本溪市图书馆 内容
在政治战线和思想战线上全面反击資产阶級右派分子的斗爭中，文学艺术界揭发了丁玲、陈企霞、馮雪峰、江丰、鍾惦棐等人的反党活动。这是一場辨明大是大非的原則性的斗爭，是党的社会主义文艺路线跟反党、反社会主义的文艺路线的斗爭。这場斗爭的結果，必将在文艺界产生深远的影响。
党的文艺路线和反党的文艺路线的分歧，集中表現在这样一些根本問題上：文艺应当为广大工农群众服务，为社会主义的伟大事业服务呢，还是只作为个人的或少数人的事业，只为滿足个人的名利欲望和野心？文艺工作应当无条件地接受党的領导呢，还是拒絕或者削弱这种領导？党坚持文艺必須为政治服务，必須服从于各个革命时期的革命任务。在今天来說，文艺就是要为社会主义革命和社会主义建設服务，要鼓舞人們去建設社会主义的祖国。因此，我們的文艺是整个社会主义事业的一部分；而党对于文艺工作，如同对其它一切工作一样，必須正确地加以領导；只有这种領导才能保証社会主义文艺事业的健康发展。資产阶級右派分子和各种反党分子所切齿痛恨和集中攻击的，正是党对于文艺工作的領导。他們反对党領导文艺，其目的就是要使文艺脫离社会主义的軌道，使文艺成为給資产阶級服务的工具。
反党分子尽管披着各色各样的外衣，在反对党的領导这一点上，他們是一致的。丁玲、陈企霞反党集团、江丰反党集团都是这样。和一切右派分子一样，他們总是說党不懂文艺，因此不能領导文艺工作，只有他們才是懂得文艺的，因此才有資格領导。請看一看他們是怎样“領导”的吧：他們把党委托給他們領导的工作单位或工作部門，当作自己私人的地盘和独立王国，对于党的方針和决定，合意的就执行一些，不合意的就阳奉阴违或根本拒絕。他們把党的領导和监督，看作是对于他們的干涉和束縛。为了培植自己的势力，作为他們向党閙独立性的資本，他們到处拉拉扯扯，吹吹拍拍，进行无原則的感情拉拢，把一些具有反党情緒的不滿分子結合起来，一有机会，就“傾巢出犯”向党进攻。很明显，让这类反党小集团存在和发展下去，就休想在文艺方面貫彻党的方針，实現党的領导，党的社会主义的文艺事业就一定要受到严重的破坏和損害。
这些反党分子的共同思想基础，是严重的資产阶級个人主义。他們把文艺事业看作措取个人名位的手段，所以，稍有成就，就骄傲自大，目无組织，个人的“声望”越高，党在他們心目中的地位就越低。他們在得意的时候，趾高气揚，把自己放在党的上面，誰也不能領导他們，他們只愿听奉承話，而不愿听一句批評他們的話。
他們稍不如意，就牢騷滿腹，怨气冲天，好象党和人民欠了他們还不淸的債似的。他們用腐朽的資产阶級思想去腐蝕文艺界，在党內外作家、艺术家中間，特別是在靑年文艺工作者中間散布毒素。他們提倡“一本书主义”，說“有了作品，便誰也打不倒”，把作品当作向党向人民討价还价的資本。他們鼓励骄傲，斤斤計較个人得失和个人恩怨，把私人利益和私人友情放在集体利益之上，提倡“士为知己者死”，而不是敎人謙虛謹愼地去为党和人民的事业效劳尽忠。他們把自己看成党的文艺队伍中的一种特殊的“精神貴族”。在这种恶劣风气的影响下，近年来，在許多文艺工作者中間滋长着严重的資产阶級个人主义的思想作风，他們脫离人民，不愿到群众中去，不愿过艰苦的生活，不愿从事艰苦的劳动（包括創作的劳动在內），而热中于追求名利，忘記了为人民服务的神圣职責。他們一天天和党疏远，漸漸感覚党不是他們的了。有的人甚至在生活方面道德敗坏，腐化墮落，失去了普通公民应有的品貭。他們侮辱了“灵魂工程师”的光荣称号，而变成了不折不扣的“灵魂的蛀虫”！
