹鼓”。曲目结构有增、有减、有慢、有紧，变化很大。尤其是牌子曲的变化更复杂。艺人们演奏曲子时要求音纯、字清、板稳。同时，都要根据各自的实际水平和条件，选择适合自己演奏的代表曲目。当然，要保证在专曲专用的程序中，不能脱离生、丧、嫁、娶的基本要求。
  20世纪20年代，伴随着一些文化艺术形式自四面八方汇聚而来，从事商业活动“生意人”的日益增多，东北鼓吹乐在风格、特点上也得到了相当的发展。
  在长春从事民间鼓吹乐的艺人，大多来自山东、河北冀东（昌黎、滦县、乐亭）一带。他们之中有的是逃荒，更多的是卖艺。鼓吹乐班又称鼓乐房或鼓乐棚。多是由一家主办或几家合办。少则6、7人，、多者50人。鼓吹乐班的负责人称班主或掌柜，负责调配、遣使班内成员。
  （二）东北沦陷期间的音乐团体
  原名伪“满洲国军乐队”。成立于1932年。是东北沦陷后最早成立的一个官办吹奏乐团体。由伪满治安部直接领导。有队员50人。由日本人山田庆藏任队长兼指挥。乐队的主要任务是参加各种仪式、庆典、慰问、广播和舞台演出或宣传伪《国兵法》的实施。1939年更名为“新京军乐队”，亦称“治安部军乐队”或“国军军乐团”。1945年8月日本国投降，该队宣告解体。
  伪“宫内府西洋管弦乐”队日本帝国主义入侵东北后，为推行殖民地文化而建立的一支强烈突出封建专制色彩的“御用”音乐团体。由伪满洲国宫内府掌礼处下属的乐队分管。1932年，伪满洲国溥仪“执政”后，委派乐师金春两次去北京招收西洋管乐演奏员20余人，并于同年组建而成。队长由金春担任。1934年因一名乐队员与金春发生矛盾，被伪宫内府的日本人指责队员“目无长官”，遂被掌礼处驱逐出宫。其他队员为此愤然不平，也相继离去，致使乐队陷于瘫痪，只剩金春等4人。日本侵略者为扶持这支“能忠实地为皇帝效劳”的乐队，决定改由日本人直接控制，于1935年，调入原日本海军军乐队队员小林绢太郎、安藤义彦、鸭川等3人入伪宫内府接管乐队，后又相继调入谷川德治、秋田重一、神保隆敏等，着手重建乐队，由小林绢太郎任乐队队长。为了补充能熟练演奏西洋乐器和“忠于皇室”的队员，伪宫内府掌礼处于1936年到1943年在全东北各大城市招收15岁以下的高小学生，进行技术训练和对“忠孝感情”的培养。第一期（1936年）招收8人。第二期（1937年）招收5人。第三期（1939年）招收27入。第四期（1943年）招收12人。总计52人。该乐队的主要任务是，除在元旦、“万寿节”（伪帝生日）等“朝贺典礼”上演奏外，经常为“国宴”奏乐，或为迎宾演奏。每月还要为伪宫内府中的日本职员举行专场音乐会。日本侵略者为了进行政治欺骗，还多次把乐队拉到放送局（广播电台）去录音。将“小演奏家以满洲优良儿童的身份”向外国介绍。1945年8月9日，乐队首席谷川德治在乐队大会上宣布：“我们要去参加圣战，乐队化整为零”。随即将所有队员驱出伪宫内府，乐队至此彻底解散。
  “新京满洲国乐社”
  “新京满洲国乐社”的前身，是由伪国务院文教部责成邵继云（清朝和声署庶使）于1933年4月筹办的“燕乐传习所”。因该所经费无着，于同年6月停办。据1935年伪《满洲帝国文教部第二次年鉴》载：文教部为了“以研究保存古乐为目的”，决定由王季烈（伪执政府内务处技正）作为主要倡导者。将“燕乐传习所”改为“满洲国乐社”①，于1933年7月正式成立。地址在“新京”（长春）二道街文庙内。该社以培养祀礼的乐生为主要目的，聘请许雨香担任教师，从“新京”市立第十九小学校选拔40名学生，集中在文庙内进行培训，学习江南丝竹乐、昆曲和祭典所用之音乐等，以培养乐生的演奏能力。该社自成立之日起，即担负了伪皇室的礼乐（如为伪“皇帝登极大典”奏乐）、伪满祭典奏乐等演奏任务，春秋二季为“新京”文庙祀孔奏乐。除此之外，也参加广播演奏和舞台演出活动。日伪统治当局名义上提倡“研究保存古乐”，实则对乐社的活动进行严密地监视与控制。并对具有中华民族意识的青年乐生进行残酷地迫害。至1938年6月，因统治集团内部发生矛盾，导致国乐社解体。但乐社的成员并没有离去，仍以伪“满洲国乐社”的名义自行组织对外演出。直到1940年，乐社的成员相继加入一些新建的群众音乐组织和“新京”音乐院，伪“满洲乐部”和“满洲国乐社”的名字至此逐渐消失。
  “新京音乐院”
  “新京音乐院”的前身，是1937年由伪国务院人事处事务官和泉德一（日本人）秉承日伪当局的旨意，发起和组建的“新京音乐协会”。1939年4月1日，在此基础上改建为“新京音乐院”。隶属伪新京特别市公署。受伪国务院弘报处直接管辖。该院在《创设声明》中称：“本院以建立新满洲音乐和普及世界近代音乐为活动宗旨。”
  “新京音乐院”院长由日本国东京音乐学校教授大塚淳担任，监事和泉德一。事务局长村松道弥。该院是融创作、研究、演出、调查、培训、教育为一体，而以演出为重点的综合性音乐团体。内设机构有：管弦乐部（对外称“新京交响乐团”）、吹奏乐部（对外称“新京吹奏乐团”）、合唱部（对外称“新京合唱团”）、满洲乐部（实为中华民族民间音乐部）、作曲部、教育部（附属音乐体操研究所）、教科书编纂委员会、放送（广播）音乐委员会、映画（电影）音乐委员会、满洲音乐联盟结成筹备委员会、学校音乐研究会、团体音乐研究会、乡土音乐研究会、乐员养成所（学员班）。日伪统治当局为严密控制音乐院，除“满洲乐部”外，其他各部均由日本人直接把持。管弦乐队指挥为大塚淳，副指挥坂西辉信。乐长吉田敏夫。吹奏乐部由坂西辉信兼任指挥。合唱部指挥由大塚淳兼任。副指挥细边透。“满洲乐部”先由大塚淳兼任部长，后改由中国人陈其芬担任。专职人员只有陈其芬、张禹田、吕乐民、王孝恭4人。遇有演出任务，临时邀请或招聘由20余人组成的民族乐队参加。
  “新京音乐院”的主要任务，是伪国务院弘报处在《艺文指导要纲》中指出的“要以新京音乐院和哈尔滨交响乐团为中枢母体，联系全满各音乐机构，推进建立全满音乐联盟”，配合日伪的殖民统治，指导和推动所谓“全满”的音乐活动。具体活动内容有：组织本院各团的交响乐、吹奏乐、合唱、室内乐、独奏、独唱的演出；组织本院各团与其他音乐团体的联合演出；邀请外国音乐家“来满”演出；承担日伪的“重大庆典”、“纪念日”、“节日”的演出；组织直接为侵略战争服务的所谓“庆祝胜利演出”和“慰问演出”；指导与推动“全满”的音乐创作（乐曲与歌曲），并组织评选活动；负责对所谓“全满”各音乐团体的业务辅导工作；搜集整理“满洲”（中国•东北地区）民族民间乐曲、歌曲，进行比较音乐学（民族音乐学）的研究；组织专人从事雅乐及古乐器复原与制作的研究；进行所谓“满洲雅乐”与“支那雅乐”比较的研究；协助伪政府规划“全满”或“首都”（长春）的民俗、民间音乐活动等。
  1941年12月8日，日本帝国主义发动太平洋战争。由于时局的变化和兵源的匮乏，管弦乐部及其他各团的日本乐手或歌手相继应征回日本从军，造成各部严重缺编。尤其是交响乐团几近瘫痪，无法进行排练和演出。日伪当局面对这种困境，为了着手准备伪满洲国“建国十周年”的演出活动，决定对音乐院进行调整和充实。从“全满”各地各团调入一部分乐手，进而对一些政府和公司所属的音乐团实行整编。并撤销了几个株式会社的管弦乐团和合唱团。1942年4月9日，由伪国务院总务厅调“协和会中央本部”总务部长甘粕正彦主事，在调整、缩编的基础上，撤销“新京音乐院”。组建财团法人“新京音乐团”。至此，“新京音乐院”宣告解体。新组建的“新京音乐团”，由甘粕正彦任理事长。祖川贞任常务理事。至1945年“八•一五”日本投降前夕解体。“新京薰风音乐会”
  “新京薰风音乐会”，是30年代末期唯一的由长春市音乐爱好者自发组成的一支民族乐队。1939年筹建。1940年开始排练活动。1941年5月正式成立。初建时有7名成员，会长由伪中央银行职员朱炳阳担任。成员有王玉平（原“满洲国乐社”成员，“新京音乐院”“满洲乐部”职员），以及林成青、董森、姚怡远、王景云、景幼明等。该会以演奏中国广东音乐为主，深得中国音乐爱好者的支持。演奏活动主要在电台向听众播音，平均每周播音一次。除主要对东北境内广播外，有时也对日本、印度尼西亚、德国和北平广播。除在电台播音演奏外，也时而参加舞台演出，或为流行歌曲伴奏，也曾与哈尔滨古风音乐会联合，为歌手伴奏。“满洲蓄音器株式会社”还多次邀请该会灌制唱片，并聘请王玉平、林成青、朱炳阳到“满蓄”兼职。后来几名队员均走向专业。1944年后，因日本侵略者在太平洋战争中节节败退，薰风音乐会的演出活动受到日伪当局的操纵和控制，安插带有政治色彩的人员参加演奏活动，从而引起老队员的不满。有的人自动退出。至1945年“八•一五”抗战胜利时，该会彻底解体。
  这一时期，在长春还有一些业余性质和半专业性质的音乐表演团体，其中有：“J、Q、A、K混声合唱团”、“艺光雅乐社”、“商和吹奏乐团”、“满洲电电株式会社吹奏乐团”、“新京日满商事合唱团”、“满洲映画协会女子合唱团”、“满铁新京合唱团”、“新京放送合唱团”、“满洲蓄音株式会社管弦乐团”、“新京电电吹奏乐团”、“哥伦比亚合唱团”、“白系露人合唱团”、“协和青少年吹奏乐团”、“总务厅合唱团”、“中银合唱团”、“新京白杨合唱团”、“新京白鸥乐团”、“春汀新乐社”、“满洲民乐社”、“新京第一中学铜管乐团”、“国立师道大学女子部合唱团”等。这些表演团体于1945年8月前，都相继自行解体。
  （三）新中国成立后的音乐团体
  长春电影制片厂乐团
  长春电影制片厂的前身是1945年10月1日成立的东北电影公司。1946年5月暂时迁往合江省兴山市（今黑龙江省鹤岗市），同年10月1日改称东北电影制片厂。1947年8月1日组建音乐组乐队。1948年11月建立管弦乐队，有演奏员54人。与此同时，音乐组下设民乐组、声乐组和作曲组。1949年4月，东影迁回长春，随着影片生产任务的加重，音乐组改为音乐科，内设管弦乐队（63人）和由33人组成的声乐、民乐、作曲3个小组。1950年6月建立合唱队，有队员26人。1955年8月，正式建立长春电影制片厂乐团。由李捷、马玉成、陈其芬任副团长，尹升山任指挥，团员发展到100余人。20世纪50年代中期以后，保持在140人左右。除管弦乐队外，还有民乐队和歌队。
  长影乐团主要是以影片音乐录制任务为主，同时举办《电影音乐会》、《综合音乐会》、《交响音乐会》、《独奏音乐会》、《独唱音乐会》等。共对外公演数百场。到1988年年底，乐团共有人员119人。团址在长春市红旗街16号长影院内。
  吉林省民族乐团
  1960年，吉林省歌舞剧团改建为吉林省歌舞剧院后，内设小型民族乐队。1962年省歌舞剧院与吉林市歌舞剧团合并，民族乐队扩大到30余人。1969年9月，乐队随省歌舞剧院撤销而同时解体。1978年初恢复省歌舞剧院后，由40余名演奏员和几名独唱演员及一个民歌合唱小组，共同组建民族乐团，为剧院的内设机构。1984年撤销歌舞剧院，民族乐团改为独立单位，称吉林省民族乐团。团长朱广庆。1987年由胡正斌继任团长，隶属吉林省文化厅，团址在长春市红旗街6号。
  该团以继承中国民族音乐的优良传统，弘扬中华民族音乐文化，并以演出本团创作的具有民族特点和鲜明地方特色的音乐节目为宗旨。曾多次举办《民族音乐会》，在省内外和朝鲜、印度等国家演出，受到观众欢迎。
  专业文工团（队）、歌舞团内设的音乐表演团体
  1948年11月成立的长春市文艺工作团，内设乐队和歌队。1949年4月从吉林市迁到长春市的东北大学文艺工作组，内设音乐组。1950年，长春市文工团乐队充实力量，组成单管编制的小型管弦乐队。1954年3月，长春“六五二厂”文工队扩大为文工团，内设乐队。1954年10月在长春市成立的中国建筑工程部直属工程公司文艺工作团，内设歌舞队。上述几个文工团（组），根据中央文化部《关于整顿和加强全国剧团工作的指示》，和所属上级领导部门的安排，先后撤销。音乐工作者大部分加入专业歌舞团或大专艺术学校音乐系。
  1954年10月从吉林市迁到长春的吉林省歌舞团，内设管弦乐队与合唱队。1956年，新组建的长春市歌舞团，内设乐队、合唱队。1957年，长春市歌舞团与吉林省歌舞团合并，改称吉林省歌舞剧团，内设管弦乐队与合唱队。1960年，省歌舞剧团改为吉林省歌舞剧院，内设歌剧团和舞剧团；歌剧团下设管弦乐队。舞剧团下设民族乐队。1962年，原吉林省广播电视艺术团与省广播曲艺团合并，改为吉林省广播演唱团。内设乐队和歌队（同年年底歌队撤销）。1965年11月，经省编制委员会同意，在长春市新建吉林省民族文工团，内设管弦乐队和合唱队。“文化大革命”中，省民族文工团、省广播演唱团、省歌舞剧院先后被撤销。1969年12月，省革命委员会批准成立吉林省歌舞团，内设管弦乐队、合唱队。1972年4月新建长春市歌舞团，内设乐队、合唱队。1978年1月，省、市两团合并，恢复省歌舞剧院后，内设民族乐团和管弦乐队。同年5月，为培养花腔女高音独唱演员，在中共吉林省委的支持下，成立了包桂芳声乐教学小组，隶属吉林省歌舞剧院。该组以声乐艺术教学为主要任务，同时经常举办《独唱音乐会》对外公演，1981年因教师包桂芳病逝，教学小组解散。1984年12月25日，省歌舞剧院改组为民族乐团、歌剧团、歌舞团3个独立单位，歌剧团与歌舞团均内设乐队和管弦乐队。1987年9月两团合并，改称吉林省歌舞剧团，内设管弦乐队。
  群众性音乐表演团体
  新中国成立后，长春市一些工厂、企业、部队、机关、学校和群众团体，为活跃本单位和全市的文化生活，组建了大量群众性的音乐表演团体。其中规模和影响较大的音乐团体有：1952年2月成立的新歌合唱团。该团从大、中学学生和中、小学校教师和工厂文艺活动骨干中选拔具有一定音乐水平的人员组成。合唱团的任务是：在文艺为生产建设服务的原则下，广泛开展歌咏活动，普及革命歌曲。全团共有145人，每周日集中活动。各厂矿成立19个分团，有音乐爱好者1500余人。并在邮电、铁路、公安等系统和中等学校训练和组建吹奏乐队28个，有乐队员300余人。1953年11月，成立长春市工人文工队，在长春市总工会宣传部领导下，抽调职工业余文艺骨干中的优秀人员组成，其任务是：（一）组织文艺演出，活跃工人文化生活；（二）宣传党的各项方针政策；（三）深入工矿、企业，辅导职工业余文艺活动。同年，长春铁路分局成立业余文工团，内设吹奏乐队、合唱队。1954年4月，长春市工人俱乐部成立职工业余歌舞团，有演职员212人，内设歌咏队和音乐队。1955年，长春第一汽车制造厂文工团内设合唱队，有队员120人。同年4月，由长春市文化局音乐工作组组建的长春市业余合唱团管弦乐队开始排练活动，该队的任务是为各工厂、企业、部队、学校、机关培养业余音乐骨干，开展群众音乐活动。1957年7月，吉林省歌舞剧团为培养业余音乐舞蹈骨干，附设业余歌舞团。有业余演员120人。团内设有乐队、歌队、舞蹈队，进行演出活动。同年11月，正式成立吉林军区军乐队，由原来的单一军乐，发展到声乐、民乐，进行舞台演出。同月，长春市群众艺术馆筹建的业余民族乐队开展了排练演出活动。1958年7月，在原市工人俱乐部、教工俱乐部各业余艺术队的基础上，成立长春市工人业余艺术团，有演员200余人。艺术团附设由100余人织成的“红领巾合唱团”。业余艺术团的任务是：围绕党的中心工作，开展示范性的文艺宣传话动，并为工厂、企业培养业余文艺骨干。艺术团内设歌咏队。由长影乐团等单位担任辅导工作。1958年，为庆祝建国10周年，市群众艺术馆与吉林军区军乐队联合举办铜管乐训练班。从全市业余铜管乐队系统中，组建一支由500人组成的大型铜管乐队。1960年4月，长春市人民银行成立业余文艺宣传队。有歌手和乐队员50余人。1963年8月，为参加第二届《长春音乐会》，长春市人民委员会组建了机关干部业余合唱团。由长影乐团尹升山等任辅导工作。1966年5月“文化大革命”开始后，业余音乐团体大部分解散。从1970年开始，为“宣传文化大革命的胜利成果”的需要，一些主要厂矿、企业重新组建了综合性的毛泽东思想文艺宣传队，学演“样板戏”，唱“革命歌曲”。1976年10月，粉碎“四人帮”后，群众性的音乐表演团体再度兴起。除长春第一汽车制造厂文工团乐队、合唱队，市群众艺术馆组织的长春市业余轻音乐队，以及长春市少年宫红领巾艺术团等坚持经常性演出活动的表演团体外，为庆祝各种节日和音乐会演，由各工厂、企业、大中小学、部队、机关和群众团体组成的临时性表演团体，无以数计。这些团体，为活跃本单位和全市的文艺生活，发挥了很大作用。
  二、舞蹈表演团体
