本溪市图书馆

读了十月十九日副刊《略談文章繁簡》一文，頗受啟发，也想就这題目，略陈一得。
  杜甫的詩曾說：“斫却月中桂，淸光应更多”。要求文章簡练，不仅为了使作者、读者节省笔墨和时問，更主要的是，文章里夹着多余的話，反而会妨害主要意思的表达。高尔基称贊以文宇簡练著称的契可夫的文章是：“字占的地方小，思想占的地方大。”毛主席列举党八股罪状，第一条就是“废話連篇，言之无物”。可見，文章貴簡而病繁，久已成为人所公认和依循的法則。
  然而，所謂“簡”，幷非片面地“汪縮字数”；汪过了头，反而有損于內容的表达。怎样才算恰到好处，刘知几在《史通·敘事篇》里有这样一个例子：
  “《汉书·张蒼傳》云：‘年老口中无齿’，益此句之內，去年及口中可矣，夫此六文成句，而三字妄加，此为煩字也”。
  这个指責是对的。人老，当然是指年老；齿，当然在口中。去掉了年、口中三字，幷不損于意思的表达。
  从上例各字的去留之間，我們可以找出文章簡练的一个基本規律，用一句現成話来說，便是“言簡意賅”。“言簡”，是指語言形式的簡洁；“意賅”是指思想內容的完整。眞正簡练的文章，正是在条理淸楚、事理明白的前提下，作到語言的簡洁。“言簡意賅”，正反映了这种，內容与形式統一的要求。
  因此，一篇文章是否簡絲，不是单純的看字数的多少，而是要看它的思想內容与語言形式是否統一。
  和浮詞冗长的文章相反，不少人只顾“言簡”，忽略了“意賅”，生造詞語，“簡”过了头，不仅使語言“残废”，违反了語言的規律，而且使文章晦涩难懂。如《語文短評选集》里說：有的人把“雄糾糾，气昂昂”、“熙熙攘攘”、“紧密結合”等写为“雄糾气昂”、“熙攘”和“密結”，就是为了压縮而生造出来的。
  单純追求文章“簡”而削足适履地損害了文章內容的毛病，不仅我們初学写作者如此，作为唐宗八大家之一的苏轍，有时也簡过了火。他嫌司馬迁的《史記》浅漏疏缺，修改《史記》为《古史》，其中《樗里子傅》一段，《史記》是：
  “母，韩女也。樗里子滑稽多智。”
  《古史》把它改为：
  “母，韩女也，滑稽多智”。
  这一“簡”不要紧，却把樗里子的滑稽，弄到韩母头上去了。
  魯迅的文章是十分精练的，但他缺反对生硬地汪縮字句，使文章詰屈整牙，蒙胧晦涩。他引用了一位塾师的詩句：“媳釵俏矣儿书度，哥罐間焉嫂棒伤”。对仗平仄都很工整，可难也不知道是什么意思。原来詩的上句是說：“儿妇折花为釵，虽然俏丽，但恐儿子因而废读”；下句是說：“他的哥哥折了花来，沒有花瓶，就插在瓦罐里，以嗅花香，嫂嫂为了杜漸防微，用棒子連花和罐一起打坏”。不看魯迅的注释，誰能懂呢？
  总之，我以为，文章以內容为主，語言形式成服从思想內容，在明暢地表达思想內容的前提下，尽量做到簡絲，做到“言簡意賅”，做到內容与形式的統一。