这些反党分子所提倡和实行的資产阶級个人主义的文艺路线，跟党的社会主义文艺路线，跟大多数愿意为人民服务，愿意进步的正派的文艺工作者的愿望和实践，显然是不能相容的。因此，他們就千方百計地破坏党对文艺工作的領导，一方面在文艺思想上散播种种反党、反人民、反馬克思主义的覌点，另一方面，用挑拨离間，拉拢这个，打击那个的手法，从組织上破坏和分裂文艺界的团結。他們曾经从匈牙利反革命事件受到了鼓舞，妄想在中国如法炮制那样的局面。他們从資产阶級右派的立場覌点来曲解党所提出的“百花齐放、百家爭鳴”的正确方針。他們不了解或者不愿意了解，实行这个方針是为了通过自由辯论和自由竞賽的方法来发展馬克思列宁主义思想，发展社会主义文艺；他們錯誤地以为我們共产党人会在思想战线上放弃馬克思列宁主义的陣地，会象他們那样，也在腐朽透頂的資产阶級的思想和反动的文艺面前拜倒；他們錯誤地以为文艺从此可以离开为人民服务、为社会主义服务的崇高目标，而把揭露和描写新社会人民生活中的阴暗面作为文艺創作的首要任务，实际就是要把文艺变成攻击和誹謗社会主义制度的武器。我們党经常指出，毒草是必須鋤掉的；他們对此却充耳不聞。因此，当資产阶級右派分子利用整风向党发动猖狂进攻的时候，这些反党分子就立刻里应外合，在文艺界刮起了一股妖风，企图在这种空气迫使党接受他們的文艺主张，滿足他們的个人欲望。而如果他們的目的达不到，他們就想选择时机，公开退出党所領导的文艺团体，用这个办法来向党要挾；他們还背着党秘密筹办所謂“同人刊物”，以便同党所領导的文艺刊物相对抗。本来，文艺团体是自愿結合的組织，作家是可以根据正当理由退出的，但是，他們旣然作为党員，就应該受到党的紀律的約束，他們旣不向党請示，也不向党报吿，却准备以退出作家协会的办法来向党发动突然的进攻，这就显然不是正常的行为，而是別有用心的阴謀；特別是作为作家协会領导人之一的丁玲，她的这个手段，很明显地是为了在文艺界造成混乱，是为了迷惑国內外的視听，以达到其分裂党所領导的文艺事业的目的。作家根据艺术形式和艺术风格自由竞賽的原則，在文艺团体的統一安排和同意之下，創办刊物，本来也不是不可以的事情，但他們却要通过所謂“同人刊物”宣傳反党的文艺思想和文艺路线，幷且以刊物为資本，积蓄力量，作为进行反党活动的基地。他們怀着这样不可吿人的目的。他們只向資产阶級右派分子泄漏他們的計划，却完全背着党的組织，背着文艺团体。这些阴謀計划，显然是对党的挑战。
我們的文艺队伍，是在党的領导和影响下、在反对共同敌人的战斗中发展壮大起来的。这是一支极可宝貴的队伍。我們依靠这支队伍，打击了幷且战胜了封建买办和資产阶級的文艺，逐步建立和发展了人民的革命的新文艺，組成了一条有力的文艺战线。全国解放以来，在党和国家的領导和关怀之下，这支队伍不断扩大，它的成員在思想上和艺术上不断提高，文艺界在为劳动人民服务的共同信念下找到了团結的坚固基础。这个队伍的牢固的团結和党对于这支队伍的坚强的領导，是保証我們的文艺的社会主义道路的根本关鍵。我們决不容許任何人来分裂这支队伍，来破坏或削弱党对于这支队伍的領导。
党和非党的共产主义作家、艺术家是这支广大的文艺队伍的核心力量。这个核心必須忠实地遵循党的文艺路线，坚决地执行党的文艺政策，使各方面文艺工作者紧密地团結在党的周围。他們应当具有崇高的思想、品德，不但在作品中，而且在实际生活中，用社会主义精神影响人們。我們的作家、艺术家有創造艺术形式和艺术风格的充分自由，有发揮个人才能的充分自由，但是，决不容許任何人利用这种自由来进行反党、反社会主义的活动。我們的作家、艺术家有充分的自由可以互相学习、覌摩，幷且可以結成創作上和艺术风格上的不同流派，但是，决不容許任何人有暗地里搞小宗派、搞反党集团的自由，不管他們有多老的資格，有多大的“声望”！我們的国家是巩固的，因此我們有信心提出“百花齐放，百家爭鳴”的口号。我們不怕毒草，因为可以把毒草鋤掉，幷且可以肥田。但是，毒草是必須鋤掉的。任何人要搞反党反社会主义的活动，要搞反党集团，我們就要起来为大是大非而大爭，就要用摆事实、讲道理的办法无情地揭露他們。