  长春市最早出现的职业性舞蹈团体，是在东北沦陷期间由私人组建的以盈利为目的的歌舞班。每班一般有舞女7至15人，乐师3至4人。1939年，日伪统治当局在伪协和会的监督指导下，于“新京”（长春）成立了“满洲舞蹈学院”，是伪满洲剧团协会的“加盟组织”。该学院是融教学和演出为一体的舞蹈团体。内设儿童舞蹈、国民舞蹈、艺术舞蹈三部。院长由日本人中山义夫充任。1941年4月，日伪统治当局为进一步推动所谓“民族协和”，在伪“满洲演艺协会”和伪国务院弘报处直接策划下，建立一支“协和舞队”（又称“实践协和工作民族剧团”）。演员由“日、满、蒙、俄、鲜”等所谓“五个民族”组成，但由于演出的节目低劣，于“新京”（长春）只公演一次，便自行解体。
  解放战争时期，国民党军队于1946年占领长春后，由国民党长春市党部宣传科组建一个职业性的舞蹈表演团体，取名“银星少女歌舞团”，由11人组成，成员是伪“满映”舞蹈训练班的学员，日本人凤久子担任教师，曾演出《花环舞》、《青春圆舞曲》等节目。该团在长春只活动半年便解体。
  1948年10月长春解放。同年11月，成立综合性的长春市文艺工作团，内设乐队和演出舞蹈、曲艺、戏剧等的演员队。
  中华人民共和国成立后，从1953年开始，吉林省及长春市人民政府贯彻中央文化部《关于整顿和加强全国剧团工作的指示》，相继组建专业的和分工较细的歌舞团。舞蹈表演团体均为歌舞团或文工团（队）的内设机构。如：1953年11月长春市总工会成立的长春市工人文工队，内设舞蹈组。1954年成立的吉林省歌舞团，内设舞蹈队。1956年，在长春市工人文工队基础上改建的长春市歌舞团，内设舞蹈队，有队员14人。1957年，吉林省歌舞团与长春市歌舞团合并，改称吉林省歌舞剧团后，仍内设舞蹈队。1962年，吉林省歌舞剧院内设舞剧团；舞剧团下设两个舞蹈队。1963年底，舞剧团与乐团合并，改为歌舞团后，内设舞蹈队。1964年，在长春市成立的吉林省民族歌舞团，内设舞蹈队；到1966年，舞蹈队连同民族歌舞团同时撤销。
  “文化大革命”中的1969年9月，成立长春市革命委员会政治部文工团，内设舞蹈队。1972年4月文工团改为歌舞团后，内设舞蹈队。1978年1月，长春市歌舞团与吉林省歌舞团合并，恢复吉林省歌舞剧院后，内设的舞蹈队于1979年改为舞蹈团，为剧院下属的三团之一。1984年，撤销剧院建制。舞蹈团的成员分别调入独立建制的省歌舞团和省歌剧团。1987年两团合并，改为吉林省歌舞剧团后，仍内设舞蹈队。
  从20世纪50年代初开始，为活跃工厂、企业职工的文化生活，市内一些较大的工厂、企业还相继成立了业余文工团；文工团大多内设舞蹈队（组）。如：1950年成立的长春铁路分局职工业余文工团舞蹈队、1954年长春市工人俱乐部成立的职工业余歌舞团舞蹈队、1955年成立的长春第一汽车制造厂文工团舞蹈队等。为了培养业余舞蹈骨干，吉林省歌舞剧团还曾附设200余人的音乐舞蹈学校。内设舞蹈队，进行基本功训练并举办演出活动。1960年10月，音乐舞蹈学校并入吉林省文化艺术干部学校；1978年12月，省文化艺术干部学校改为吉林艺术学院，增设了舞蹈系。该系在坚持教学任务的过程中，也经常举办实习演出或对外公演。
  三、研究会与协会
  （一）东北沦陷期间的协会
  “满洲乐团协会”
  1941年8月10日成立于“新京特别市”永乐町（今长春市广州路）。协会委员长由大塚淳（日）担任。1943年由加藤哲之助（日）继任。据1942年《满洲艺文年鉴》记载，该会是“全满乐园一元化的组织”，“是名符其实的满洲音乐界的核心组织”。团体会员有“新京音乐院”、各广播乐团、吹奏乐团、管弦乐团、合唱团和各俱乐部等在全东北约有50个团体。于1945年8月随日本国投降而解体。
  “满洲作曲家协会”
  1943年6月20日成立，会址在“新京艺文会馆”（今长春市广州路）。该会《规约》规定协会的目的是：“根据《艺文指导要纲》的宗旨，会员要相互切磋研究，使我国国民音乐创造的兴旺，为确立大东亚音乐文化而作出贡献”。主要活动有：举办新作品的发表会和试演会；编辑和印刷发表乐谱、歌曲集；举办音乐作品的批判会、座谈会、讲演会、讲习会；参与“有关国家性的公共节日”的音乐活动计划；参与有关作曲奖励事项，和“有关指导后进事项”的讨论研究。协会内设研究部、管弦乐部、器乐部、歌曲部、音乐剧部、民族音乐部、综合部、计划部。各部负责人均由日本人充任。共有会员40名。其中，中国人为会员者10余名。于1945年8月随日本国投降而解体。
  “满洲舞蹈协会”
  1943年4月在“新京”（长春）成立。协会委员长由日本人中山义夫充任。该会是在伪国务院弘报处直接操纵下，“负责对全满的舞蹈创作、人员培训、演出、交流，以及普及群众舞蹈等事宜。”1945年8月随日本国投降而解体。
  （二）新中国成立后的研究会与协会
  长春市剧音研究会
  1950年1月14日在长春市成立。是长春市文联领导下的联系专业和业余戏剧、音乐工作者，开展研究活动的团体。主任委员李鹰航，副主任委员张棣昌、可人。
  中国音乐家协会吉林分会
  1959年1月21日在长春市成立。会址在长春市西长春大街115号。隶属吉林省文学艺术界联合会。协会章程规定：该会是在中共吉林省委领导下的吉林省音乐家自愿结合的群众团体。其任务是“贯彻党的文艺方针，团结全省音乐家为繁荣和发展社会主义音乐艺术，努力满足人民群众文化生活的需要，促进我国社会主义现代化建设的实现而努力奋斗。”音协设有由会员选举产生的理事会，由理事会选举产生的主席、副主席和任命的秘书长、副秘书长。第一届理事会（1959年至1962年）选举高叶为主席，徐辉才、张棣昌为副主席。第二届理事会选举高叶为主席，张棣昌、韦虹、金震为副主席，刘哲乡为副秘书长。第三届理事会（1980年）选举高叶为主席，张棣昌、金震、金凤浩、朱广庆为副主席，许友滨为秘书长，刘哲乡、王冠群为副秘书长。
  音协内设表演艺术委员会、理论创作委员会、社会音乐委员会、民族音乐委员会，分别由理事会成员负责组织和开展各项活动。音协日常工作由秘书长领导下的办公室承担，主要工作有：组织会员深入生活，开展创作和演出活动，征集和评选优秀作品，组织各种比赛和学术研讨与交流活动，接待国内外专家讲学，开展业余音乐辅导及出版音乐刊物等。
  中国舞蹈家协会吉林分会
  1963年1月成立。会址在长春市西长春大街115号。是吉林省舞蹈工作者的群众团体。第一届理事会（1963年至1978年）选举高叶为主席，赵德贤、杨少英为副主席，刘哲乡为秘书长。第二届理事会（1978年至1980年）选举赵德贤为主席，杨少英、王世安、莽双英、王福玲为副主席。第三届理事会（1980年至1988年）选举赵德贤为主席，王世安、崔玉珠、莽双英、王福玲为副主席，刘玉勤为副秘书长。有会员293名，其中中国舞协会员73名。
  长春音乐家协会1980年2月6日至9日，在长春市第三次文艺工作者代表大会期间正式成立。会址在长春市建和街11号。是长春市及在长音乐工作者的群众团体。其主要任务是：坚持“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针，和为社会主义、为人民服务的方向，组织专业与业余音乐工作者开展创作和演出活动，征集和评选优秀作品，举办各种会演、比赛和学术研究与交流活动，开展业余音乐辅导及编辑出版音乐刊物等。协会理事会选举张棣昌为主席，朱之谦、韩玉洁为副主席，杨春为秘书长。1988年有会员203名，其中中国音协会员36名。
  四、音乐创作机构
  （一）音乐工作组
  1954年8月24日，正式成立长春市文化局音乐工作组。根据中央文化部的规定，音乐工作组的任务是：（1）组织音乐演出，辅导群众音乐活动；（2）组织音乐创作，供应歌曲材料；（3）收集整理民歌、民间音乐。1956年10月，经长春市文化局决定，该组与长春市文化馆合并，成立长春市群众艺术馆筹备处。音乐工作组至此撤销。
  （二）音乐创作室（组）
  1950年6月，东北电影制片厂成立作曲组。有专职作曲人员14名。1955年3月，长春市将专业与业余音乐工作者组织起来，成立长春市业余音乐创作组，内设作曲组和作词组。创作组由张棣昌担任名誉组长。1955年8月，长春电影制片厂成立乐团。原长影作曲组为本团的内设机构。1982年，作曲组与乐团分开，独立建制，改称音乐创作室。其主要任务是为长影摄制的影片创作音乐。创作室主任吴大明，副主任范伟强。历任主要领导人还有张棣昌、陈明。
  第二节 作品
  音乐和舞蹈作品，主要分创作作品与传入作品两类。音乐方面有独唱、二重唱、合唱等声乐和民族器乐与西洋管弦乐独奏、合奏、协奏等。舞蹈方面有单人舞、双人舞、三人舞、群舞等。长春市的音乐舞蹈作品，最早多半源于民间，以民歌小调、鼓吹乐和大秧歌为主。清末民初则在一些学校兴起了传唱创作歌曲或器乐演奏，以及小型舞蹈表演。东北沦陷期间，日伪统治当局曾利用音乐舞蹈为其推行侵略政策和奴化教育服务。至于使得全市音乐舞蹈创作的全面发展与繁荣，还是中华人民共和国建国以后的事情。
  一、本地的音乐舞蹈作品
  （一）声乐
  清末至民国年间，流动在长春市城镇乡村的艺人，在东北民歌小调基础上口头传唱的《月芽五更》、《大将名五更》等，在民间广为流行。
  东北沦陷期间，日伪统治当局为利用歌曲这一便于普及的艺术形式，奴化中国人民，经常采取号召、征集、评比、奖励等办法，极力鼓吹创作宣扬“日满一德一心”、“共存共荣”、“王道乐土”等所谓“满洲国民歌曲”。并强行推广或组织音乐表演团体演唱。最先炮制出的一首粉饰日本侵略者，颂扬伪满洲国，借以欺骗和麻痹中国人民的反动歌曲，是由伪国务总理郑孝胥作词、日本人园山民平谱曲的伪满洲国“国歌”。这首歌，从1933年开始，强令东北人民学唱。
  1934年1月26日，《大同报》以该报征文部的名义，发表“征集《满洲国国民歌》简章”。同年3月，《大同报》再次发表“征集帝国国民歌曲简章”，申明：“歌词录用后，由本报社聘专家制谱”。同年4月6日，该报发表消息称：“经袁金铠参议为审查委员长，会同审查委员审查结果，照章采取三名，外选佳作五名”。长春的韩涛魄、陈诗鸣、谭心诚等人的作品入选。报称：“上述入选的歌词，经填制歌谱后，由哥伦比亚唱片公司灌制”。
  1941年12月8日，日本帝国主义发动太平洋战争后，溥仪发表“时局诏书”。要求“举国民而尽奉公之诚，举国力而援盟邦之战”。自此，沦陷区的声乐创作和演出活动一直实行所谓“战时体制”，极力利用歌曲宣扬“建设大东亚共荣圈”、“完遂圣战”等“国策”，以“昂扬决战意识”。1942年1月，伪满《满洲新闻》社和“满洲新闻协会”向全东北征集《打倒美英大东亚兴隆之歌》，应征的作品共有2390篇。、其中，日文1836篇，中文554篇，并决定“当选作品在万寿节的佳日向全满同时发表”。同年3月，伪协和会中央本部为“谋求协和会使命的昂扬”，开始征集《协和会会歌》。4月，伪新京特别市公署决定“向全体国民广泛地征集新京市市歌，用于市民的行事和市民集会之际的齐唱”。并“委托市歌制定委员会选作一篇，赠市长奖（奖金五百元）。佳作若干”。6月，伪满民生部决定为《满洲厚生运动之歌》编曲，以“昂扬国民的士气”。8月1日，《满洲新闻》报道：“满洲电电广播部已于四月以来向全满悬赏募集建国十周年纪念歌谣，至今，应募的作品，日文国民歌谣六百五十四篇，童谣四百六十篇；满文国民歌谣二百六十三篇，童谣二百六十篇。”其中，长春的《乐园之颂》（张如是作）、《乐滔滔》（王召洲作）等入选。此期间，伪协和义勇奉公队中央统监部又募集了《奉公队行进歌》250篇。同年11月，“满洲歌谣研究会”制定了“十周年纪念庆祝歌曲”——《年轻的满洲》。这一年，由日本人田中俊资作词，董清才作曲的《满洲建国十周年纪念歌》在“征集建国十周年庆典作品”活动中入选并获奖。
  1943年2月17日，伪“勤劳奉仕局”制定的《勤劳奉公队队歌》在“新京协和会馆”举行“发表会”。同时发表的歌曲还有：《勤劳奉公队队歌行进曲》、《从今齐向前》等。由演员陶然、赵钟、黎萍等演唱。6月20日，由“乐团全满委员会”在“新京”举行“发表作品演奏会”，演出的新作品有：女声独唱曲《春愁》（于凤鸣作曲，顾常贤演唱）。男声独唱曲《货郎之歌》（刘树权演唱）。7月20日，“满洲作曲家协会”在长春召开“第一次表演发布会”。同年，“满洲歌谣研究会”又征集了“开拓团歌”230首。其中“满语”（汉语）歌曲40首。12月，“满洲作曲家协会”对该会创作的“日满语歌曲”进行审查。入选的作品有：《催眠歌》（王恩显曲）、《工作歌》（王国栋词、郝文秀曲）。儿歌《杨树叶》（王恩显曲）。1944年，日本侵略者从全东北抓走“壮丁”10万余人，运到前线充当炮灰。为了欺骗群众，制造声势，于同年6月21日发表征集“适合欢送壮丁的勇敢行进歌”。12月8日，为“纪念大东亚战争三周年”，“满洲艺文协会”又向全东北征集《决战满洲国民谣》。应征歌曲共450余首，长春姚继强创作的歌曲被评为“佳作”。
  座落在长春市郊拉拉屯的“新京陆军军官学校”，是日本帝国主义为培养伪军官而设立的高等军事学校。在这所为敌人所严密控制的军校里，一些爱国学员以歌曲为武器，揭露敌伪罪行，表达抗日心声。中华民族英雄岳飞的《满江红》，是军校学生人人会唱的歌曲，以抒发“从头收拾旧山河”的强烈愿望。不仅如此，还有一首由学生填词的当代《满江红》，在学生中秘密传唱，歌词是：
  北望满洲，渤海中风涛大作。
  想当年，吉江辽沈人民安乐。
  长白山前设藩篱，
  黑龙江畔列城郭。
  到而今外寇任纵横，风尘恶。
  甲午役，土地割。
  甲辰年，主权夺。
  看江山如故，异族错落，
  何日奉命提锐旅，
  一战恢复旧山河。
  待归来永做蓬莱游，
  念弥陀。
  这首歌，感情真挚，表达了沦陷区中国人民的抗日爱国之心。
  1944年加入军校的学生张作斌①为六期学生创作的《志士之歌》歌词，由学生赵乃斌谱曲，成为六期学生的“期歌”广为传唱。歌词是：
  那华都巨楼沃野，
  那黄河泰岳长城，
  这五千年来的文明，
  是血和汗的结晶。
  到如今外患当头，
  国权已被人操纵。
  快起来青年的志士，
  高燃起那爱国的热情。
  我们要精诚团结，
  去和那恶魔抗争。
  那唐宗汉祖开疆土，
  那岳军杨将抗金兵，
  郑成功一岛尚抗争，
  中华儿女个个英雄。
  怎忍贼傀儡儿皇称帝，
  怎忍狗军阀自溃长城。
  快奋起四万万同胞，
  团结紧力量无穷。
  誓迸出满腔热血，
  绝不让倭寇横行。
  “新京陆军军官学校”中的地下抗日组织——恢复会，经常运用爱国的群众歌曲，鼓舞自己的成员和军校中的爱国者，和敌人进行不调和的斗争。恢复会成员吕殿元①(注：①吕殿元，即吕天。建国后曾任吉林市公安局局长，现已离休。)创作的一首歌词，被定为恢复会的会歌。歌词是：
  夺我数省尚不足，
  复逞野心妄图中原战连年。
  中华族被人摧残，谁可怜！
  灭我族，经济文化变成灰烟。
  恢复失地并主权，
  自由平等，世界大同永无争。
  同志们，驱敌雪耻，
  祖国奉还。
  这首歌，巧妙地利用日本国国歌的曲调填词。每当日本教官命令学生唱日本国国歌时，学生们便唱这首歌词。日本教官听不懂中国话，见学生唱得很卖劲，连声鼓励说：“唱得好，唱得好！”
  1945年“八·一五”抗战胜利后，在解放区开展了土地改革，清算汉奸恶霸和动员民众参军参战，支援前线的群众运动。广大专业、业余音乐工作者和民间艺人，运用群众歌曲的创作和传播，发挥了宣传群众、组织群众、武装群众的战斗作用。最初，大多是套用人民群众所熟悉的民歌曲调编写新词。如《翻身五更》的歌词是用《月芽五更》曲调填写的；《生产忙》则是据东北民歌改编而成。榆树县农民群众为了纪念被地主陷害的农会干部马玉，采用山西民歌《左权将军》的曲调，填写了四段歌词：“马玉同志家住榆树县王家村。／他是我们的优秀农会主任／老乡们哪，他是我们优秀的农会主任／……”。唱词通俗易懂，感情真挚，旋律委婉动听，如泣如诉，表达了农民痛恨恶霸地主和对烈士马玉的怀念之情。这首歌，很快在榆树县内外广泛流传。在吉北地区，包括榆树、九台、德惠一带，由本地和外地干部及音乐工作者和当地民间艺人创作歌曲主要有：《分土地》、《民主联军和老百姓》、《齐动员》、《担架队员之歌》等。地方特色浓郁，流传很广。1946年，从延安来到榆树县的著名诗人、作家李则兰（李又然），任榆树吉北联合中学校长期间，创作了校歌《互相照耀》，歌词写道：
  婴儿需要母亲抚养，
  我们需要毛泽东思想。
  团结活泼严肃紧张，
  我们下乡进工厂上前方，
  就像那满天星光互相照耀。
