本溪市图书馆

右派分子高节操借着文联“編輯”的名义，在群众中高喊“培养”业余作者，实际他幷不打算培养什么业余作者，只不过通过这样一个方式想誘导一些初学写作的同志，按照他的“意志”制造出一些向党向社会主义展开猖狂进攻的毒草而已。因此，高在业余作者中就采取了打一面、拉一面的两面派手法。打击歌頌新社会、新人物、新生活的作品和作者；鼓励初学写作的同志极力揭露社会“阴暗面”的生活，也就是他們所謂的“大胆辛辣、干預生活”。为了把这个問題說的更淸楚，現在就看看以下几个事实：
  业余作者张裕千同志写了四篇文章，全是歌頌正面人物的作品，当寄到“小草”編輯室之后，高看完稿件就說这些稿子都是“公式化”“槪念化”，結果全部退給作者。这些作品是否是“公式化”“槪念化”呢？我們說不是的，退回后不久就在鞍山文艺和靑年团員等刊物上发表了。
  工人业余作者馬云亭同志也給“小草”写了几篇文艺作品（歌頌正面事物的），高看完也全部退回，幷对张裕千說：“馬云亭写了几篇不行，都給退回去了”。可是，当馬云亭的作品在本溪日报副刊发表时，高两面三刀的又对张說：“你看，我很想发表你們老作者的作品，读者很久見不到他（指馬）的作品了……”。
  这些問題显然說明高节操对这两位作者是抱着打击的态度，不是說他們的作品是“公式化”“槪念化”，就是說他們的作品不行。他为什么要这样打击呢？毫无疑問，因为这两位同志写了新的英雄人物，歌頌了新生活，沒能按着高的“愿望”去办，因此憎恨他們，打击他們。
  另一方面，高节操对我的稿子期采取誘导和启发的方式。如，今年1月份我写了一篇小說，題为“爱情”，它的內容是歌頌一位女教員和工人恋爱的故事。我当时寄給本溪日报副刊組，他們准备要发表，后来文联办了“小草”，副刊組把这篇作品便轉給“小草”了。高看完之后說这是“公式化”“槪念化”，不如重点的写作品中的反面人物倒有劲头，因为他們身上有些东西可写。因而高让我按照他的意見，作了七、八次的修改，可是我的意图幷不想这样写，自然也就写不好，所以最后只好成了废品。不过通过这一問題倒把高节操的丑恶本貭暴露出来了，原来他是企图誘导一些靑年作者和他一样向党大肆进攻，否則又能作何解释呢！也的确，在他这种反动思想影响下，使得一些初学写作的同志走上了歧途。如小說“意气”（发表在四期）就是很好一例。这篇作品把工人描写成单純为了鬧个人意气，竟有意识的拿工作找平，把能干好的活，也別有用心的干坏它。我們說这样的工人在今天社会里也可能有，但这是极个別的，而且这样事实已经超出了“意气”的范围，涉及到劳动紀律和法紀問題，而这个作品却以幸灾乐祸的态度有意识的把它歪曲成一般現象将它表現出来。
  我們认为这是不眞实的，是对現实的歪曲，是对工人形象的丑化。这样例子还有不少，就不一一列举了。
  通过上述事实，就明显的看到右派分子高节操是怎么样用两面手法对待业余作者了，他是不是培养业余作者这是不言而喻的。
  最后，我作为一个文学爱好者，希望广大业余作者能积极的揭发文艺界右派分子的反党活动，从而保卫我們党的文艺事业迅速发展。