为什么这些文艺界的“老作家”、“老党員”敢于这样无法无天，长期进行反党活动呢？除了因为他們有根深蒂固的資产阶級个人主义的思想根源之外，文艺界的党組织对他們监督不严，在批判和处理他們的錯誤思想行动的时候，往往采取了姑息和温情主义的态度，也是重要原因之一。这是严重的敎訓。所以，这一次对反党集团的斗爭，必須坚决地进行到底。一方面，必須彻底揭露他們的反党事实，撕破他們的一切假面具，彻底批判他們的反党思想，决不能让他們蒙混过关，卷土重来。只有这样做法，才能敎育广大的文艺工作者，敎育靑年的一代，使他們中間許許多多的人产生免疫力。也只有这样做法，才有可能把反党分子中还可以挽救的一部分人挽救出来。姑息足以养奸。温情主义表面上看来似乎是爱人，实际上却是害人，它会断送我們整个的文艺事业和文艺队伍。因此，必須拋弃温情主义，必須动員广大文艺工作者參加斗爭，让大家在斗爭的烈火中鍛炼，把腐朽的个人主义、自由主义彻底烧毀，不让任何反党野心家有隙可乘。所有文艺工作者都应当从这場斗爭中吸取敎訓，警惕自己，永远不要骄傲，永远和劳动人民保持密切联系，永远跟着党和人民一道前进，不要落后；只要离开党，离开人民，就会落后，就会被时代所拋弃。
我国社会主义的前途是无限光明的；社会主义文艺事业的前途也是无限光明的。从这次斗爭中，我們可以看到，在社会主义的制度之下，也幷不是不会产生浸透資产阶級思想的所謂“文艺家”的。为了培养出工人阶級的广大的文艺队伍，我們要从过去的工作中吸收经验，規定出办法，来尽可能地保証我們的文艺队伍成为工人阶級的而不是資产阶級的文艺队伍。这需要文艺界大家来討论，大家来努力！
（原載人民日报）
党的文艺路线和反党的文艺路线的分歧，集中表現在这样一些根本問題上：文艺应当为广大工农群众服务，为社会主义的伟大事业服务呢，还是只作为个人的或少数人的事业，只为滿足个人的名利欲望和野心？文艺工作应当无条件地接受党的領导呢，还是拒絕或者削弱这种領导？党坚持文艺必須为政治服务，必須服从于各个革命时期的革命任务。在今天来說，文艺就是要为社会主义革命和社会主义建設服务，要鼓舞人們去建設社会主义的祖国。因此，我們的文艺是整个社会主义事业的一部分；而党对于文艺工作，如同对其它一切工作一样，必須正确地加以領导；只有这种領导才能保証社会主义文艺事业的健康发展。資产阶級右派分子和各种反党分子所切齿痛恨和集中攻击的，正是党对于文艺工作的領导。他們反对党領导文艺，其目的就是要使文艺脫离社会主义的軌道，使文艺成为給資产阶級服务的工具。
反党分子尽管披着各色各样的外衣，在反对党的領导这一点上，他們是一致的。丁玲、陈企霞反党集团、江丰反党集团都是这样。和一切右派分子一样，他們总是說党不懂文艺，因此不能領导文艺工作，只有他們才是懂得文艺的，因此才有資格領导。請看一看他們是怎样“領导”的吧：他們把党委托給他們領导的工作单位或工作部門，当作自己私人的地盘和独立王国，对于党的方針和决定，合意的就执行一些，不合意的就阳奉阴违或根本拒絕。他們把党的領导和监督，看作是对于他們的干涉和束縛。为了培植自己的势力，作为他們向党閙独立性的資本，他們到处拉拉扯扯，吹吹拍拍，进行无原則的感情拉拢，把一些具有反党情緒的不滿分子結合起来，一有机会，就“傾巢出犯”向党进攻。很明显，让这类反党小集团存在和发展下去，就休想在文艺方面貫彻党的方針，实現党的領导，党的社会主义的文艺事业就一定要受到严重的破坏和損害。
这些反党分子的共同思想基础，是严重的資产阶級个人主义。他們把文艺事业看作措取个人名位的手段，所以，稍有成就，就骄傲自大，目无組织，个人的“声望”越高，党在他們心目中的地位就越低。他們在得意的时候，趾高气揚，把自己放在党的上面，誰也不能領导他們，他們只愿听奉承話，而不愿听一句批評他們的話。