  群星环绕皎洁月亮，
  我们信仰人民的力量。
  团结活泼严肃紧张，
  我们集体学习互相提高，
  就像那战马飞奔上战场。
  这首歌，反映了吉北联中办校方针和人才辈出的生动局面，在广大师生中留下了深刻印象。
  1948年，中国人民解放军围困长春守敌期间，吉林省军区文工团随军转战，在长春市周围创作和演出的歌曲有：《军队向前进》、《解放军永远打胜仗》、《冲锋歌》、《独胆英雄无敌手》、《坚决挖掉总苦根》、《围困长春城》等。这些歌曲，在鼓舞军民斗志和瓦解敌军的斗争中，发挥了重要作用。
  中华人民共和国成立后，国家进入国民经济恢复时期。至1952年，全市的音乐创作更加紧密地配合了国民经济建设和党的各项中心工作。1950年，美帝国主义发动侵略朝鲜的战争。长春市文化主管部门坚决响应全国文联发出的《关于文艺界展开抗美援朝宣传工作》的号召，于同年12月5日，由长春市保卫世界和平反美侵略委员会分会编辑出版了《反美侵略征稿汇集》，汇编了歌曲《保卫祖国》（李景隆作词，王恩显作曲）、《争取和平，不怕战争》（吕金藻作词，尹志超作曲）、《幸福的明天必定出现》（张家愚作词，朱之谦作曲）、《保卫祖国，保卫边疆》、（曾广裕作词，孙宪作曲）、《争取和平，不怕战争》（杨余申作曲）、《抗美援朝，卫国保家》（刘魁作词并编曲）等9首抗美援朝歌曲。12月12日，长春市文联编辑《抗美文艺演唱材料》歌曲专号，推荐《我们是毛泽东的青年》（王雅彬作词并谱曲）、《保卫人民江山》（艾克作词，先程作曲）、《把美帝赶出朝鲜》（张士魁作词并谱曲）等9首歌曲。12月28日，长春市文联又编辑《抗美文艺演唱材料》歌曲专辑第8号，发表11首歌曲。这批群众歌曲，揭露了美帝国主义的侵略罪行，热情歌颂了中国人民不畏强暴，援助友邻的爱国主义和国际主义精神。
  这一时期，在省内外影响较大的声乐作品还有：东北电影制片厂音乐科由瞿维、张鲁作曲，由王昆、孟盂演唱的影片《白毛女》插曲《北风吹》、《剪喜字》，在全国广为流传。歌曲《草原到北京》（王肯填词，赵云程编曲）、《白呀白嘎拉山》（王枢平、王肯词，赵云程编曲）前者以蒙古族民歌为基调，后者以鄂伦春族民歌为基调创作而成，皆表达了两个少数民族翻身后的喜悦心情和对毛泽东主席的无限热爱。曲调朴实、亲切，民族风格浓郁。在省内外广为传唱。并于1954年在全国群众歌曲评奖中获奖。
  1953年至1957年，国家进入第一个国民经济五年计划时期。长春市文化局和长春市文联引导广大音乐工作者，忠实地对待宝贵的民族艺术传统，在向民族、民间音乐学习的同时，坚持深入工农兵生活，为密切配合各项中心任务和生产建设，创作出一大批深受群众欢迎并广泛流传的歌曲。由刘中作词、张先程作曲的男中音独唱《老司机》，内容取材于长春第一汽车制造厂，描写老汽车司机第一次驾驶国产汽车时的欣喜心情和自豪感。曲调以东北民歌及二人转的某些音调为素材，民族风味浓郁，地方特色鲜明，感情真挚，亲切上口。歌词是：
  五十岁的老司机我笑脸扬，
  拉起了手风琴咱们唠唠家常。
  想当年我十八岁就学会了开汽车呀，
  摆弄那外国车呀，我是个老内行。
  可就是没见过中国车啥模样，
  盼星星，盼月亮，
  盼的那个国产汽车真就出了厂啊，嘿嘿！
  一把抓的胡子我剃了个溜溜光啊，
  嘿嘿嘿嘿，嘿嘿嘿嘿，嘿嘿嘿嘿嘿嘿。、
  转一转这黑油油的方向盘哪，
  摸一摸明亮亮的玻璃窗啊，
  看一看仪表上的中国字儿啊，
  按一按小喇叭清脆又嘹亮啊，
  这声音叫的我眼发湿呀心发慌，
  脚乱动，手乱忙，
  不知国产汽车有股啥力量，
  嘿，弄的我一辈子头回这么紧张啊！
  毛主席检阅着国产大汽车呀，
  那一天外国朋友可来的实在多呀，
  观礼的男女代表欢呼声一片哪，
  满天的鲜花满天的和平鸽。
  当时我像听见，
  毛主席把话说，好同志好汽车，
  乐的我两手乱动忘了掌稳舵呀，
  天安门广场前这汽车就扭了秧歌啊。
  祖国的土地，大的了不得呀，
  我开着国产汽车跑的多快活呀，
  真想着一转眼我跑遍了全中国，
  把所有的建筑材料都装上我的车呀。
  日夜的呀不停着哇，
  运粮食啊，运钢铁，
  爬大山哪，过大河呀，
  我老头亲自开车建设咱们中国呀，
  再活上五六十年我也不嫌多呀，
  我也不嫌多！
  这首歌，由长春市歌舞团周文山于1956年首唱，1957年1月参加全国专业团体音乐舞蹈会演，受到好评，并由中国唱片社录制了唱片，很快在全国广为传唱。
  这一时期，创作并流传或影响较大的歌曲还有：《上班歌》（王肯作词，赵云程作曲）、《纺织姑娘歌》（张天授作词，刘振邦作曲）、《唱北京》（鸣戈作词，先程作曲）、《合作真比单干好》（后改为《合作社就是好》，刘中作词，先程作曲），以及张新民创作的《老郜头入社》、和张先程作曲的《夸新人》、《女民兵》、《婆媳顶嘴》等。其中，由刘中作词、先程作曲，由长春市歌舞团黄雅春等演唱的表演唱《二嫂夸汽车》，富有鲜明的民族、民间特色，生动活泼。在参加全国专业团体音乐舞蹈会演中受到欢迎。并由中国唱片社录制了唱片。这一时期，长春电影制片厂创作的影片插曲，在全国广为流传的有：《草原上的人们》插曲《敖包相会》（王树理、吴秀云演唱）、《草原牧歌》（舒超、吴秀云演唱），儿童故事片《祖国的花朵》插曲《让我们荡起双浆》（乔羽词、刘炽曲），故事片《神秘的旅伴》插曲《缅桂花开十里香》（潘振词、棣昌曲，温明兰、李世荣演唱），故事片《上甘岭》主题歌《我的祖国》（郭兰英领唱），以及由雷振邦作曲，温明兰、吴颖演唱的故事片《芦笙恋歌》插曲等。
  1958年至1966年上半年，全市的声乐创作在曲折中获得较大发展。1958年，由于受“大跃进”浮夸风的影响，曾提出“写中心、唱中心”“人人写诗、人人画画、人人唱歌”的口号。多数作品违反创作规律，内容脱离实际，如：榆树县创作的表演唱《人民公社就是好》，歌词写道：“丰收的庄稼真出奇儿／高粱顶破天儿／豆子压塌地儿／稻穗爱煞人儿／棒小伙子才扛一根儿／每亩地产量都超过万斤儿……”由于内容的浮夸只能传唱一时。但这一时期由于重视了群众歌曲的创作，并强调了音乐创作要坚持民族风格和地方色彩，不仅涌现出一些新的词、曲作者，而且也不乏可取之作。
  1958年2月13日，毛泽东主席视察长春第一汽车制造厂时，青年工人刘成福光荣地和毛主席握手后，激情难抑，当即和工人业余作者张永善、董军工、于德成共同合作，创作出歌曲《毛主席来到汽车厂》（于德成、张永善作词，董军工、刘成福作曲），歌词充满激情，旋律流畅，经汽车厂业余文工团首演后，很快地在全厂传唱开来。
  女声表演唱《王二姐思夫》，据同名二人转（单出头）改编（张新民、于岚改词，张新民编曲），由吉林省歌舞剧团1959年首演。1960年6月19日《吉林日报》发表评论称：“《王二姐思夫》等是挖掘整理东北民间歌舞素材经过加工而成的……像一出抒情、欢快的小歌舞剧”。因深受群众喜爱，成为省歌舞剧团经常演出的保留节目。
  女声表演唱《要彩礼》，张新民据二人转《杨八姐游春》改词并编曲。１960年吉林省歌舞剧院先后以女声表演唱、女声独唱、男声独唱等形式演出200余场，受到省内外观众的欢迎。1980年4月参加全国部分省、市民族民间唱法独唱、二重唱会演，被评为优秀节目。中央人民广播电台多次播放，由中央音乐学院收入《民歌教材》，并由崔嵚演唱录制了盒式磁带，行销全国。
  男声小合唱《摔灯碗》，叶茂昌、于岚、周文山据吉林民谣改词，张新民编曲。音乐以东北民歌《小货郎》为素材。词曲以热情、诙谐、欢畅的格调，反映了农民对家乡修建水电站，家家安上电灯，一改祖祖辈辈点小油灯的喜悦心情。1960年吉林省歌舞剧院先后在东北、华北及南方一些城市中演出百余场。同年，在访问朝鲜民主主义人民共和国的演出中，也受到了欢迎。
  男高音表演唱《一群美国兵》，王孝先、张新民作词，张新民作曲。音乐以单弦牌子曲为素材，以辛辣的讽刺手法，揭露了美帝国主义的侵略本质。吉林省歌舞剧院在省内外和赴朝鲜民主主义人民共和国的访问演出中，均反响强烈。1960年被收入《吉林省优秀歌曲选》。
  少年儿童合唱《红领巾之歌》，王伟作词、尚德义作曲。全曲由《红领巾进行曲》、《幸福的时代》、《当我们长大的时候》、《祖国你说吧》4首歌曲构成，从不同侧面反映了新中国少年儿童的幸福生活和朝气蓬勃、立志向上的精神风貌。
  这一时期，较有影响的声乐作品还有：《汽车工人志气高》（于德成作词、刘成福、董军工作曲），女高音独唱《绣东风》（刘中作词、张先程作曲）。男声小合唱《赶爬犁》（焦村方词曲），女声小合唱《叫五更》（东北民歌，先程改编），男中音独唱《共产党是俺主心骨》（张藜作词、先程作曲），以及表演唱《四老汉夸水库》、《歌唱郭恩吉》，大合唱《为了六十一个阶级弟兄》等。60年代初期，创作题材还接触到一个新的领域，即：为毛泽东同志的诗词谱曲，令人耳目一新。主要作品有：由朱广庆编曲、吉林省歌舞剧院演出的合唱沁园春《雪》、七律《送瘟神》二首、忆秦娥《娄山关》，女声琵琶弹唱菩萨蛮《黄鹤楼》、浪淘沙《北戴河》、卜算子《咏梅》等。对此创举，中国著名作曲家李劫夫曾予以高度评价。
  这一时期，长春电影制片厂摄制的故事影片插曲或主题歌，大多在全国广为流传。主要有：由张棣昌作曲、李忆兰领唱的《党的女儿》主题歌《兴国山歌》（1958年），由季康作词、雷振邦作曲，李世荣和赵履珠演唱的《五朵金花》插曲《蝴蝶泉边》（1959、年），由张棣昌作曲、温明兰演唱的《我们村里的年轻人》插曲《樱桃好吃树难栽》（1959年），由玛拉沁夫作词、通福作曲，李世荣、吴颖、舒超、吴秀云演唱的《草原晨曲》主题歌（1959年），由雷振邦作曲，傅锦华、李世荣等演唱的《刘三姐》插曲（1960年），由张棣昌作曲、郭兰英演唱的《我们村里的年轻人》续集插曲《人说山西好地方》（1963年）。由雷振邦作曲，于淑荣、王颖、李世荣、王信纳演唱的《冰山上的来客》插曲《花儿为什么这样红》、《草原之歌》、《怀念战友》、《冰山上的雪莲》（1963年），以及由李㭠演唱的《英雄儿女》主题歌《英雄赞歌》等。
  作曲家雷振邦，满族，北京市人。1955年调入长影从事电影音乐创作。他的代表性声乐和器乐作品有：影片《刘三姐》音乐，获1962年第二届“大众电影”百花奖最佳音乐奖；《冰山上的来客》音乐，获1963年吉林省第一届“小百花奖”优秀音乐奖；《小字辈》插曲《青春多美好》，获1979年吉林省“小百花奖”优秀音乐奖。他创作的影片插曲，旋律优美动听，通俗易懂，琅琅上口，民族风味浓郁，使群众感到亲切、贴心，并得到了广泛地流传。
  1966年5月至1976年10月的“文化大革命”十年中，由于林彪、江青反革命集团推行文化专制主义的禁锢政策，歌曲创作曾出现过《战斗的东方红人》、《不获全胜，决不收兵》、《我们是批林批孔的主力军》，以及为庆祝革命委员会成立而创作并强行学唱的《松花江畔一片红》、《青山绿水换新天》等歌曲。1971年始，根据国务院文化组的统一部署，吉林省文化局和长春市文化局相继成立革命歌曲征集小组和革命歌曲征集办公室，多次组织专业和业余词、曲作者举办创作学习班。至1976年，创作歌曲达数百首之多。其中，大部分是歌颂“文化大革命”或对领袖的颂歌，皆曾传唱一时。较受群众欢迎的歌曲大多是反映生产斗争和歌颂工农兵的作品，如：《女钻工之歌》（王亮作词、张朋弟作曲）、《炼油工人真豪迈》（佚名词、王高弦作曲）、《地质队员之歌》（胡正斌作曲）、《拖拉机手之歌》（刘士贤、宋斌庭作词，崔义光作曲）、《营业员之歌》（冠钧作曲）、《千年铁树开了花》（王卓作词、尚德义作曲）、《油田的早晨》（尚德义作曲）、《我送报刊走的忙》（王红路作词、杨志明作曲）、《我为人民站柜台》（傅军作词，萧永泽、正部作曲）、表演唱《送咱队长上大寨》（小顾作词、先程作曲）等。此外，由施万春作曲，蒋大为、韩溪演唱的故事影片《青松岭》主题歌《沿着社会主义大道奔前方》，曾在群众中广泛流传；由张天民作词、秦咏诚作曲，边桂荣演唱的影片《创业》插曲《满怀深情望北京》，抒发了大庆油田工人的豪情，旋律优美、深沉，也深受群众喜爱，并在全国流传。
  1976年10月，粉碎江青反革命集团后，广大音乐工作者怀着对老一辈无产阶级革命家的深切怀念，和对“四人帮”的无比义愤，很快创作出一批揭批“四人帮”的罪行和颂扬、怀念无产阶级革命家的歌曲，如大合唱《粉碎“四人帮”人心大快》、独唱《扬眉剑出鞘》、童声独唱《戳穿“四人帮”的黑心肠》、女声独唱《周总理永远活在我们的心坎上》、男声小合唱《咱要去瞻仰毛主席遗容》、合唱《颂歌献给敬爱的周总理》、女中音独唱《周总理当年来傣家》、男中音独唱《总理送我一支笔》、女高音独唱《当我走进总理纪念馆》、独唱《长征路上的周副主席》、男女声二重唱《周总理当年战斗在山城》等。1978年12月中国共产党十一届三中全会以后，音乐工作者的创作思想得到进一步解放，声乐创作出现新的繁荣，题材、体裁、形式、风格日趋丰富多样，数量与质量均有所增加和提高，并在创作上进行了新的探索。涌现出一大批在群众中广泛流传和深受群众喜爱的优秀作品。
  花腔女高音独唱曲《科学的春天来到了》，1980年由吕金藻作词、尚德义作曲、包桂芳演唱。这首歌曲音调明快，情绪热烈、奔放，表现出在“解放思想、实事求是”的指导思想鼓舞下，广大知识分子为建设祖国而向科学进军和对未来充满信心的喜悦心情。同年，在省文化局、省音协举办的庆祝建国30年歌曲评奖中获一等奖，并很快在全国流传。
  作曲家尚德义，1932年生，辽宁省人。50年代毕业于北京师范大学音乐系。先后在东北师范大学、吉林省艺术专科学校、吉林艺术学院任音乐教师。其代表性作品还有：《伟大祖国跨上时代骏马》、《春风圆舞曲》、《有位同志最会笑》、《春姑娘》、《小鸟飞来了》、《火把节的欢乐》等，均受到广大群众的喜爱。在全国花腔歌曲创作中，独辟蹊径，作出了开拓性的贡献。
  花腔女高音歌唱家包桂芳，1932年生于黑龙江省海伦县。1949年9月，参加东北电影制片厂做声乐演员。1959年到保加利亚索非亚音乐学院深造。1963年调回长影，在省内外多次举办个人独唱音乐会。1978年，在中共吉林省委支持下，成立了包挂芳声乐教学小组，为培养青年歌唱学员作出贡献。
  《长白山大合唱》，张藜作词、张永学作曲，初创于1963年，由吉林省歌舞剧院首演。大合唱的第一乐章《天池风暴》，1980年重新修改，并完成全部作品。1981年由省歌舞剧院再次上演，指挥朴佑，第一乐章《天池风暴》，以雄浑的气魄，叙述了长白山区人民走过的艰难曲折的革命历程，赞扬了东北人民的革命传统。第二乐章《三江绣锦》，抒发了三江两岸人民获得翻身解放的喜悦心情，歌颂了东北人民建设家园所取得的伟大成就。第三乐章《欢乐的长白山》，表达了粉碎“四人帮”后东北人民欢欣鼓舞的景象，以及为实现祖国四个现代化的奋发图强雄心壮志。大合唱意境深邃，内容积极向上，语言富于音乐形象，在史诗性方面进行了探索。曲作者以东北民歌、朝鲜族民歌为素材，曲调具有民族的、地方的特色，旋律清新优美。在1981年第四届长春音乐会上受到好评，同年获吉林省创作一等奖。
  歌词作家张藜，1957年调入吉林省歌舞剧团，1978年调入中央民族乐团从事歌词创作。他能歌善诗，歌词具有浓郁的东北地方特色，尤以描写东北风情而闻名全国。由他作词的主要歌曲有：电视连续剧《篱笆•女人和狗》、《辘轳•女人和井》插曲、《亚洲雄风》、《祖国之爱》、《东北我的黑土地》、《鼓浪屿之波》、《十五的月亮十六圆》等数百首。已有7部歌集、理论集和数百首歌曲的录音盒带问世。
  大合唱《祖国啊，母亲》，宋斌廷作词、朴佑作曲并指挥。吉林省歌舞剧院1981年演出。全曲以《啊，母亲》、《幸福回到我的祖国》、《光荣颂》三个乐章，表达了中华儿女对祖国的无限热爱，抒发了中国人民在新的历史时期无比喜悦之情，颂扬了中国共产党领导全国各族人民在新长征大道上所取得的伟大成就，表达了人民对未来充满着必胜信心。曲作者以朝鲜族民间音乐为素材，吸取了汉族民间音乐的精华，运用中国革命歌曲行腔吐字处理方法，并借鉴了西洋多声部合唱的艺术手段，成功地运用了四部混声、无伴奏合唱、花腔、男女领唱等各种声乐艺术处理方法，新颖别致，动律性强，富有立体感；1981年在第四届长春音乐会上受到好评。同年获吉林省创作一等奖。
  少年儿童歌曲《小雪橇》，刘士贤作词，金凤浩作曲。歌词是：
  我的小雪橇。轻便又灵巧，
  它能载着我，雪地飞快跑，
  高坡往下滑，风在耳边叫，
  好像那驾火箭，飞翔在云霄，
  啦啦啦啦啦啦飞翔在云霄。
  我的小雪橇，爱蹦又爱跳，
  它要一翻身，把我给摔倒，
  滚了一身雪，帽子也摔掉，
