辽阳市图书馆

李泽亮 杨晓华
  透露性悬念意识，在戏剧产生悬念的同时，只给观众透露出一点端倪，让人们对剧的人物关系、情节变化、终场结局，有一点朦胧的预感，继而，渴望得知更多的东西。这种类型，大多于剧情发展过程中。
  如传统戏曲《白蛇传》：修炼千年的白素贞与小青思凡下山，行至杭州遇见许仙，二人一见钟情，结为夫妻。端午节，白素贞饮下雄黄药酒，现露原形，人乎？仙乎？令人朦朦胧胧……
  全显性悬念意识，它不对观众隐守秘密，拉开帷幕，即把剧中的人物关系、矛盾起源全部交待出来，预示戏剧的结局，使观众在极度的等待、盼望、恐惧、关切中，关注着人物的命运和情节的发展变化。如电视连续剧《渴望》，仅开头几场戏，就将刘、宋、王三家的人物关系、不同的命运和经受的磨难全部揭示给观众，让人们随着剧情发展对刘慧芳的同情，对王沪生的憎恨，对王亚茹的厌恶以及对小芳的关切等萌生出极其强烈的悬念意识……
  尽管手法运用不一，艺术风格也不相同。但如千种支脉，万派溪流一样，最终还是要归向大海的。
  美国著名戏剧理论家乔治·贝克称悬念意识：「就是兴趣不断向前延伸和欲知后事如何的迫切要求……」
  如果戏剧艺术中没有悬念意识，就不可能使之情节生动、扣人心弦，就不可能产生出独特的艺术魅力，更不可能称之谓戏剧艺术。