辽阳市图书馆

张文俊
  上影译制的《地狱·天堂》是发生在大海彼岸的悲惨故事。女主人公静玲少女时被继父虐奸后想自杀，中年医生文清路遇搭救了她并带家里收为养女。十年后。成为丽质多姿的静玲爱上了养父文清，并坦露情钟，使文清妻子出走，面对养女的爱，文清也爱静玲，但他只默默地强抑着内心的骚动。
  笔者不谈养父、养女之间嗤之以鼻的爱，也不谈是封建意识扼杀了女主人公，只谈一谈影片的一组以画面代替人物的内心独白的镜头。
  夜寂静静的，世间万籁无声。文清渐渐地推开静玲的屋门，站立片刻，深情地望了一眼进入梦乡的养女，默默地，拖着铅重的脚步回到自己的房问，望着远离他而去的妻子像片……这是影片男主人公文清对静玲依恋不舍的爱恋情节。好一个内心独自的细腻镜头。
  没有幕后道白，没有半句台词，没有显而易见的动作，也没有悠扬抑或玄妙的乐曲，就连往返启闭的门也没有声响，一切都是那么的静、那么沉默，只有两道含蓄的目光。生花妙镜，恰似无声胜有声，这就是电影语言的功力所在。
  欲静，动愈大。从文清那多情的目光不难令人领略到，此时此刻他的心如潮水在放纵奔流、在汹涌跌宕，倘若，静玲投入他的怀抱，他就会接爱她的爱。然而，养父的面纱，封建意识的桎梏，使他踯躅不前，只站立片刻，留下爱恋的深深一瞥回到自己的卧室。
  眼睛是心灵的窗口。古人云：“胸中正，则眸子瞭焉。”一个成熟的文学作者很注意刻划人物的眼睛，寥寥数言，勾勒出一个神情毕肖、栩栩如生的人物形象。一部好的电影，全凭人物的眼睛再现自身的内心世界，一切表述的陪衬，只是起完美的修饰作用，如果人物没有用眼晴——这个心灵的窗口去“做事”或“说话”，就不可能使人物塑造得尽善尽美。影片《地狱·天堂》深夜这组镜头，以静代动，使观众如闻其声，使故事情节发展得恰到好处，合情入理。
  “以一目尽传精神”、无声胜有声是电影情节片断表现主题、刻划人物的难能可贵之处，可见影片《地狱·天堂》的导演和影星达式常的艺术功底之深。
  观众赞赏这以画面代替人物内心独白的细腻镜头，得到了艺术美的享受。