  逗得那小朋友，拍手哈哈笑，
  啦啦啦啦啦啦拍手哈哈笑。
  歌词富有儿童情趣，音乐形象鲜明，曲调活泼跳跃。曾获“1976—1981年全国少年儿童歌曲评选”二等奖，选入《1949—1989全国获奖儿童歌曲选》、《中国少年儿童歌曲精选》、《星星火炬之歌》、《广播歌曲选》、《快乐歌唱》等10余种歌曲集。中央人民广播电台少年广播合唱团演唱，中国唱片社出版盒式磁带。
  女声独唱《党啊，中华民族的希望》，刘士贤作词，金凤浩作曲。歌曲运用比兴的手法，形象的音乐语言，健康向上，富有浓郁的朝鲜族民族风格。首发于《音乐小杂志》，后编入《中国新文艺大系》（1976—1982音乐集）。长影乐团录音，常慧霞演唱。曾作为吉林人民广播电台、长春人民广播电台“每周一歌”广为传唱。
  歌词作家刘士贤，吉林省长春市人。长春音乐家协会常务理事，中国音乐文学学会会员。60年代始从事歌词创作，先后在全国各级音乐刊物上发表歌词（已谱曲）500余首。其中，有60余首歌词（已谱曲）在全国各级征集中获奖。主要作品还有：歌曲《生活离不开笑》、《跑万米》、《长鼓啊，敲起来吧》、《卖票的小伙子》、《母亲的心》等。1988年由长春音乐家协会编印出版的刘士贤作词歌曲选《春天的歌》，收入歌曲50首。
  女高音独唱《昨夜的雨》，王英惠作词，胡正斌作曲。吉林省歌舞剧院王春萍演唱，抒情优美，风格独特。在1981年长春音乐会中评为优秀作品，同年获吉林省歌曲创作一等奖。后被中国音乐学院选入声乐教材。
  女声独唱《松花江，美丽的江》，房德文作词，胡正斌作曲。此歌曲以优美的旋律，展示了充满美好希望的新生活。在1981年长春音乐会上，被评为优秀节目。
  童声组歌《园丁颂》，陈福利作词，徐新圃作曲。全曲由《园丁与鲜花》、《灯光与星光》、《眼睛与心灵》、《老师和妈妈》、《放心吧，老师》5首歌曲构成，吉林人民广播电台录音播放，受到广大教师和少年儿童的欢迎。
  小合唱《飞吧，我的滑雪板》，房德文作词，高鸿亮作曲。此歌曲以欢快急速的旋律，塑造了雄鹰般的滑雪健儿形象，音调新鲜、活泼、优美。别具一格。
  小合唱《牛铃》，何畏作词，胡正斌作曲，描绘一群黄牛映着落日的余辉，伴随串串铃声，迈着坚实而又沉着的步伐向山村走去。旋律优美，被誉为“宛如一首抒情诗”。
  儿童合唱曲《大森林的孩子》，1984年由宋斌廷作词，朴佑作曲。音乐语言清新，情绪明朗欢快，曾先后获全国少年儿童歌曲鼓励奖，东北三省少年宫首届文艺会演音乐作品创作一等奖，吉林省“长白山文艺奖”二等奖。
  这一时期，由长春市业余词作者韩先杰与作曲家谷建芬创作的歌曲《清晨，我们踏上小道》，和陈雪帆作词，金凤浩作曲的《美丽的心灵》，在1980年文化部和中国音乐家协会举办的优秀作品评选中，获优秀作品奖。同年，《美丽的心灵》在全国优秀群众歌曲评奖中，获优秀群众歌曲奖。
  这一时期，随着长春电影制片厂摄制影片的增多，出现一大批电影插曲。其中，在全国影响较大，深受群众喜爱的有：由雷振邦作曲、李秀文演唱的《小字辈》插曲《青春多美好》；由吕远、唐诃作曲、李秀文演唱的《红牡丹》插曲《牡丹之歌》；由雷雨声作曲的《客从何来》插曲《迎宾曲》；由吴大明作曲《绿色钱包》插曲《春雨濛濛地下》；由吴大明作曲的《勿忘我》插曲《勿忘我》；由高风作曲的《但愿人长久》插曲《华灯我对你说》；由高风作曲的《忘忧草》插曲《我和哥哥一路歌》；由范伟强作曲的《路边吉它队》插曲《童年》；由朱广庆作曲的电视剧《响铃公主》插曲《蓝天上有一朵白云》，以及由李秀文演唱的影片《柳暗花明》插曲《花溪水》、《药》插曲《慈母心》、《元帅与士兵》插曲《祖国之爱》、《明天回答你》插曲《寂静的夜》等。
  被誉为“幕后歌手”长影乐团青年歌唱演员的李秀文，以科学的发声法为根本，兼采各族民歌和地方戏曲的风格、韵味、吐字、行腔之精华，音色甜美，韵味浓郁，善于演唱多种类型和风格的歌曲与戏曲选段，如：山西民歌、陕北民歌、湖南民歌、湖北民歌、藏族民歌、蒙古族歌曲、河南梆子、河北梆子，日本歌曲、苏丹歌曲等。在1981年第四届长春音乐会上，演唱的歌剧《红湖赤卫队》选段《看天下劳苦人民都解放》，受到与会入员的高度赞扬。
  （二）器乐
  长春市最早出现的器乐曲，是民间鼓吹艺人吹奏的传统曲牌和民间小调，据曲牌名称考证，大多为元、明、清流传下来的，随着朝代的更迭和历史的变迁，曲目亦多有取舍增删。及至民国年间，更有较大的变化和发展。东北沦陷期间，日本侵略者提倡和推崇西洋器乐，限制了民族器乐的发展。
  中华人民共和国成立后，民族器乐曲和西洋管弦乐曲的创作均有一定的发展。20世纪50年代至60年代，民族器乐曲主要作品有：吉林省歌舞剧团演出的民乐合奏《逛灯》（杨伟、李长泰作）、笛子独奏《迎春曲》（刘鹤石、李永奎作）、民乐合奏《新春锣鼓》（朱广庆作）、古筝独奏《春到田间》等。1963年，由朱广庆创作，吉林省歌舞剧团民族乐队首演的民乐合奏《风雪爬犁》、《驷马铜铃》，富有东北地方特色，深受音乐界与广大观众的好评。两支乐曲经中央人民广播电台和其他电台录音播放后，广为流传。60年代至70年代，西洋器乐曲的创作也有所进展，如：尚德义创作的钢琴独奏曲《喜丰年》、《新疆舞曲》，长笛独奏曲《赶牲灵》，刘振邦创作的大提琴独奏曲《刘志丹颂》等。这批作品，均以民族、民间音乐素材为基调，在运用西洋乐器表现民族风格和地方特色等方面，作了有益的尝试。1974年，由朱广庆、朱中堂、王军创作的交响音乐《杜鹃山》，是在长春市出现的第一部大型管弦乐作品，在省内外颇有影响。特别是1978年党的十一届三中全会以后，民族器乐曲的创作，又有了新的发展。民族管弦乐《普天同庆》，作曲张式功，吉林省歌舞剧院民族乐团演奏。乐曲以深情细腻的旋律，鲜明的音乐形象，讴歌了在中国共产党领导下，人民群众同“四人帮”英勇斗争的壮烈情景，在1979年全省文艺会演中获创作奖；在“哈尔滨之夏”音乐会中被誉为优秀节目。
  曲作者张式功，1961年肄业于中央音乐学院民乐系。先后在省歌舞剧院，长春市歌舞团，省民族乐团任演奏员、作曲兼指挥，现为一级作曲。他的作品还有：合奏《听松》、笙协奏曲《文成公主》（与人合作）、合奏曲《日月潭边》、《开花调》等。
  民族管弦乐曲《听松》，张式功据民间艺人华彦钧（阿炳）同名二胡独奏曲改编。乐曲以磅礴的气势，描绘出滚滚的松涛和挺拔的苍松形象，借以赞颂民族英雄岳飞和岳家军无往不胜的军威，歌颂中华民族英勇不屈的豪迈气概。1981年由吉林省歌舞剧院民族乐团演奏，同年参加第四届长春音乐会，被誉为“是一部浪漫主义色彩很浓的作品”。
  笙协奏曲《文成公主》，由张式功和黑龙江省的高扬、唐富集体创作。作品取材于中国唐代文成公主进藏与藏族领袖松赞干布合婚的历史故事。乐曲以生动鲜明的音乐语言，着力地塑造了文成公主的音乐形象。追溯和歌颂了汉藏团结的悠久历史。作品共分4个乐章，结构完整，旋律优美，特色鲜明。1981年由吉林省歌舞剧院民族乐团和黑龙江省音乐工作者联合演出，同年在第四届长春音乐会中，被誉为“汉藏团结的史诗。是近年来民族器乐曲创作中的一个可喜收获”。
  唢呐独奏《二人转牌子曲》，吉林省歌舞剧院民族乐团李秋奎改编并演奏。乐曲在充分运用传统的唢呐演奏的基础上，大胆创新，吸收融汇了现代唢呐演奏新技法，以浓郁的东北地方风格、强烈的生活气息，和二人转音乐热情、奔放、高亢、火爆的特点，表现了东北人民为建设祖国而忘我劳动的热烈场景，以及对新生活的无比热爱。在1981年第四届长春音乐会上受到了好评。李秋奎的主要作品还有：由他自编自演的唢呐独奏《欢乐的饲养场》、同于延河等合作编曲的吹打乐《欢庆胜利》等。
  板胡协奏曲《蓝桥》，常维圻、杨伟、赵国良以东北民间广为流传的《蓝桥会》故事为内容，以二人转音乐和东北民间音乐曲调为素材而创作。板胡独奏赵国良。作者采用了西洋古典奏鸣曲与中国民族乐曲相溶合的曲体结构，叙述了贫苦妇女蓝瑞莲与正直、善良的书生魏奎元相识、相爱、出逃、殉情的悲剧故事，表现了这对青年男女忠贞的爱情，和为了争取婚姻自由而反抗封建势力的不屈不挠精神。
  板胡演奏员赵国良，1959年从辽宁戏曲学校调入吉林省歌舞剧团。演奏技巧娴熟，善于以情带声，扣人心弦。他演奏的《秧歌调》、《公社送粮队》、《喜庆》、《插秧歌》、《河南梆子腔》，外国乐曲《云雀》等，都达到了一定的水平。他和古筝演奏员赵登山演奏的古筝高胡二重奏《浏阳河》、《春来早》，在全国颇有影响，并录制了唱片。
  演奏员赵登山，1948年开始学习古筝，经过多年艺术实践，形成了激情、豪放、潇洒、大方的演奏风格。他演奏的主要作品还有：古筝独奏曲《春到田间》、《欢庆节日》、《松花湖渔歌》，坠胡独奏曲《欢乐的日子》，软高胡独奏曲《迎亲人》等。
  板胡独奏《河南梆子腔》，吉林省歌舞剧院赵国良以豫剧唱腔音乐为基调，编写成的三段体板胡独奏曲。构思别致、旋律流畅、演奏细腻、层次清晰，与打击乐配合默契，和伴奏乐队呼应从容。1981年获吉林省创作、演出一等奖。
  二胡独奏《心向北京唱丰收》，吉林艺术学院音乐系教授、盲人演奏家甘柏林创作并演奏。乐曲具有强烈的东北地方特色，是省民族乐团的保留节目，并录制成盒式磁带发行全国及海外。
  满族器乐曲《跑火池》，省民族乐团朱广庆作曲、于延河演奏。该曲以满族民俗和满族音乐为素材而创作。演出反响强烈，被全国音协列为“十年来全国优秀器乐曲”，在全国第三届音乐作品（民族器乐）评比中获奖。
  这一时期，在全国和省内获奖或影响较大的民族器乐作品还有：吉林省歌舞剧院创作并演出的编鼓独奏《小小足球迷》，民乐合奏《庆隆乐舞曲》，据吉剧唱腔改编的民乐齐奏《搬窑》，吹打乐《胡胡腔》，民乐合奏《小货郎》，板胡独奏《插秧歌》，中胡独奏《喜迎铁牛到草原》，扬琴独奏《金莽舞曲》，二胡独奏《陵园行》，云锣与乐队《货郎鼓儿敲》、《幼儿园的早晨》，民乐合奏《欢乐的泼水节》，二胡齐奏《非洲战鼓》，二胡与乐队《仗剑泼情》，筝群与乐队《君子兰》，合奏《搏浪行》，二胡协奏曲《小白菜》，合奏《日月潭边》，小合奏《开花调》，古筝独奏《铁马吟》，双管与乐队《嚶啭黄鹂》，大哨呐与乐队《群雁归》等。
  （三）舞蹈
  民国年间，随着学堂乐歌的兴起，在长春中、小学校中出现了一些儿童歌舞，即在演唱歌曲时加一些简单的表情动作，尚未成为独立、完整的舞蹈作品。东北沦陷后，日本侵略者为了政治上的需要，曾由日本人创编少量舞蹈《协和舞乐》（又名《乐土满洲》）、《建国赞歌》等。1941年由“协和舞队”在“新京”（长春）作短暂演出。
  1948年10月长春解放后，舞蹈创作首先在人民群众中兴起，如：《解放区的人民好喜欢》、《工农一家人》、《劳动光荣》等，表达了人民的欢腾喜悦心情。中华人民共和国成立后，1950年至1957年间，长春市文工团编演的《红绸舞》，标志着长春市以至全省的舞蹈创作，进入一个新的里程。1949年年末，中共长春市委宣传部副部长、兼长春市文工团团长赵东黎提出：要“把东北民间大秧歌和京剧中的耍绸子结合起来，创作一个表现人民群众欢庆胜利的集体舞蹈节目”。根据这一创作构思，长春市文工团首先组成以郑建基、王雅彬、杨兆仲、贾玉珠、刘海茹等为主的“大秧歌”创作小组，同时组织人力向长春市京剧团和哈尔滨市京剧演员学习舞长绸的基本动作、身段和技巧。至1950年7月，经过集体创作，节目初具雏型。参加吉林省首届文艺竞赛大会演出，并获得奖励。此后，又经多次修改加工，正式命名为《红绸舞》。表演者有：王雅彬、刘海茹、贾玉珠、杨珍年、刘玉勤、张琳、杨兆仲、郑建基、靳维民、张云、孙和庭、吴桂林。伴奏音乐由陶欣、张先程编曲。服装、道具设计白光远。乐曲吸收东北秧歌和京剧〔夜深沉〕等曲牌，民族民间特色鲜明，舞蹈以“大秧歌”、“男女单、双绸舞”和“群舞”三段体进行表演，最后各自把用长绸绾成的“火炬”抖开，上下翻腾，起伏不止，似烈焰燃烧，火龙腾跃，强烈地表现了新中国诞生时广大人民群众欢庆胜利的情景。1951年5月，文工团赴北京接受文化部、团中央的审查，并被选为出国演出节目。在京期间，曾在怀仁堂为“庆祝和平解放西藏签字仪式”晚会演出，毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人观看演出后，予以很好的评价。同年8月，演员郑建基、杨兆仲、王雅彬、刘海茹、靳维民和文工团副团长金明加入中国青年文工团赴德国柏林，参加第三届世界青年与学生和平联欢节。获“舞蹈集体一等奖”和金质奖章。其后，又先后赴苏联、蒙古和东欧9个国家的52个城市，演出数百场。所到之处，均受到国际友人的热烈欢迎。各国报刊评论《红绸舞》是“诗”，是“火的海洋”、“革命的火焰”、“美和新中国的象征”。匈亚利国家歌舞团和苏联莫耶赛耶夫歌舞团、红旗歌舞团均派员学习《红绸舞》并录象。奥地利观众看了演出后，致电毛泽东主席：“我们今天在这里看到你们中国青年文艺工作团的表演，感到十分的愉快和幸运。只有在解放了的国家，才能产生如此优美的艺术”。1953年，长春市文工团赴朝鲜慰问中国人民志愿军，演出百余场，被誉为“进行爱国主义和国际主义教育的教材”。后来，《红绸舞》成为中央歌舞团的保留节目。已是中国舞蹈艺术宝库中的珍品。
  这一时期，创编的主要舞蹈还有：《浣纱女》，由刘玉勤、郑建基等编舞。1956年长春市歌舞团首演，1957年参加全国专业团体音乐舞蹈会演，获优秀节目奖。同期，由郑建基、刘玉勤创作，长春市歌舞团演出的《天女散花》，亦堪称优秀之作。在长春的吉林省歌舞团，1956年由刘方、杨伟根据民间艺人李青山口述的民歌《看秧歌》改编成民间歌舞《闹元宵》，并由刘方、王世安、张玉玫根据民间流行的二人转和大秧歌编舞，具有浓厚的东北地方特色。主演刘方、陈银河，6名女演员伴唱伴舞，15人伴奏、伴唱。并随着内容的变化，变更伴唱伴舞队形；根据情节处理成群舞、双人舞。伴唱与情节紧密结合，形式新颖，热情、火爆。1957年1月赴北京参加全国专业团体音乐舞蹈会演，获优秀节目奖。
  1958年至1959年，受“大跃进”浮夸风的影响，为配合总路线、大跃进、人民公社“三面红旗”，曾一度出现一些政治口号式的作品。如《人民公社好》、《铁水奔流》等。1960年1月，中共吉林省委在批转戏曲艺术工作小组《关于加强我省戏剧艺术工作的意见》中指出：要“创造具有民族风格、地方色彩”的各类艺术作品。中共吉林省委宣传部部长宋振庭具体地提出：“一定要搞有东北地方特色的作品，要搞白山黑水，要有我们自己独特的风格。”这时期，吉林省歌舞剧院编演了一批质量较高的作品，如：《人参花》（舞剧《人参花》中的序幕），编剧刘玉勤、王世安、张玉玫。舞蹈《天池仙女》、《公社送粮队》、《敬老院的新春》、《双扇》。大型组舞《节日的广场》，包括龙舞、东北秧歌、高跷、大头人、狮子舞等。这批作品，具有鲜明的东北地方特色，浓郁的生活气息。在省内外及出国访问演出中，均受到好评。1962年9月，党中央召开八届十中全会，发出“千万不要忘记阶级斗争”的指示。从这一时期起，直到“文化大革命”前夕，舞蹈（包括舞剧）作品多半是反映阶级斗争和声援世界人民反对帝国主义侵略，以及颂扬国际主义精神的作品。如：吉林省歌舞剧团（院）为声援南朝鲜人民反美爱国斗争而编演的舞剧《南朝鲜人民在怒吼》（编导金惠莲、崔凤焕、袁婉玉），为配合农村阶级斗争编演的舞蹈《红社员》（编导郑建基、王世安），为歌颂朝鲜民主主义人民共和国火车司机抢救中国落水儿童的国际主义精神而编演的舞剧《图们江之歌》（编导刘文华、孟宪鳌、张玉玫），为声援越南人民抗美爱国斗争而编演的舞剧《南方战歌》（总编导韦虹、导演孟宪鳌），为欢迎朝鲜民主主义人民共和国委员长崔庸健访华而编演的舞蹈《飞花迎宾》（编舞莽双英、何良荣），反映中朝两国人民友谊的舞蹈《会亲人》（编舞莽双英、王月元、何良荣），反映越南人民反美爱国斗争的舞蹈《阵地六姐妹》（编舞张玉玫）、《美国佬滚出去》（编舞张玉玫）、《战斗在克太线上》（编舞刘文华）。这一时期，也有反映生产斗争的作品《积肥舞》、《长白伐木》等。
  “文化大革命”期间的1966年至1969年，专业舞蹈创作陷于停顿，只有参加“造反派组织”的少数编导和演员，编演了一些或颂扬“文化大革命”或表现派性斗争的作品《革命造反舞》、《战斗的东方红人》、《吉林烈火》、大型歌舞《吉林新曙光》等。1970年至1976年，随着省歌舞团的恢复和重新组建长春市歌舞团，又开始出现一批歌颂党和领袖以及反映工农兵生活的作品。如：独舞《我爱这一行》，姚崇林、张松年编舞，吉林省歌舞团1975年演出，表演者于莉。该舞蹈反映了青年人热爱炊事员事业，在服务战线贡献青春的高尚品格。生活气息浓厚。是该团的保留节目。1976年参加全国单人舞、双人舞、三人舞调演中，被评为优秀节目。
  小型舞剧《铁树开花》，长春市歌舞团根据人民解放军医务人员用针灸治愈聋哑人的事迹而创作。编导马崴、刘富英，作曲崔义光，主要演员陈英、贾清连、张富琴等。
  中型舞剧《刘胡兰》，长春市歌舞团编演。编导马崴、刘富英、王振亮、金作镛，作曲崔义光，主要演员陈英、吕胜华、陈杰、张雪、阎维森。
  舞蹈《战鼓催春》，吉林省歌舞团编演。编导姚祟林、张松年、何良荣。1976年1月在全国舞蹈调演中，被评为优秀节目。
  这一时期，创作的主要节目还有：长春市歌舞团演出的舞剧《珍宝岛》（编舞翟子侠、黄习文、于国华），舞蹈《爸爸送我去边疆》（编导金作镛、呼和格日勒）、《申请入党》（编导金作镛、呼和格日勒）、《宣誓》（编导金作镛、刘富英、王振亮）。吉林省歌舞团演出的抗日歌曲组舞《大刀进行曲》（编导刘文华等）、舞蹈《中柬友谊万岁》（编导刘文华）、《纺织女工》（编导张松年、姚祟林）、《女钻工》（编导崔瑞紫、陈尚中）、《飞雪擒谍》（编舞何良荣）、《喜庆丰收》（编导陈香兰、张松年）、《战斗的友谊》（编导姚祟林、陈香兰）、《白山邮路》（编导于莉）、《绣韶山》（编导莽双英、何良荣）等。
  1978年12月，党的十一届三中全会后，长春市的舞蹈创作呈现了新的繁荣。其中，优秀的作品有：三人舞《节日的金钱》，陈香兰编舞，吉林省歌舞剧院演出。舞蹈通过三个朝鲜族小姑娘变着花样舞灯打金钱，反映人民群众欢庆节日的喜悦，气氛热烈、火爆、民族色彩鲜明，表演者王晓燕、吉佰灵、李红。在1980年全省歌曲、舞蹈创作评奖活动中，获创作一等奖；同年8月，参加全国“单人舞、双人舞、三人舞”舞蹈比赛，获创作二等奖。
  三人舞《猎人与金丝鸟》，呼和格日勒、金作镛编舞。1981年吉林省歌舞剧院演出，表演者侯森等。这是一个以蒙古族民间舞为基调的情节舞，着力运用蒙古族的民间舞蹈语汇塑造人物，表现人物思想感情，成功地刻画了蛇的险恶和鸟的真诚的性格特色。在1982年全省青年演员会演中，获演出一等奖、创作二等奖。侯森获“优秀青年演员”称号。
  群舞《春意正浓》，陈香兰编舞。1982年吉林省歌舞剧院演出。舞蹈以朝鲜族舞蹈形式，通过青年男女在春风杨柳中幸福嬉戏的场景，反映了80年代青年人无忧无虑的生活。作者在表现柳枝的摇摆、柳絮的飘浮时，借鉴了姊妹艺术，发展了朝鲜舞的扭动腰肢、比肩、漫步等动作，令人耳目一新。双人舞《牧鹿》，编导张玉玫、刘文华，1982年吉林省歌舞剧院演出。演员张红梅饰小鹿，动作清晰流畅，舞姿准确细致。富有明确而多变的表现力，惟妙惟肖。在参加1982年全省中、青年演员汇演中，获“优秀青年演员”称号。
  这一时期，吉林省歌舞剧院编演的主要节目还有：《草原的春天》、《为了母亲的微笑》、《宝石姑娘》、《唱支山歌给党听》、《飞绢传球》、《福到满家》等。其中，由崔善玉编导的《勇士的欢乐》，获1985年长白山文艺奖二等奖。
  二、传入的音乐舞蹈作品
  （一）声乐
  清朝末年，古曲《满江红》以及《渔翁乐》、《苏武牧羊》等民间歌曲，曾在各地传唱。1911年辛亥革命后，提倡民主与共和，各地废私塾，建公学，宣传资产阶级民主思想的儿童歌舞曲和学堂乐歌随之传入。如：黎锦辉的《月明之夜》、《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《小小画家》等，在各中、小学校中普遍传唱。
  1931年东北沦陷后，日本侵略者为维护其反动统治的政治需要，强行推广一批宣扬“日满亲善”及军国主义思想的日本歌曲，如：《日本国歌》、《大海行》、《军舰进行曲》、《爱马进行曲》、《爱国进行曲》、《纪元二千六百年纪念歌》等。当时，在东北的日本人还创作一些美化伪满洲国和污蔑中国人民的反动歌曲，如：《王道赞歌》、《协和行进曲》、《满洲姑娘》等。这一时期，随着上海等地电影公司摄制的影片的输入，有部分主题歌和插曲在长春市及各县也流传开来，如；《天伦歌》（钟石根词、黄自曲）、《夜半歌声》（田汉词、冼星海曲）、《天涯歌女》（田汉词、贺绿汀曲）、《秋水伊人》（贺绿汀词曲）、《四季歌》（田汉词、贺绿汀曲）、《蔷薇处处开》（陈歌辛曲）、《渔光曲》（安娥词、任光曲）等。这部分歌曲，很受城市职员和青少年的喜爱，广为传唱。其中，有些情调较低沉或思想内容不健康的歌曲，如：《何日君再来》、《桃花江》等，也在青年中流传。此期间，在一些高等学校和进步的知识分子阶层中，还秘密地传唱着抗日歌曲《长城谣》、《毕业歌》、《义勇军进行曲》等。反映了中国人民不甘屈服日本侵略者的统治，向往光明的爱国热情。
  解放战争时期，在被国民党政府统治的长春市及部分县城，除传入《青天白日满地红》等歌曲外，还传入一批抗战时期在国统区流传的抗战歌曲，如：《五月的鲜花》（阎肃词曲）、《松花江上》（张寒晖词曲）、《游击队员之歌》（贺绿汀词曲）、《在太行山上》（桂涛声词、洗星海曲）、《打回老家去》（安娥词、任光曲），以及聂耳的《大路歌》等。在国民党政府统治时期的长春大学，还秘密地或是半公开地传唱着《你是灯塔》、《解放区的天》。反映了广大进步师生拥护中国共产党和对解放区的向往。此外，还有旨在揭露旧社会的黑暗，控诉人世间的不平的歌曲《人力车夫之歌》、《逃荒小调》，以及外国歌曲《老黑奴》等。
  在解放区，从1945年“八•一五”抗战胜利至1946年7月，榆树、九台、德惠等县均建立了民主政权，为配合发动群众，斗争汉奸恶霸和反对蒋介石发动内战等中心任务，传入了《十四年血债要清算》、《反对内战》、《宁死也不让人把你来侵害》、《一支枪五个手榴弹》等群众歌曲。1946年7月至1947年5月，是建立巩固的东北根据地，实行土地改革，发展人民战争的阶段。这时期，在榆树县和其他县的部分农村，传唱的主要歌曲有：《分土地》、《妇女放哨歌》、《打老蒋》、《想起八路军和共产党》、《总动员》、《翻身小唱》等。反映剿匪内容的有《东山上的豺狼》、《我骑马挎枪打豺狼》，反映参军参战的歌曲有《参军花儿朵朵红》、《担架队员之歌》等。此期间，从延安等老解放区派来的大批干部，传入了从陕甘宁边区带来的《东方红》、《胜利鼓舞》、《保卫黄河》、《二月里来》、《解放区小唱》、《大生产》、《南泥湾》等。驻防在吉北地区的三五九旅传唱的有《说打就打》、《咱们比比看》、《人人立功劳》、《反对内战》等。战斗在吉北地区一纵队传唱的有《吃菜要吃白菜心》、《攻打四平》、《自卫战大胜利》、《东北四千万同胞》等。驻防在榆树一带的六纵队传唱的有：《民主联军战歌》、《我为谁扛起枪》、《我们是人民的战土》、《谁养活谁》、《擦枪歌》、《没有共产党就没有中国》①、《三大纪律八项注意》、《大刀进行曲》、《绣金匾》等。这批歌曲，对刚刚获得解放的人民群众认识中国共产党和人民军队的性质，起到了极好的宣传教育作用。从1947年5月直至1948年10月长春解放，东北战局发生了根本性的转折。这一时期，从当时的东北局所在地黑龙江省传入了大批为配合东北及全国解放战争形势的群众歌曲，如：《将革命进行到底》、《咱们工人有力量》、《我们是革命青年》、《东北民主青年进行曲》、《我们是人民的战士》、《运动战，歼灭战》、《钢铁部队进行曲》、《攻大城》、《惩办战争罪犯》、《打倒蒋介石，解放全中国》、《在毛泽东旗帜下胜利前进》、《团结就是力量》等。这一时期，还传入了一部分国际共产主义运动和苏联革命歌曲，如《国际歌》、《工人之歌》、《人不犯我，我不犯人》、《穿过海洋，穿过波浪》、《祖国进行曲》、《共青团员之歌》等。
  中华人民共和国建立后，至60年代中期，传入的声乐作品以歌颂中国共产党和领袖毛泽东，歌颂祖国的建设成就，以及歌颂中国人民解放军，和紧密配合各项中心任务的群众歌曲为主，如：《草原上升起不落的太阳》、《歌唱毛泽东》、《我们走在大路上》、《唱支山歌给党听》、《手拿枪，心向党》、《歌唱祖国》、《我是一个兵》、《英雄们战胜了大渡河》、《我心中的歌献给解放军》、《社会主义好》、《伟大的国家，伟大的党》、《我爱我的祖国》、《北京颂歌》、《伟大的北京》；反映各族人民幸福生活的歌曲，流传较广的有：《我骑着马儿过草原》、《克拉玛依之歌》、《谁不说俺家乡好》、《歌唱农村新面貌》、《我为祖国献石油》、《丰收之歌》、《阿佤人民唱新歌》、《叫我们怎么不歌唱》、《唱得幸福落满坡》、《马儿呀，你慢些走》、《拖拉机开进苗山寨》等。反映人民解放军斗争生活和乐观情绪的主要歌曲有：《真是乐死人》、《打靶归来》、《有两个小伙一般高》等。配合各项政治运动传入的主要歌曲有：抗美援朝时期的《中国人民志愿军战歌》（周巍峙曲）、《抗美援朝进行曲》（李伟词曲）、《全世界人民心一条》（瞿希贤曲），以及由张鲁创作的《慰问志愿军小唱》、《王大妈要和平》等。配合“三反”、“五反”运动传入的有：李劫夫创作的化妆表演歌曲《说理会》，以及《十恨奸商》等。镇压反革命运动中传入的主要歌曲有：《镇压反革命》（袁水拍词、马可曲）、《撒开天罗地网》（野夫词、费克曲）等。为少年儿童所喜爱的少儿歌曲有：《我爱北京天安门》、《红领巾之歌》、《红星歌》、《中国少年先锋队歌》、《夏令营之歌》、《我们快乐的歌唱》、《火车向着韶山跑》、《我们是春天的鲜花》等。
  这一时期，随着外省和外国歌舞团体来长春市演出和北京、上海以及外省电影的放映，又相继传入一批歌剧选段、电影主题歌和插曲，以及外国歌曲。其中，在广大群众中普遍流传的歌曲有：歌剧《小二黑结婚》中的《清粼粼的水来，蓝莹莹的天》，《刘胡兰》中的《一道道水来，一道道山》、《数九寒天下大雪》，《星星之火》中的《革命人永远是年青》，《洪湖赤卫队》中的《洪湖水，浪打浪》、《看天下劳苦人民都解放》。电影《红色娘子军》主题歌《娘子军连歌》，《铁道游击队》插曲《弹起我心爱的土琵琶》，《红日》插曲《谁不说俺家乡好》，印度电影插曲《拉兹之歌》，苏联歌曲《小路》、《莫斯科一北京》、《莫斯科郊外的小河旁》、《红梅花开》，朝鲜歌曲《金日成将军之歌》，以及东欧国家的《玛利诺之歌》等。
  “文化大革命”的10年中，除传入一些“语录歌”外，主要是歌颂毛泽东的歌曲。如《大海航行靠舵手》、《贫下中农热爱毛主席》、《毛主席走遍祖国大地》等。
  1978年党的十一届三中全会后，外省传入的声乐作品在题材、体裁、风格、样式等方面较前大为丰富。其中，最受群众欢迎并广为流传的歌曲有：著名作曲家施光南创作的《祝酒歌》、《在希望的田野上》，反映海军生话的《军港之夜》（马金星词、刘诗召曲），反映人民解放军热爱家乡、热爱人民的《在那桃花盛开的地方》，反映祖国人民怀念台湾亲人的《大海一样的深情》，以及《我爱你，中国》、《年轻的朋友来相会》等均屡唱不衰。这一时期，通过电影、电视的放映，又传入一批优秀的影视片插曲。如：故事影片《甜蜜的事业》插曲《我们的生活充满阳光》、《我们的明天比蜜甜》，故事影片《海外赤子》插曲《生活是这样美好》，电视风光片《哈尔滨的夏天》插曲《浪花里飞出欢乐的歌》、《太阳岛上》，电视剧《有一个青年》插曲《青春啊，青春》，电影《青年万岁》插曲《青春》，以及《请到天涯海角来》和《外婆的澎湖湾》、《红河谷》、《童年》等台湾校园歌曲，深受广大群众，特别是青年人的喜爱，并广为传唱。此期间，长春市同外国的文化交流活动日益增多，传入本市的外国歌曲，特别是美国的和日本的歌曲，也逐年增加。如：美国电影《音乐之声》插曲《哆来眯》、《雪绒花》，歌曲《铃儿响叮〓》、《祝你生日快乐》。日本歌曲《四季》、《北国之春》、《拉网小调》、《木曾节》、《红蜻蜓》等。
  （二）器乐
  器乐作品分中国民族器乐曲和西洋管弦乐两大类。最早传入长春的器乐作品是民族、民间器乐曲。清代至民国年间，长春、农安、九台、德惠、双阳、榆树等地的鼓乐班，经常演奏的乐曲，大致分为唢呐曲和笙管曲两种。另有“咔戏曲牌”和“秧歌曲牌”。唢呐曲是以琐呐为主奏乐器的乐曲。包括汉吹曲、大牌子曲、杂曲等。主要曲目有：汉吹曲《钟鼓令》、《笙鼓令》、《将军令》、《骂玉郎》、《讴天歌》；《大朝阳歌》、《白云歌》、《尼姑下山》、《游山》、《夸山》、《攀山》、《推山》、《大新花》、《海棠花》、《小梅花》、《西城大梁州》、《南洋宾》、《赶龙舟》、《绣红灯》、《逛城》、《吊孝》等。大牌子曲有：《雁儿落》、《一枝花》、《哪吒令》、《闹天宫》、《公主令》、《乌龙过江》、《降龙柱》、《月儿高》、《太子游阴》、《占堂花》等。杂曲有：《八条龙》、《清官调》、《卖绸子》、《梅河吟》、《老〓韵》、《放鸭》等。笙管曲有：《四上牌》、《挂金锁》、《行曲》、《对口赛》、《快三枪》等。共计多达数百首。
  东北沦陷期间，广东音乐传入长春市。30年代末期成立的“新京”薰风音乐会是演奏广东音乐的主要音乐团体，经常演奏的曲目有：《行乐词》、《高山流水》、《走马英雄》、《欢乐歌》、《三六板》、《鹧鸪飞》、《平湖秋月》、《鼓山风》、《落花天》、《雨洒鲜花》、《忘忧草》、《野马跳溪》、《鸟投林》、《雨打芭蕉》、《三潭印月》、《步步高》、《昭君怨》、《双声恨》、《小桃红》、《五连环》、《礁石鸣琴》、《满园春色》、《解语花》、《双凤朝阳》、《彩云追月》、《西湖春晓》、《青梅竹马》、《杨翠喜》、《柳浪闻莺》、《上海行》、《孔雀开屏》等五、六十首。同时，还演奏过江南丝竹乐《梅花三弄》、《娘娘庙》等。“满洲国乐社”也是演奏广东音乐的团体之一，同时还演奏过昆曲《邯郸梦》、《堆花》、《咏花》等曲目。
  这一时期，西洋管弦乐开始传入长春。以“新京音乐院”交响乐团为核心的音乐团体演奏的曲目，一类是欧洲古典乐派、浪漫派的名曲。另一类是日本人的作品。经常演奏的欧洲作品有：海顿的交响曲《告别》、《惊愕》、《时钟》、《奇迹》、《敦伦》；莫扎特的交响曲《丘比特》、《费加罗的婚礼》序曲；贝多芬的《第一交响曲》、《英雄》交响曲（第三）、《命运》交响曲（第五）、《田园》交响曲（第六）、《费德里奥》序曲；舒伯特的《未完成交响曲》；柴可夫斯基的《第四交响曲》、《悲怆》交响曲（第六）、《胡桃夹子》组曲、《曼费莱德》交响曲、《戴冠（加冕）式》进行曲；韦柏的《自由射手》序曲；威尔弟的《西西里的晚祷》；门德尔松的e小调小提琴协奏曲、《仲夏夜之梦》序曲；德沃夏克的《新世界》交响曲、《狂欢节》、《斯拉夫》舞曲；比才的《卡门》序曲、《阿莱城姑娘》组曲；李斯特的《匈牙利》进行曲、《匈牙利》狂想曲；罗西尼的《塞维利亚理发师》序曲；苏培的《轻骑兵》序曲、《诗人与农夫》等。日本的作品多数是来自日本的炫耀“武运长久”、“圣战必胜”之类的鼓吹军国主义的曲目，或宣传“日满协和”、“王道乐土”、“大东亚共荣圈”等奴化中国人民的曲目。如：《满洲大行进曲》，吹捧与美化日本关东军的交响曲《剑》。管弦小品《大陆之歌》、《新京特产》、《满洲的印象》，组曲《牡丹江》、《娘娘庙会》，掩盖日本开拓团（移民）霸占中国农民土地的交响曲《开拓》，粉饰太平的《五谷增产》、《森林绿洲》，以及鼓吹“大东亚共荣”的《东洋组曲》、《朝鲜幻想》、《满洲之希望》、《满洲之祭》等。这时期，伪宫内府乐队除演奏过上述部分作品外，还演奏莫扎特的《魔笛》序曲、《唐璜》序曲，威柏的《奥柏龙》序曲，瓦格纳的《唐霍塞》序曲，约翰•施特劳斯的一些圆舞曲，格里格的《培尔•金特》组曲，鲍罗汀的《中亚细亚草原》，莫索尔斯基的《荒山之夜》等。
  中华人民共和国成立后，先是以从外省传入的民族器乐曲为主，也有少量西洋器乐曲。专业音乐团体经常演奏，并为观众所欢迎的传入民族器乐曲目有：合奏曲《春江花月夜》、《瑶族舞曲》、《喜洋洋》、《花好月圆》、《翻身的日子》、《金蛇狂舞》、《丰收锣鼓》等。古筝独奏曲《渔舟唱晚》、《高山流水》、《庆丰收》、《战台风》等。琵琶独奏曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《狼牙山五壮士》、《彝族舞曲》、《草原小姐妹》（协奏曲）、《送我一支玫瑰花》等。二胡独奏曲《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》、《长城随想曲》、《赛马》、《湘江乐》、《江河水》、《战马奔腾》、《新婚别》、《秦腔主题随想曲》、《光明行》、《良宵》、《空山鸟语》、《二泉映月》、《听松》等。板胡独奏曲《秦腔牌子曲》、《大起板》、《欢乐的日子》、《赶路》等。竹笛独奏曲《扬鞭催马送粮忙》、《牧民新歌》、《荫中鸟》、《卖菜》、《今昔》、《油田的早晨》、《欢乐的节日》等。外省传入的西洋器乐曲主要作品有：管弦乐合奏曲《春节序曲》、《〈白毛女〉序曲》、《〈沙家浜〉交响曲》，钢琴曲《花鼓》、《黄河》协奏曲，小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》、《新春乐》、《毛主席的光辉把炉台照亮》、《阳光照耀着塔什库尔干》、《丰收渔歌》、《黎家代表上北京》、《思乡曲》、《牧歌》等。大提琴曲《欢乐的节日》、《萨丽哈最听党的话》、《节日的天山》、《浪漫曲》等。
  从外国传入的器乐作品，以18、19世纪的古典和浪漫派作品为主。如：贝多芬的第三、第六交响曲；柴可夫斯基的第五、第六交响曲、《天鹅湖》组曲选曲；施特劳斯的歌剧《蝙蝠》序曲、《蓝色多瑙河》；比才的《卡门》序曲；孟德尔松的《希伯拉底》序曲等。独奏曲以提琴和钢琴为多，如：小提琴独奏曲《流浪者之歌》（萨拉萨蒂曲）、《茨冈》、《D大调协奏曲》（贝多芬曲），以及《哈巴涅拉》（圣桑曲）和小品《梦幻曲》及《小夜曲》等。钢琴独奏曲有《月光》（贝多芬曲）、《革命练习曲》（肖邦曲）。《四季》（柴可夫斯基曲）、《华丽圆舞曲》（肖邦曲）等。大提琴曲有《天鹅》（圣桑曲）、《梦幻曲》（舒曼曲）、《C大调协奏曲》（海顿曲）等。此外，还有莫扎特的单簧管协奏曲、长笛协奏曲，以及李斯特的《天方夜谭》等。这些作品除长影乐团、省歌舞剧院交响乐团等有条件演奏外，未能普及。
  （三）舞蹈
  外省和外国的舞蹈作品传入到长春市，并成为长春市歌舞团和其他舞蹈表演团体的保留节目，主要是借外省和外国文艺团体来长交流演出或访问演出之机，直接学习的。也有的是派出编导人员和演员赴北京和外省专程学习的。从50年代开始，从外省传入的作品，以民族风格浓郁、地方特色鲜明的节目为多。如：吉林省歌舞剧团学演的主要节目有：《瞧情郎》、《采茶扑蝶》、《大茶山》、《胖嫂回娘家》、《春江花月夜》、《花儿与少年》、《三月三》、《半边裙子》等。长春市歌舞团学演的《剑舞》、《铃舞》、《东郭先生》、《洗衣歌》等。1955年，还向苏联小白桦树舞蹈团学习了《土豆舞》、《达王舞》、《卡尔达斯》、《小白桦》等舞蹈节目。
  进入20世纪60年代，吉林省歌舞剧院歌舞团学演了《弓舞》、《草帽舞》、《珊湖舞》、《蛇舞》等，以及朝鲜舞蹈《布谷鸟与少女》、日本舞蹈《八木小调》、印度舞蹈《拍球舞》、罗马尼亚舞蹈《恰尔达斯舞》等。1962年以后，还相继从北京和外省文艺团体学演了一些舞剧，吉林省歌舞剧院向中国歌剧舞剧院学演了舞剧《宝莲灯》，向人民解放军总政文工团学演了《湘江北去》，向人民解放军总政歌舞团学演了《狼牙山五壮士》，向沈阳军区前进歌舞团学演了《伟大的战士雷锋》等。
  20世纪70年代，吉林省歌舞团学演的主要舞蹈节目有：《迎春战鼓》、《不爱红装爱武装》、《雪山上的好门巴》，斯里兰卡的《罐舞》等。这一时期，传入的主要舞剧有：省歌舞团从国务院文化组召开的“样板戏学习班”上学演的大型舞剧《红色娘子军》，长春市歌舞团向上海芭蕾舞剧团学演的大型舞剧《白毛女》。其后，省歌舞团和长春市歌舞团又向中央芭蕾舞剧团分别学演了中型舞剧《沂蒙颂》。1976年粉碎“四人帮”后，长春市歌舞团于1977年还向上海歌舞剧院学演了周恩来总理生前关怀过的七场民族舞剧《小刀会》。
  进入20世纪80年代，传入的舞蹈作品有所增多，题材、风格更加多样。主要作品有：《再见吧，妈妈》、《追鱼》、《金山战鼓》、《无声的歌》、《小罗卜头》、《猪八戒背媳妇》、《草帽歌》、《刑场上的婚礼》，以及《大篷车》（印度舞）、《斗牛》（西班牙舞）、《拉网小调》（日本舞）、《牙买加舞》、《尼伯尔王国舞》、《盂兰盆舞》（日本舞）等。
  第三节 演出
  长春市最早出现的音乐、舞蹈演出活动，是以自我娱乐为目的的群众性演出。清代至民国年间出现的鼓乐班，在参加群众性演出活动的同时，经常进行的是以营业性与民俗性相结合的演出。东北沦陷期间，随着专业音乐舞蹈团体的出现，又有祭祀性演出、“庆典”演出、义务演出、慰问演出，以及举办“国民合唱祭”（即会演、比赛）等演出活动。中华人民共和国成立后，伴随专业音乐、舞蹈团体的建立，在坚持营业性演出的同时，为贯彻为工农兵服务的方向，又经常组织上山下乡巡回演出；为支援国家重点建设工程和保卫边防，还多次由各级人民政府统一组织不计报酬的宣传演出和慰问演出；为加强艺术交流，扩大影响，增加经济收入，省际间的交流演出也很频繁；随着我国同民主国家和友好国家交往的日益增多，国际间的互访演出活动也逐步增多；为了检阅创作成果，促进艺术交流和人才培养，还多次参加和举办国家级、东北地区、省级和全市性的会演、调演、观摩、比赛等演出活动。因营业性演出和宣传慰问演出，除举办专题音乐会外，大多是音舞结合，或与戏剧、曲艺、杂技等艺术门类的节目联合组台演出，故演出的经济收入和演出场次难以数计。本节只着重记述省际与国内外的交流演出，和会演、调演、观摩、比赛等项演出活动。
  一、国内外交流演出和比赛
  （一）省际交流演出
  长春市音乐团体和在长春的歌舞团体赴外省巡回演出：1958年6月，吉林省歌舞团一行30人，赴黑龙江省东京城、哈尔滨市、齐齐哈尔市，演出舞蹈《鄂尔多斯》、《花儿与少年》和男、女声独唱、演唱、器乐独奏等歌舞节目；在哈尔滨市演出了歌剧《刘介梅》。
  1959年7月，长影乐团赴哈尔滨市演出《音乐会》，主要节目有：管弦乐《嘎达梅林交响诗》，民族管弦乐《草原风光》，琵琶、提琴、板胡、钢琴独奏，以及李世荣、温明兰的男、女声独唱等。
  1960年11月至1961年1月，吉林省歌舞剧院赴天津市、武汉市、上海市、南京市、苏州市、杭州市、广州市、长沙市，演出歌剧《青林密信》和《音乐•舞蹈》专场。1960年12月2日为广东省第二届人民代表大会演出，12月23日为湖南省第三届人民代表大会演出。
  1962年8月6日至11月，长影乐团赴大连市、鞍山市、辽阳市、本溪市、沈阳市、抚顺市，演出《电影音乐会》、《交响乐音乐会》，节目有《上甘岭》、《五朵金花》等7部影片中的合唱、小合唱、男女声独唱、对唱、管弦乐、独奏等。
  1963年4月25日至6月末，长影乐团赴唐山市、天津市、郑州市、洛阳市、保定市、邯郸市、安阳市、邢台市及新乡等地，演出《电影音乐会》。共表演《李双双》、《洪湖赤卫队》等7部影片中的插曲合唱、对唱、独唱、主题歌，以及琵琶、提琴齐奏、唢呐、板胡、钢琴独奏等器乐节目。此期间，曾深入唐山驻军部队和部分厂矿，为部队战士和煤矿职工作慰问演出。唐山、天津、河南等多家报纸发表文章，盛赞演出成功。
  1963年6月25日，长影乐团在北京市演出《音乐会》。6月29日至7月2日，同中央新影乐团举行联合音乐会，演出《刘三姐》组曲、钢琴独奏《波罗内兹舞曲》，以及二胡独奏、男女声小合唱、对唱，包桂芳的女高音独唱《玛丽诺之歌》和唢呐、板胡独奏、提琴齐奏等。
  1963年9月28日至10月17日，长影乐团赴齐齐哈尔市、哈尔滨市演出《独唱独奏音乐会》。表演男女声独唱、对唱、笛子独奏、二胡独奏、袁效先的钢琴独奏《A大调波罗内兹舞曲》、扬琴独奏《苏武牧羊》等电影歌曲和中外名曲。
  1964年5月至6月，长影乐团赴黑龙江省萨尔图大庆油田慰问演出。演员深入矿井基层，演唱了《红旗在蓝天下飘扬》、《大庆油田传捷报》、《我为祖国献石油》、《采油姑娘采油忙》等男女声独唱、合唱，及管弦乐《彩霞笑迎欢舞人》等。
  1978年11月至12月，吉林省歌舞剧院民族乐团赴鞍山市、大连市演出《民族音乐会》。其间，对鞍山钢铁公司及旅大驻长山岛部队进行了慰问演出。
  1979年7月，吉林省歌舞剧院舞蹈团赴齐齐哈尔市演出《舞蹈专场》。主要节目有：傣族舞蹈《难忘的泼水节》，维族舞蹈《葡萄架下》，芭蕾舞剧《天鹅湖》片断，《西班牙舞》、《布谷与少女》、《姑娘爱听冬不拉》、《战马嘶鸣》等不同民族、不同风格的中外舞蹈节目。
  1980年1月，吉林省歌舞剧院花腔女高音歌唱家包桂芳与其学生花腔女高音周建霞，赴齐齐哈尔市举行《独唱音乐会》。演唱了台湾民歌《台湾岛啊，美丽的故乡》和陕北、云南民歌，捷克斯洛伐克和法国等中外民歌、名曲、歌剧选曲等。
  1980年6月，包桂芳、周建霞赴哈尔滨市、牡丹江市、鸡西市举行《独唱音乐会》。
  1980年6月至8月，吉林省歌舞剧院舞蹈团赴北戴河、秦皇岛市、唐山市、北京市、天津市、大连市巡回演出《舞蹈专场》，主要节目有舞蹈《节日有金钹》、《牧鹿》等。在北京演出期间，中央电视台录像向全国播放。在大连观摩《全国舞蹈比赛》期间，与四川、辽宁、南京、中央民族歌舞团、前进歌舞团、空军政治部歌舞团等代表团，开展业务交流，向他们学习了《无声的歌》、《金山战鼓》、《追鱼》、《送别》、《再见吧，妈妈》、《小萝卜头》、《醉剑》等舞蹈节目，并向他们传授了《节日的金钹》、《牧鹿》。
  1980年8月至12月，吉林省歌舞剧团“包桂芳声乐教学小组”，应辽宁省文化局、天津市文化局、浙江省文化局及音乐家协会的邀请，赴鞍安市、大连市、天津市、上海市、南京市、杭州市巡回演出《音乐会》。9月，进北京汇报演出，音乐家吕骥、孙慎、李凌和歌唱家郭淑珍、张权、仲伟、马玉涛以及中央直属音乐团体及院校师生、地方及解放军音乐工作者观看了演出。中国音协表演艺术委员会召开座谈会，探讨声乐民族化与花腔在中国声乐中的运用部题。中央电台录音，中国唱片社录制了唱片与盒式磁带。在各地巡回演出期间，广泛开展业务交流，并进行声乐辅导，电台、电视台录音、录像。各地方报纸及《文汇报》、《中国青年报》、《人民日报》、《新华日报》、《新观察》等报刊，对演出发表近百篇综合消息、专访及评论文章，影响广泛。
  1980年11月，吉林省歌舞剧院舞蹈团，应邀赴哈尔滨市演出11场《舞蹈专场》，《黑龙江日报》发表评论，祝贺演出成功。
  1981年8月至9月，吉林省职工业余演出团应邀赴北京演出《音乐会》，共演出19场。中国唱片社为演出团灌制了唱片，录制了盒式磁带。该团是建国后第一个被邀请进京的业余音乐团体。
  1981年9月，长影乐团赴沈阳市演出《电影音乐会》，《辽宁日报》、《沈阳日报》发表评论，祝贺演出成功。
  1981年10月，长春第一汽车制造厂业余文工团赴大庆油田演出《音乐•舞蹈》等。
  1981年12月，应福建省音乐家协会、艺术学校及福建前线广播电台邀请，省歌舞剧院花腔女高音周建霞，赴福建省举行《独唱音乐会》，并在福州市、泉州市、漳州市、厦门市作巡回演出。
  1982年至1985年，吉林省民族乐团先后赴北京市、大庆市和满洲里、扎兰诺尔、大雁等市和地区，演出《民族管弦乐音乐会》、《独唱独奏音乐会》和《民族音乐会》。
  1981年8月至1985年6月，长影乐团先后赴沈阳市、济南市、哈尔滨市和阿城等地，演出《综合音乐会》、《轻音乐会》。
  北京、上海、天津及外省音乐、舞蹈团体来长春市演出：
  1952年7月，东北人民艺术剧院少年艺术队，来长春为少年儿童演出音乐、舞蹈和戏剧等节目。
  1952年9月，中国人民志愿军文艺代表队，一行114人，来长春市演出《侦察英雄韩启发》、《坑道舞》等音乐、舞蹈节目。
  1956年3月14日至15日，中央音乐学院院长、中国音乐家协会副主席、著名小提琴家马思聪，来长春艺术剧场举行《小提琴演奏会》。演奏了《内蒙组曲》、《跳元宵》、《第一回旋曲》、巴格尼尼《魔鬼的笑声》、《流浪者之歌》、《牧歌》等10余首乐曲。
  1957年6月20日至23日，中央广播乐团来长春市演出音乐会。主要节目有合唱《怒吼吧，黄河》、独唱《渔光曲》、民歌独唱《小二黑结婚》，及男女声二重唱、小合唱等。
  1957年7月23日至24日，中央音乐学院在长春长影剧场举行暑期实习公演。主要节目有：男女声独唱《蓝花花》、《百灵鸟，你这美丽的歌手》，歌剧《绣花女》选曲《我的名字叫咪咪》、《奥涅金的永叹调》，钢琴独奏《火把节之夜》，小提琴独奏《协奏曲第一乐章》，单簧管独奏《蒙古情歌》等中外歌曲70首，乐曲72首，声乐器乐节目25个。
  1957年11月23日至27日，中央实验歌剧院在长春艺术剧场演出《独唱、重唱音乐会》，演出男女高音独唱、女声二重唱及民乐合奏《百鸟朝凤》等。
  1958年4月，辽宁省歌舞团来长春演出《民间音乐舞蹈晚会》。主要节目有：二胡独奏、广东音乐、木管合奏、唢呐合奏，舞蹈《女子单鼓》、《在路上》、《天女散花》等。
  1958年5月10日，中央广播乐团来长春巡回演出《独唱音乐会》。由在团任教的苏联国家大剧院男高音歌唱家、俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国功勋演员、斯大林奖金获得者阿纳托里•奥尔非诺夫及其学生演出。钢琴伴奏周涵琦。主要节目有：女高音黄凛演唱《春天圆舞曲》，男高音蔡国屏演唱《黄河颂》、女高音沈文娟演唱《大河涨水沙浪沙》等；奥尔非诺夫演唱了《遥远遥远》、《游击队员出发了》、《小夜曲》、《饮酒歌》等歌曲，共22首。
  1958年5月28日，旅大市歌舞团来长春演出《音乐•舞蹈》。主要节目有：民族管弦乐队演奏《在翻身的日子里》、歌曲《娶了媳妇忘了娘》、《看秧歌》；舞蹈《花鼓舞》、《孔雀舞》、《春到茶山》等。
  1958年6月13日，中央乐团来长春演出《音乐会》。主要节目有：《红军根据地大合唱》、《飞虎山大合唱》第五届世界青年联欢节获奖者、女高音刘淑芳演唱的《节日圆舞曲》；第三、五、六届世界青年联欢节获奖者杨秉荪演奏的小提琴独奏《新疆之春》、《匈牙利狂欢节》等中外声乐、器乐作品140余首。
  1958年7月，鞍山市歌舞团来长春演出五幕神话歌舞剧《巧媳妇》、歌剧《红霞》、秧歌剧《周子山》，以及大合唱、独唱等。
  1959年6月22日至30日，延安歌舞团来长春演出《音乐•舞蹈》及大型歌剧《赤卫军》。歌舞节目有：大合唱《东北是个好地方》，女声合唱《对花》、《三十里铺》，男女声对唱《夫妻逗趣》，女声独唱《信天游》，及舞蹈《货郎到田间》、《机智的牧童》等。演出14场后，还到长影、汽车厂、吉林大学、新立城水库慰问演出。
  1959年11月10日至15日，黑龙江省歌舞艺术团来长春演出《音乐•舞蹈》。音乐有大合唱、男女声独唱、男女声小合唱、齐唱、重唱、表演唱、管弦乐合奏、重奏以及民间歌舞《歌唱黑龙江》、《欢乐的嫩江平原》，舞蹈《高跷舞》等。
  1959年11月28日至12月2日，中国人民解放军济南部队前卫文工团来长春慰问演出。音乐有男女声独唱、民间吹打乐、舞蹈有《仙鹤舞》、维族《鼓舞》等30余个节目。
  1960年5月19日至28日，中央乐团巡回演出小组来长春演出。主要节目有：女高音孙家馨演唱《姑娘生来爱唱歌》、女中音罗天婵演唱广东南音《歌唱农村新面貌》、男中音魏启贤演唱《跳蚤之歌》，以及钢琴独奏《花鼓》、《肖邦圆舞曲》等。
  1960年5月25日至31日，哈尔滨歌舞剧院来长春演出大型歌剧《兴安岭战歌》、《音乐•舞蹈》。音乐有男女声独唱、小合唱、月琴独奏、高胡独奏、弹拨器乐四重奏，民间歌舞有《歌唱黑龙江》，舞蹈《钢铁之花》、《松花江上捕鱼忙》等。
  1960年6月15日，上海职工文艺代表团来长春演出。主要节目有《钢铁红旗班》等音乐、舞蹈和曲艺等。
  1960年6月20日，辽宁省职工文艺代表团来长春演出。主要节目有：表演唱《幸福路》、《大实话》，和舞蹈《海带养殖舞》、《花鼓舞》，大型舞蹈《迎亲人》等。
  1960年7月6日，湖南省民间歌舞团来长春演出。主要节目有：四场神话舞剧《刘海砍樵》和《音乐•舞蹈》。
  1960年8月1日，上海实验歌剧院来长春演出七场舞剧《小刀会》。
  1960年8月12日至16日，新疆维吾尔族自治区歌舞团来长春演出《音乐•舞蹈》。音乐有女声二重唱、女声独唱、男声独唱，舞蹈有《伊犁赛乃木》、《节日的欢乐》、《草原彩霞》等维吾尔、哈萨克、塔塔木、柯尔克孜、蒙古、汉、回、满、锡伯等9个民族的音乐舞蹈节目。
  1960年9月15日至20日，中央实验歌剧院来长春演出《独奏、独唱、重唱音乐会》。
  1960年11月30日至12月6日，广西僮族自治区民间歌舞剧演出团来长春演出七场歌舞剧《刘三姐》。
  1961年7月9日，中国铁路文工团东北分团来长春演出古典舞剧《并蒂莲》和《音乐•舞蹈》。
  1961年7月27日，天津音乐学院来长春演出《独唱、独奏、重唱、小合奏音乐会》。
  1961年8月9日至13日，沈阳音乐学院来长春演出《音乐会》。主要演员有：古筝演奏家赵玉斋、唐玉斌，男中音王其慧，男高音丁贵文，民歌演唱王亚楠、秦玉香，小提琴演奏阎泰山等。
  1961年8月15日至17日，中央乐团来长春演出《交响乐音乐会》。指挥李德伦、张孔凡。主要节目有：小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》、交响诗《穆桂英挂帅》、《鲁斯兰与柳德米拉》序曲、《蓝色多瑙河》、小提琴齐奏等。
  1961年11月12日至25日，中国全国总工会工人文工团歌舞团来长春演出《音乐•舞蹈》，并为长春市工厂、机关、学校等13个单位作辅导讲课，传授了《艰苦岁月》、《抢亲》等舞蹈。
  1961年12月21日至30日，辽宁省歌舞团来长春演出《音乐•舞蹈》。主要节目有民歌合唱、女声独唱、女声二重唱、琴书、民乐合奏、古筝、高胡、笛、笙独奏及舞蹈《在果园里》等。
  1962年2月23日至30日，哈尔滨歌舞剧院来长春演出《独唱、独奏音乐会》。花腔女高音张权演唱《山歌向着春天唱》、《巧巧桑门咏叹调》（选自歌剧《蝴蝶夫人》），男高音郭颂演唱东北民歌《新货郎》、《丢戒指》，李大毅大提琴独奏《浪漫曲》，胡中之小提琴独奏《匈牙利舞曲》，冯少先月琴独奏《关山月》（古曲），以及弦乐四重奏等。
  1962年6月14日，中央民族歌舞团来长春演出《民族歌舞》。主要节目有：汉族的《花伞舞》、蒙古族的《灯舞》、黎族的《三月三》、傣族的《孔雀舞》，及声乐和民族器乐独奏等。
  1962年7月10日，上海合唱团巡回演出队来长春演出《独唱、重唱音乐会》，演唱中外优秀歌曲80余首。
  1962年7月25日至30日，中央乐团来长春演出《独唱、独奏音乐会》、《综合音乐会》。主要演员有女高音歌唱家仲伟、陈瑜，女中音歌唱家罗天婵，男中音歌唱家魏启贤，小提琴演奏家司徒华城等。演出了中外合唱名著《阳关三叠》（古曲）、《燕子》（墨西哥）、无伴奏合唱《回声》、亚非拉美歌曲《黎明之歌》、《月亮颂》等歌曲近百首，以及小提琴独奏《良宵》、《莫斯科回忆》等。
  1962年8月4日，上海音乐学院著名男低音歌唱家、第六届世界青年联欢节古典歌曲比赛中银质奖章获得者温可铮来长春演出《独唱音乐会》。演唱了《一个黑人姑娘在歌唱》、《魔鬼小夜曲》、《杨白劳》等中外名曲16首。
  1962年8月28日，中央歌舞剧院民族舞剧团来长春演出《音乐•舞蹈•舞剧片断》。演出中外歌曲、乐曲40余首和舞蹈《牧马舞》、《花伞舞》，舞剧《雷锋塔》、《鱼美人》片段。
  1962年10月30日，宁夏回族自治区文艺工作团来长春演出《音乐•舞蹈》。演出富有民族风格和地方色彩的歌舞节目40余个。
  1963年7月18日至28日，天津人民歌舞剧院来长春演出7场神话舞剧《石义砍柴》，以及声乐、器乐节目等。
  1963年8月19日，东方歌舞团来长春演出《亚洲、非洲、拉丁美洲音乐舞蹈》。主要节目有：波利维亚歌曲《请告诉我，你怎么啦》、器乐小合奏《落花曲》（阿富汗）、笛子独奏《玉米棒子》（鸟拉圭）、印度尼西亚舞蹈《班内》、日本舞《八木小调》等。
  1964年6月27日，中央音乐学院应届毕业生实习演出队来长春演出《音乐会》，演唱越南歌曲《不屈的西原》、朝鲜歌曲《工地上的休息》及中国歌曲数10首。
  1965年8月，中国人民解放军前进歌舞团来长春演出《音乐•舞蹈》。演出声乐、器乐和舞蹈、小舞剧等20余个。
  1965年10月29日，内蒙古自治区“乌兰牧骑”巡回演出队来长春演出音乐、舞蹈等节目。
  1975年6月19日，内蒙古自治区“乌兰牧骑”巡回演出队来长春演出音乐、舞蹈等节目。
  1975年6月19日，中国舞剧团来长春演出舞剧《红色娘子军》。
  1977年11月，中国人民解放军沈阳部队政治部歌舞团来长春演出7场舞剧《蝶恋花》。
  1978年10月30日至11月2日，中央新闻纪录电影制片厂乐团来长春演出《音乐会》，演出声乐、器乐等节目。
  1979年6月，中国煤矿文工团歌舞团来长春演出《单鼓舞》、《牧马》等。
  1979年8月10日至17日，中央歌剧舞剧院来长春演出《音乐会》。抒情男高音歌唱家、世界青年联欢节银质章获得者楼乾贵演唱了《请允许》、《叫我如何不想她》，女中音歌唱家、世界青年联欢节声乐比赛获奖者苏凤娟演唱了《母亲的心》、《哈巴涅拉舞曲》（歌剧《卡门》选曲），以及其他女高音、男中音、男低音歌唱家等演唱的中外优秀歌曲。
  1980年1月10日，沈阳市歌舞团来长春演出《轻音乐会》。主要节目有：轻音乐《苏珊娜》、电吉他独奏《宝贝》、铜管五重奏《啊！朋友》、小合奏《西班牙舞曲》，以及男女声独唱、二重唱等，共60余首。
  1980年9月10日至10月8日，辽宁歌舞剧院芭蕾舞团来长春演出世界著名芭蕾舞剧《天鹅湖》。
  1980年8月18日至19日，中央音乐学院女高音歌唱家叶佩英、男中音歌唱家魏启贤来长春演出《独唱音乐会》。叶佩英演唱了她为《苦难的心》、《排球之花》配的主题歌《我爱你，中国》、《青春啊，青春》，魏启贤演唱了《手挽手》、《大江东去》、《跳蚤之歌》、《送上我心头的思念》等中外名曲。
  1980年8月23日至24日，天津歌舞剧院来长春演出《独唱、重唱音乐会》。演唱中外名曲60余首。
  1981年5月29日，沈阳歌舞团来长春演出6场民族舞剧《丝路花雨》。
  1981年6月15日至18日，天津歌舞剧院来长春演出《综合音乐会》。女中音歌唱家关牧村演唱《吐鲁番的葡萄熟了》，女高音赵英明演唱《啊，晴朗的一天》（选自歌剧《蝴蝶夫人》），男中音时可龙演唱《年轻的朋友来相会》，以及二胡独奏、轻音乐等中外名歌、名曲。
  1981年6月18日，新疆伊犁哈萨克自治州文工团来长春演出《音乐•舞蹈》。节目有：冬不拉演唱《克拉玛依之歌》，著名哈萨克民族歌手卡玛勒女声独唱《绿色的森林》，器乐合奏《赛马曲》，以及哈萨克族舞蹈《叼羊》、乌兹别克舞蹈《心花怒放》等具有鲜明民族风格和新疆特色的歌舞、弹唱、独奏、合奏等。
  1981年7月29日，中央乐团来长春演出《交响乐音乐会》。演奏了《斯拉夫舞曲》，柴可夫斯基《第五交响曲》、《海霞》组曲等中外交响音乐作品。由美国著名指挥载维•吉尔伯指挥演奏。
  1982年9月6日至10日，上海广播电视艺术团来长春演出《音乐会》。演奏轻音乐、男女声四重唱、女高音独唱、琵琶独奏、钢琴弦乐四重奏等中外名曲、电影电视歌曲50余首。
  1981年10月8日，大连歌舞团来长春演出《轻音乐会》。演出节目有：声乐、器乐等中外名曲、电影歌曲60余首。
  1981年12月2日至6日，中央民族歌舞团来长春演出《音乐•舞蹈》。共演出13个具有各民族特色的歌舞节目。
  1983年8月10日至11日，上海音乐学院女子重奏组来长春演出《室内音乐会》。演出了德伏夏克的《F大调弦乐四重奏》，舒曼的《降E大调钢琴五重奏》，舒伯特的《军队进行曲》，亨德尔的《帕萨克里亚》，柴可夫斯基的《如歌的行板》、《那不勒斯舞曲》、布克里尼的《小步舞曲》，和小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，以及《二泉映月》、《旱天雷》、《阳关三叠》、《江南好》等中外名曲。演员俞丽娜、沈榕、沈西蒂、林应荣、林恩蓓。
  （二）交流演出和国际比赛
  长春市文工团和其他音乐、歌舞团体，或音乐工作者出国访问演出或参加国际比赛：
  1951年8月，长春市文工团集体创作的《红绸舞》在参加在柏林举行的世界青年与学生和平联欢节期间演出获“舞蹈集体一等奖”。随后，又赴苏联，蒙古人民共和国等国访问演出。
  1954年9月，东北电影制片厂音乐科琵琶演奏员张禹田，参加东北文化部组织的中国艺术团，赴德意志民主共和国进行友好访问演出。同年年末，又随艺术团赴法国巴黎为“世界电影节”慰问演出，并应邀去英国、意大利、荷兰等国家，共演出30余场。他表演的琵琶独奏《霸王卸甲》等，受到国际友人的赞誉。
  1959年8月，长影乐团独唱演员温明兰、李树堪，吉林省歌舞剧团演奏员赵登山、李永奎，加入中国吉林省艺术代表团，赴朝鲜民主主义人民共和国两江道、慈江道、咸镜北道访问演出。
  1960年8月，吉林省歌舞剧院组成中国吉林省艺术代表团，一行70人，赴朝民主主义人民共和国慈江道的江界、熙川、满浦等城市进行友好访问演出。音乐节目有：表演歌曲《女民兵》、《一群美国兵》，独唱《老司机》、、《阿里郎》，古筝、笛子独奏和舞蹈《双扇舞》、《人参花》，古典舞蹈《松江花月夜》等。共演出10余场，观众近10万人次。其间，为庆祝朝鲜国庆日，艺术团与慈江道艺术团联合演出了合唱《东方红》、《金日成将军之歌》等。
  1962年9月，由吉林省歌舞剧团组成中国吉林省文化艺术代表团，一行70人，赴朝鲜民主主主义人民共和国慈江道、两江道、咸镜北道进行友好访问演出。主要节目有舞剧《宝莲灯》和《音乐•舞蹈》。在朝鲜25天期间，曾在惠山、金策、清津等城市和农村演出30余场。
  1964年7月至9月，吉林省歌舞剧院组成中国吉林省艺术团，一行95人，赴朝鲜民主主义民主共和国两江道、慈江道、咸镜北道进行友好访问演出。主要节目有：大型舞剧《图们江之歌》、小舞剧《伟大的战士雷锋永不忘本》和音乐、舞蹈。访问40余天，演出20余场。
  1964年10月至1965年3月，长影乐团独唱演员李世荣，由国家外交部和对外文委委派，参加中国民间艺术团，赴苏联、加纳、几内亚、马里、毛里塔尼亚等国家访问演出。
  1966年1月至10月，根据文化部的指示，吉林省歌舞剧团由朱广庆等13人组成文化工作队，编入“中国人民志愿工程队”序列，赴越南执行援越抗美任务。在越南期间，演出了歌曲《毛主席派我们到这儿来》，男女声独唱、板胡独奏，歌剧《愤怒的贤良江》选段，以及在越南期间创作的歌曲《咱们的好连长》、《歌唱英雄张春玉》、《铁道兵之歌》等。
  1972年7月至8月，吉林省歌舞团独唱演员陈官凤，参加中国人民友好访问团，赴朝鲜民主主义人民共和国访问演出。陈官凤用朝鲜语演唱的歌曲《金日成将军之歌》、《四千万人民歌唱领袖金日成》及朝鲜电影插曲等，受到了热情欢迎。
  1973年8月至9日，吉林省歌舞团组成中国吉林艺术团，赴朝鲜民主主义人民共和国咸镜北道、两江道访问演出《音乐•舞蹈》。访问21天，演出32场。
  1976年8月至10月，吉林省歌舞团板胡演员赵国良，参加中国艺术团赴东非莫桑比克、肯尼亚、马达加斯加、埃塞俄比亚访问演出。演奏的板胡曲目有：《公社春来早》、《大起板》、《庆翻身》等。
  1980年6月9日至21日，长影乐团独唱演员李秀文，加入中国青年联合会组织的中国青年访问日本友好代表团，先后在日本的东京、京都、箱根等市，演唱了《洪湖水，浪打浪》，及日本歌曲《红蜻蜓》、《花》等。
  1981年10月至11月，吉林省歌舞剧团独唱演员杨东娜，加入共青团中央组织的中国青年代表团赴日本访问演出。在东京、大阪、名古屋等城市，演出36场。杨东娜演唱的歌曲有：《军港之夜》、《假如你要认识我》、《好一朵茉莉花》，及日本歌曲《知床旅情》、《四季歌》、《木曾节》、《海滨之歌》等。
  1984年9月，吉林省歌舞剧团组成吉林省艺术团，赴朝鲜民主主义人民共和国惠山市、金贞淑郡、三池渊郡、普天郡等地，演出《音乐•舞蹈》，共演出14场。
  1985年2月11日至3月8日，根据文化部的委派，由吉林省民族乐团赵登山、赵国良、李秋奎等7人，组成中国民族乐器展览演出团，赴印度访问演出。在新德里参加“国际打击乐节”，先后到班加罗尔、特里凡特朗、孟买等地，演出民乐节目：二胡独奏、唢呐独奏、琵琶独奏、古筝独奏、板胡独奏、编鼓独奏、丝弦四重奏等。因出地色完成出访任务，受到中国驻印度大使馆、文化部外联局的表扬。1985年4月1日，吉林省文化厅下发了《关于表扬省民族乐团赴印度演出团的通知》。
  外国音乐、舞蹈团体或表演艺术家来长春访问演出：
  1952年12月26日，苏联艺术工作团、苏联乌兹别克加盟共和国人民演员、斯大林奖金获得者、著名艺术家塔玛拉•哈农，来长春在东北电影院举行表演会。主要节目有：乌兹别克民歌《斯大林颂》、塔吉克民歌《那盼望了好久的时光》、土库曼民间诙谐歌曲《毕毕张》、阿塞尔拜疆歌曲《苏拉亚》、中国民歌《有吃有穿》等各民族歌舞节目19个。演出中，长春人民广播电台做了实况转播。
  1955年6月23日，捷克斯洛伐克国家歌舞团来长春在人民公园音乐堂演出音乐舞蹈晚会。主要节目有合唱、男女独唱、民间器乐合奏，舞蹈《圆圈舞》、《列依朵沃克舞》等。
  1955年10月10日，朝鲜民主主义人民共和国青年艺术团来长春访问演出。主要节目有：合唱《和平之歌》，女声独唱《山鸡之歌》，舞蹈《钗捉之舞》、《小鼓舞》，小提琴独奏《序奏和舞曲》；表演了用汉语演唱的歌曲《布谷鸟，你叫迟了》、《纺棉花》和中国民间舞蹈《采茶捕蝶》。
  1955年10月12日，阿尔巴尼亚人民军歌舞团，来长春演出音乐、舞蹈。主要节目有：合唱《第一师进行曲》、《中阿友谊之歌》，二重唱《黑眼睛的姑娘》，女声独唱《掀起你的面罩》及舞蹈《地拉那组舞》、《兹尔江组舞》等。
  1955年12月6日，著名美国进步黑人男中音歌唱家奥布利•潘基来长春，在艺术剧场演出《独唱音乐会》，由捷克斯洛伐克布拉格音乐学院教授、钢琴家玛利•克诺克娃伴奏。演唱节目有《阿黛利德》、《漫游者》、《夜和梦》、《苏萨宁咏叹调》等德国、俄国的古典歌曲和黑人民歌《水童》、《深深的河》、《天堂之城》等20余首。玛利•克诺克娃演奏了波兰作曲家萧邦的《波兰舞曲》。
  1955年11月27日至29日，苏联莫斯科“小白桦树”舞蹈团，在俄罗斯苏维埃联邦共和国功勋艺术家、斯大林奖金获得者纳杰日金娜的率领下，来长春访问演出。28日至29日，在人民艺术剧场演出了《小白桦树舞》、《少女竞演舞》、《小链子舞》、《天鹅舞》、《巡行舞》、《哥燕克女子舞》、抒情舞《红梅花开》等17个舞蹈节目。
  1956年7月2日至8日，罗马尼亚人民共和国“云雀”民间舞蹈音乐团来长春访问演出。在人民公园音乐堂演出了舞蹈《格鲁沙里舞》、《美术陈列馆的名画》、《索美什河流一带的婚礼》，民间乐器“奈伊”独奏《云雀》，华沙第五届世界青年联欢节获奖者安节拉莫尔多万演唱的诙谐歌曲《昨天晚上刮过风》。
  1956年10月9日，印度尼西亚峇厘艺术友好访问团来长春演出《音乐•舞蹈》。主要节目有：《常尔艾舞》、《峇厘士舞》、《巴拉王舞》、《蜜蜂舞》、《斑其思米郎舞》等。
  1956年10月17日，德意志民主共和国柏林人民警察乐团来长春举行《音乐会》。演出了德国作曲家李夏德•瓦格纳的歌剧《纽伦堡的歌手》前奏曲，滑稽音乐作品施特劳斯的交响诗《梯尔•奥伦斯皮格尔的恶作剧》及鲁迪•玛尔克斯的男中音独唱《森林永远在歌唱》、女高音独唱埃尔弗莉特用中文演唱的《白毛女》选曲等。
  1957年5月21日至23日，泰国艺术团来长春访问演出歌舞、哑剧、武术等。
  1957年9月17日至19日，匈牙利得布勒森民间歌舞团来长春在艺术剧场演出《恰尔达斯舞》、《霍尔多巴基牧人舞》、《女厨师舞》等10余个舞蹈、舞剧及民歌等。
  1957年11月22日至23日，南斯拉夫“伯朗柯•克里斯曼诺维奇”歌舞团来长春访问演曲《音乐•舞蹈》。
  1958年11月12日至16日，荣获苏联阿塞尔拜疆苏维埃社会主义共和国“功勋集体”称号的苏联阿塞尔拜疆国家歌舞团来长春演出《音乐•歌舞》。演出了共和国功勋艺术家、斯大林奖金获得者詹古•詹吉罗夫作的《祖国组曲》，以及民歌、舞蹈《石油工人舞》等节目，共23个。
  1959年4月20日至5月2日，朝鲜民主主义人民共和国咸镜北道文艺体育代表团、道立艺术剧院音乐舞蹈团来长春作为期一周的访问演出。主要节目有：民族管弦乐《咸北民歌联奏》、男女声独唱，及舞剧《泉水》等。共16个优秀音乐、舞蹈节目。
  1959年8月，玻利维亚芳达西亚歌舞团来长春演出《音乐•舞蹈》等。音乐有塞波利达小组演奏的“排萧”、“恰郎戈”等乐器独奏；舞蹈有古老的民间舞《戈恰帮巴》、民间土风舞《魔鬼舞》等。民族风格独特，富有浓郁的印第安的乡土色彩。
  1960年8月19日至21日，蒙古人民共和国科布多省音乐话剧团艺术团来长春演出《音乐•舞蹈》。
  1960年8月23日，朝鲜民主主义人民共和国两江道艺术剧院音乐舞蹈团，来长春演出音乐、舞蹈、舞剧。主要节目有大型歌舞《跨上千里马》和声乐、器乐等富有民族风格的歌舞节目。
  1961年6月12日，朝鲜民主主义人民共和国慈江道文化艺术代表团来长春演出《音乐•舞蹈》。主要节目有：大合唱、男女声重唱、伽椰琴弹唱，以及中国歌曲《我们是民主青年》、《玛依拉》和中国舞蹈《采茶扑蝶》等。
  1963年7月30日，朝鲜民主主义人民共和国慈江道文化艺术团，来长春演出16个富有民族风格、生动活泼的歌舞节目。
  1965年4月30日，朝鲜民主主义人民共和国咸镜北道艺术团，来长春演出《音乐•舞蹈》。
  1966年5月25日，几内亚国立佐利巴舞蹈来长春访问演出。舞蹈团表演了富有斗争精神和民族特色歌舞，合唱《佐利巴》、小歌剧《特鲁巴杜尔人的婚礼》，以及演唱《战斗的非洲歌颂毛泽东和他伟大的事业》等。并用汉语演唱了《东方红》、《毛泽东的光辉》等歌曲。
  1972年6月，阿尔巴尼亚人民共和国歌剧院芭蕾舞团来长春演出二幕六场芭蕾舞剧《山姑娘》。
  1978年8月1日至2日，缅甸音乐舞蹈团来长春访问演出。共演出30余个富有民族特色的音乐、舞蹈节目。
  1980年8月5日，德意志室内乐团来长春访问演出《室内音乐会》。演出的主要乐曲有：《B大调木管五重奏》、《木管四重奏》、《降E大调七重奏》、《F大调九重奏》、《圆舞曲》、《蓝色多瑙河》等。
  1981年7月18日，日本著名女歌唱家加藤登纪子来长春举行《独唱音乐会》。演唱了她自己作词作曲的歌曲《灰色的眼睛》、《相亲相爱的日日夜夜》，以及中国歌曲《军港之夜》等。参加第四届《长春音乐会》的代表，出席观看了演出。
  1981年8月12日，由中日音乐友好交流协会会长小笠原为团长的日本大阪少男少女合唱团、独唱独奏团，来长春市少年宫同少年宫红领巾艺术团举行联欢演出活动。日本友人演出了合唱《因为是朋友》、《红蜻蜓》、《假如幸福你就拍拍手》等。小笠原独唱了自己的创作的歌曲《日中友好之歌》。
  1981年8月12日至17日，朝鲜民主主义人民共和国咸镜北道艺术团来长春访问演出《音乐•舞蹈》。
  二、音乐与舞蹈会演调演观摩比赛
  东北沦陷期间，日伪统治当局为利用音乐为其反动的侵略战争服务，从1940年始，指令“新京音乐院”和改组后的“新京音乐团”，协助伪满洲国政府举办全东北的音乐会演和竞赛大会，以“指导和推动全满的音乐活动”。1940年5月，在“新京”协和会馆举办第一届“全满合唱祭”（合唱节）。1942年6月举办第二届“全满合唱祭”。同年8月，在“新京大同公园”（今儿童公园）音乐堂举办了“满系新人歌手竞赛大会”。12月5日至7日，由“满洲艺文联盟”主办，在“新京公会堂”（今长春艺术剧场）举行首次“艺术节”。“满蓄”（满洲唱片公司）和“日蓄”（日本唱片公司）演出了歌曲和轻音乐，“新京交响乐团”管弦乐队演出了舒伯特的《未完成交响曲》。
  1949年中华人民共和国成立后，音乐与舞蹈的会演、调演与观摩、比赛等活动比较多。主要有以下几种：
  （一）参加全国会演调演观摩比赛
  1956年2月，长影乐团赴北京参加文化部电影局主办的全国电影音乐会演。2月16日至20日，与中央新闻纪录电影制片厂乐团联合举行《音乐会》。演出了管弦乐、民族管弦乐、男女声独唱、对唱、小合唱、琵琶独奏等声乐、器乐节目。在京期间，曾举行业务交流演出、慰问演出，并在中南海怀仁堂向中央领导同志作了汇报表演。周恩来总理赞扬了长影乐团的演出“很有特色，很有水平，要继续努力”。
  1956年8月1日至24日，中央文化部、中国音乐家协会主办《第一届全国音乐周》。长影乐团于8月15日至17日，与北影乐团和上影乐团在北京人民剧场联合举行《音乐会》，演出合唱、对唱、独唱等声乐节目。
  1957年1月3日至23日，国务院文化部、中央民委、共青团中央、中华全国总工会在北京联合举办了、《全国专业团体音乐舞蹈会演》。长春市歌舞团演出了男中音独唱《老司机》、男高音独唱《愁死人》、表演歌曲《二嫂夸汽车》，古典舞《浣纱舞》、《天女散花》。吉林省歌舞团演出了《双扇舞》、《红灯舞》、东北民间歌舞《闹元宵》。会演结束后，歌曲《老司机》、《二嫂夸汽车》由中国唱片社录制了唱片。
  1964年5月，中华全国总工会、中国音乐家协会、中央人民广播电台联合主办《全国20城市职工革命歌曲演唱广播比赛》。长春第一汽车制造厂参加演出的《汽车工人志气高》获创作奖。
  1975年8月，国务院文化组在北京举办《全国独唱独奏调演》。吉林省歌舞团参加演出的节目有：赵国良的板胡独奏《海兰江畔喜丰收》，赵登山、赵国良演奏的古筝高胡二重奏《公社春来早》，黄仁顺的女声独唱《党的光辉照延边》，包桂芳的女声独唱《伟大祖国百花吐艳》，森警支队文工团蒋大为、王云芝的男女声二重唱《沿着社会主义大道奔前方》，蒋大为的男声独唱《我送报刊走的忙》。
  1976年1月，国务院文化组在北京举办全国独舞、双人舞、三人舞调演。吉林省歌舞团参加演出独舞《我爱这一行》、三人舞《战鼓催春》。
  1980年4月10日至23日，文化部在北京举办《全国部分省、市、自治区民族民间独唱、二重唱会演》。参加演出的主要节目有：吉林省歌舞剧院崔福顺、金淑荣的女声二重唱《桔梗谣》、崔嵚的男声独唱《满族人民唱新歌》、崔福顺的女声独唱朝鲜族民谣《阳山道》；长影乐团李秀文的女声独唱《金色的沙漠上》等20余首。会演结束后，李秀文、崔福顺、崔嵚参加文化部组织的优秀节目演出二队，赴石家庄、郑州、武汉、广洲等地汇报演出。
  1980年8月，文化部在大连市举办“全国单人舞、双人舞、三人舞舞蹈比赛”。吉林省歌舞剧院演出的三人舞《节日的金钹》，陈香兰获编导二等奖。崔义光、李连复获作曲三等奖，罗书琼获服装设计三等奖，张红梅获双人舞《牧鹿》表演奖。
  1984年8月2日至9月7日，中国电影家协会、北京电影乐团、上海电影乐团、长影乐团在北京联合举办《电影音乐会》。长影乐团演出了《综合音乐会》，并同北影乐团、上影乐团联合演出大型音乐会。
  （二）参加东北三省联合举办的观摩比赛
  1961年12月，黑龙江省、吉林省、辽宁省三省文化局局长和音乐家协会主席举行联席会议。会议确定：为了繁荣与提高东北三省的音乐创作，相互学习，共同提高，从1962年开始，三省轮流主办由三省音乐团体共同参加的音乐会。音乐会名称由三省自行确定。黑龙江省定名为《哈尔滨之夏音乐会》，辽宁省定名为《沈阳音乐周》，吉林省定名为《长春音乐会》。
  1961年7月14日至18日，吉林省文化局、音协吉林分会、长春市工人文化宫在长春市联合主办庆祝中国共产党成立40周年音乐周（第一届长春音乐会）①，由长影乐团、吉林省歌舞剧院、省艺术专科学校音乐系、省广播曲艺团、省广播电视艺术团、长春市曲艺团和长春第一汽车制造厂、柴油机厂、营城煤矿、工人业余文艺学校等单位参加演出。共7台音乐会：长影乐团《音乐会》、《独唱独奏音乐会》，艺术专科学校等单位的《综合音乐会》、《曲艺音乐会》、《工人音乐会》，省歌舞剧院《综合音乐会》，联合演出《独唱独奏音乐会》。共演出各种形式的音乐、舞蹈节目113个。
  1962年7月，由长影乐团、省歌舞剧院、省艺术专科学校等单位组成的吉林省观摩演出团，赴哈尔滨市参加《哈尔滨之夏》音乐会，演出了《综合音乐会》。
  1963年8月31日至9月8日，由吉林省文化局、音协吉林分会、长春市文化局、长春市文联在长春市联合主办第二届《长春音乐会》。参加音乐会演出的有：长影乐团、吉林省歌舞剧院、延边歌舞团、吉林省艺专音乐系、省广播演唱团、前郭县民族歌舞团、长春市业余演员演出单位。音乐会特邀辽宁省、黑龙江省代表团和中央音乐学院演出小组参加演出。音乐会共演出29场，观众74000人次，共演出歌曲乐曲323首，其中歌曲233首，器乐曲90首；中国作品299首，外国作品24首。吉林省演出团演出节目172个，外省演出团（组）演出节目151个。参加音乐会演出人数1800人，其中专业音乐工作者735人，业余音乐工作者1065人，分别在工人文化宫、长影剧场、儿童公园音乐堂、兴隆山公社俱乐部等12个场地演出。还为工人、解放军战士、社员、儿童、业余音乐团体招待、慰问、示范演出9场。省歌舞剧院民族乐队、省艺专音乐系、长影乐团等分别演出了《综合音乐会》、《电影音乐会》。长春市的《业余音乐专场音乐会》，由长春第一汽车制造厂、柴油机厂、长春地质学院、吉林工业大学、儿童影院少年宫民乐队、市人委机关、解放军驻长部队等11个单位参加演出，共15个节目。全国音乐界知名人士查阜西、李元庆、时乐蒙、李劫夫、丁鸣、刘炽、霍存慧、沙青、张颂、张枫、陈地等应邀出席音乐会观摩，并作学术报告。
  1964年8月20日至30日，东北三省音乐会第一届《沈阳音乐周》在沈阳市举行。吉林省演出观摩团由长影乐团、吉林省艺专音乐系等80人组成，演出了《综合音乐会》。并在沈阳市进行公演。
  1978年7月25日至30日，吉林省文化局、长春市文化局、中国音乐家协会吉林分会在长春市联合主办第三届《长春音乐会》。长影乐团演出《综合音乐会》、吉林省歌舞剧院演出《民族音乐会》、《管弦乐专场》，师大艺术系与省艺术专科学校舞蹈班演出《音乐舞蹈专场》，长春市演出《少年儿童专场》及《综合音乐会》。共演出各种声乐、器乐节目100余个。
  1979年7月，由长影乐团、吉林省歌舞剧院、吉林艺术学院组成吉林省演出观摩团，赴哈尔滨参加第六届《哈尔滨之夏》音乐会。演出了《电影音乐会》、《民族音乐会》和吉林艺术学院徐光荣的《小提琴独奏音乐会》。
  1980年8月，由长影乐团、省歌舞剧院、吉林艺术学院等部分独唱演员、演奏员组成吉林省演出观摩团赴沈阳市参加第三届《沈阳音乐周》。包桂芳声乐教学小组演出了《独唱音乐会》，长影乐团和省歌舞剧院演出《独唱、独奏音乐会》，吉林艺术学院徐光荣和长影乐团袁彪演出了《独奏音乐会》。
  1981年7月17日至29日，吉林省文化局、中国音乐家协会吉林分会、长春市文化局在长春市联合主办第四届《长春音乐会》。参加音乐会的有东北三省音乐工作者、中央和各省有关部门负责人2300余人。中国音乐家协会吕骥、贺绿汀、李凌、时乐蒙及音乐界知名人士出席观摩。音乐会共演出19台节目、91场、756个曲目。各种形式的声乐作品669首，各种形式的器乐作品87首。长影乐团演出了《电影音乐会》，省歌舞剧院演出了《民族音乐会》、《交响音乐会》、《合唱、独唱音乐会》、包桂芳声乐教学小组的《独唱音乐会》，前郭尔罗斯民族歌舞团、师大艺术系、长春师范学院音乐系联合演出了《综合音乐会》，吉林艺术学院演出了《综合音乐会》，延边歌舞团演出了《综合音乐会》，吉林市歌舞团演出了《独唱独奏音乐会》，长春市演出了《群众业余专场综合音乐会》。在音乐会的总结中指出：“这届音乐会从组织的规模，参加的人数，演出的台数等方面来看，在长春市音乐活动的历史上，是一次空前的盛会”。除东北三省音乐团体演出外，著名歌唱家仲伟，中国广播艺术团王凯平、方初善，和日本女歌唱家加藤登纪子等，举行了《独唱音乐会》。
  1987年5月15日至17日，由沈阳、长春、哈尔滨、大连音乐家协会在长春市联合举办《东北四城市“北国之声”专业歌手邀请赛》。四城市共12名歌手参赛。长春的袁玉生获美声唱法一等奖，吴丽君获通俗唱法三等奖，王菁获民族唱法三等奖。
  （三）参加吉林省举办的会演调演、观摩、比赛
  长春市所属及在长的音乐舞蹈团体，从1952年至1985年，参加吉林省文化局、省文联等部门举办的音乐、舞蹈会（调）演和综合性文艺会演、观摩、比赛情况，详见表1。
  （四）长春市举办的会演调演、观摩、比赛
  自1950年至1988年，长春市举办的各种形式的音乐、舞蹈会（调）演、观摩、比赛活动共54次。
  第四节 学术活动与出版物
  中华人民共和国成立后，音乐、舞蹈的学术活动和理论研究，主要是由长春市文化局、长春市文联、长春市群众艺术馆等部门，通过举办学术研讨会、新作品试唱会、中外音乐欣赏会、音乐舞蹈创作讲座，以及各种形式的会（调）演和音乐会等形式相结合进行的。1951年1月21日，长春电影制片厂王岚以《谈秧歌舞蹈问题》为题；同年1月28日，徐辉才以《歌曲创作》为题；同年5月18日，张棣昌就艺术与政治的关系，普及与提高的关系和如何鉴别歌曲等问题，向长春市专业、业余音乐舞蹈工作者作了报告。1957年5月，长春市群众艺术馆创办的内部发行的双月刊《长春歌曲》，除刊登群众歌曲、电影歌曲和介绍各国进步的声乐作品外，还经常发表指导音乐活动的评论文章。从60年代至80年代，为培养创作人才，推动全市音乐、舞蹈事业的发展，还多次邀请了吕骥、贺绿汀、李凌、时乐濛、查阜西、赵枫、马可、李劫夫、常苏民、乔羽、张鲁、沙青、丁鸣、张颂、贾作光、薛天等音乐、舞蹈界的专家和知名人士来长春指导创作实践或参加讲学活动。1963年8月至9月，在第二届《长春音乐会》期间，结合创作与演出实践，组织了7次专题学术报告会，其中有：郑季翘的《文化方针及音乐民族化问题》，李元庆的《关于收集民歌》，李劫夫的《民族声乐问题》，霍存慧的《音乐院校教改问题》，时乐濛的《声乐民族化》，查阜西的《关于民族音节律》，时乐濛的《谈省歌舞剧院音乐创作与演出问题》。同时举办了“声乐艺术座谈会”、“小提琴独奏座谈会”、“音乐创作座谈会”等共10次学术活动，1000余人参加。1981年7月，在第四届《长春音乐会》期间，再次举办了规模较大的学术研讨活动。其中有：吕骥的《谈谈社会主义音乐的几个问题》，贺绿汀的《儿童音乐教育》，上海音乐学院副教授陆春龄的《笛子演奏法》，郑兴丽的《声乐学术报告》，吉林省歌舞剧院朱广庆的谈《九歌》交响乐创作，吉林艺术学院尚德义的《花腔歌曲创作体会》。此期间，中央乐团小提琴演奏家杨秉荪到吉林艺术学院音乐系讲学，中国音乐学院院长李凌和歌唱家仲伟到汽车厂与业余骨干座谈并辅导发声法。同时，还召开了音协工作、刊物工作、歌词创作、歌剧创作座谈会及创作表演评论会，参加活动的人数达5000余人次。这两次大型学术活动，对推动长春市的音乐创作起到了重要作用。
  1983年11月7日至10日，中国音乐家协会吉林分会在长春市举办《吉林省首次民族音乐学术报告会》，共收到学术论文24篇。宣读14篇。其中有：康守信的《朝鲜族民歌旋律的特征与朝鲜族音乐的长短》，那炳晨的《一论二人转音乐唱腔的特点和规律》，左玉山的《谈谈评剧音乐的西路调》，李来璋的《五调朝元》，刘振邦的《谈民间音乐记谱》，崔健的《浅谈民族声乐曲中的气口处理和运用的问题》，姜铭礼的《论阮的渊源及艺术发展》，臧立的《我国说唱艺术探源》，冯伯阳的《藏族音乐文化发展初探》，臧立的《略论唐玄宗在音乐上的地位》，方鸿飞的《论东北民歌的调式特征》，刘魁的《我国民族乐队的发展简史》，卞久思、韩玉成的《长白山区民歌浅析》，石光伟的《满族音乐初探》，雷振邦的《电影音乐杂谈——兼谈歌曲创作问题》等。
  音乐创作专著有长影雷振邦的《雷振邦创作电影歌曲选》，1981年3月由云南人民出版社出版。辑入雷振邦为故事片《芦笙恋歌》、《花好月圆》、《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》、《吉鸿昌》、《小字辈》等13部影片所创作的主题歌与插曲。吉林艺术学院音乐系尹志超编著的《手风琴简易记谱法教程》，1985年10月由时代文艺出版社出版。尹志超于1957年首创手风琴简易记谱法，并于同年以《手风琴简易记谱法》为名著书，由音乐出版社连同曲集出版。为推广简易记谱法，作者亲自编配并陆续出版了《手风琴曲集》（第2至4集）1957年至1958年先后由音乐出版社出版。《手风琴初步练习法》1958年由吉林人民出版社出版。《手风琴曲集》1981年由吉林人民出版社出版。《手风琴简谱演奏法教程》1983年由吉林人民出版社出版。1985年，北京音像出版社以《尹志超手风琴教程》为名录制了盒式录像带，中央电视台录制了电视讲座20讲。德意志联邦共和国手风琴演奏家御善美江（日裔）称《简易记谱法》为“有价值的创造”；全日本手风琴联盟会鉴定认为是属于塔布拉尔（Tablature）体系的适合中国国情的科学记谱法。传记类专著有《麦新传》。孟波、乔书田著，1982年5月由上海文艺出版社出版。如实介绍了麦新从一个公司的变通职员投身到抗日斗争中去，并在革命音乐家聂耳、冼星海的影响和帮助下，创作了举世闻名的《大刀进行曲》，以及从延安转移到东北，在同敌人斗争中壮烈牺牲的光辉一生。专业基础练习曲《三弦演奏法》，朱长安编著，1957年由人民音乐出版社出版。《单簧管演奏教程》，赵恕编著，1957年由人民音乐出版社出版。《长春音乐舞蹈工作记事》，韩玉洁编著。《记事》以翔实的资料记述了1948年10月至1981年12月长春市的音乐、舞蹈创作、演出、团体、人才培训、对外交往，以及政府的有关文件、指示等大事、要事。内容丰富，对总结历史经验教训提供了充分的史实依据，在编修吉林省和长春市的史志工作中，发挥了重要作用。

(注：①“满洲国乐”，实际是东北沦陷区民间音乐。) (注：①张作斌：新中国成立后，曾任中共广东省委宣传部副部长。现已离休。) (注：①新中国成立后，改成《没有共产党就没有新中国》。) (注：①根据1961年12月东北三省文化局长；音协主席联席会议协商确定，将此音乐周列为东北三省音乐活动的组成部分。)