他們稍不如意，就牢騷滿腹，怨气冲天，好象党和人民欠了他們还不淸的債似的。他們用腐朽的資产阶級思想去腐蝕文艺界，在党內外作家、艺术家中間，特別是在靑年文艺工作者中間散布毒素。他們提倡“一本书主义”，說“有了作品，便誰也打不倒”，把作品当作向党向人民討价还价的資本。他們鼓励骄傲，斤斤計較个人得失和个人恩怨，把私人利益和私人友情放在集体利益之上，提倡“士为知己者死”，而不是敎人謙虛謹愼地去为党和人民的事业效劳尽忠。他們把自己看成党的文艺队伍中的一种特殊的“精神貴族”。在这种恶劣风气的影响下，近年来，在許多文艺工作者中間滋长着严重的資产阶級个人主义的思想作风，他們脫离人民，不愿到群众中去，不愿过艰苦的生活，不愿从事艰苦的劳动（包括創作的劳动在內），而热中于追求名利，忘記了为人民服务的神圣职責。他們一天天和党疏远，漸漸感覚党不是他們的了。有的人甚至在生活方面道德敗坏，腐化墮落，失去了普通公民应有的品貭。他們侮辱了“灵魂工程师”的光荣称号，而变成了不折不扣的“灵魂的蛀虫”！
这些反党分子所提倡和实行的資产阶級个人主义的文艺路线，跟党的社会主义文艺路线，跟大多数愿意为人民服务，愿意进步的正派的文艺工作者的愿望和实践，显然是不能相容的。因此，他們就千方百計地破坏党对文艺工作的領导，一方面在文艺思想上散播种种反党、反人民、反馬克思主义的覌点，另一方面，用挑拨离間，拉拢这个，打击那个的手法，从組织上破坏和分裂文艺界的团結。他們曾经从匈牙利反革命事件受到了鼓舞，妄想在中国如法炮制那样的局面。他們从資产阶級右派的立場覌点来曲解党所提出的“百花齐放、百家爭鳴”的正确方針。他們不了解或者不愿意了解，实行这个方針是为了通过自由辯论和自由竞賽的方法来发展馬克思列宁主义思想，发展社会主义文艺；他們錯誤地以为我們共产党人会在思想战线上放弃馬克思列宁主义的陣地，会象他們那样，也在腐朽透頂的資产阶級的思想和反动的文艺面前拜倒；他們錯誤地以为文艺从此可以离开为人民服务、为社会主义服务的崇高目标，而把揭露和描写新社会人民生活中的阴暗面作为文艺創作的首要任务，实际就是要把文艺变成攻击和誹謗社会主义制度的武器。我們党经常指出，毒草是必須鋤掉的；他們对此却充耳不聞。因此，当資产阶級右派分子利用整风向党发动猖狂进攻的时候，这些反党分子就立刻里应外合，在文艺界刮起了一股妖风，企图在这种空气迫使党接受他們的文艺主张，滿足他們的个人欲望。而如果他們的目的达不到，他們就想选择时机，公开退出党所領导的文艺团体，用这个办法来向党要挾；他們还背着党秘密筹办所謂“同人刊物”，以便同党所領导的文艺刊物相对抗。本来，文艺团体是自愿結合的組织，作家是可以根据正当理由退出的，但是，他們旣然作为党員，就应該受到党的紀律的約束，他們旣不向党請示，也不向党报吿，却准备以退出作家协会的办法来向党发动突然的进攻，这就显然不是正常的行为，而是別有用心的阴謀；特別是作为作家协会領导人之一的丁玲，她的这个手段，很明显地是为了在文艺界造成混乱，是为了迷惑国內外的視听，以达到其分裂党所領导的文艺事业的目的。作家根据艺术形式和艺术风格自由竞賽的原則，在文艺团体的統一安排和同意之下，創办刊物，本来也不是不可以的事情，但他們却要通过所謂“同人刊物”宣傳反党的文艺思想和文艺路线，幷且以刊物为資本，积蓄力量，作为进行反党活动的基地。他們怀着这样不可吿人的目的。他們只向資产阶級右派分子泄漏他們的計划，却完全背着党的組织，背着文艺团体。这些阴謀計划，显然是对党的挑战。
我們的文艺队伍，是在党的領导和影响下、在反对共同敌人的战斗中发展壮大起来的。这是一支极可宝貴的队伍。我們依靠这支队伍，打击了幷且战胜了封建买办和資产阶級的文艺，逐步建立和发展了人民的革命的新文艺，組成了一条有力的文艺战线。全国解放以来，在党和国家的領导和关怀之下，这支队伍不断扩大，它的成員在思想上和艺术上不断提高，文艺界在为劳动人民服务的共同信念下找到了团結的坚固基础。这个队伍的牢固的团結和党对于这支队伍的坚强的領导，是保証我們的文艺的社会主义道路的根本关鍵。我們决不容許任何人来分裂这支队伍，来破坏或削弱党对于这支队伍的領导。
党和非党的共产主义作家、艺术家是这支广大的文艺队伍的核心力量。这个核心必須忠实地遵循党的文艺路线，坚决地执行党的文艺政策，使各方面文艺工作者紧密地团結在党的周围。他們应当具有崇高的思想、品德，不但在作品中，而且在实际生活中，用社会主义精神影响人們。我們的作家、艺术家有創造艺术形式和艺术风格的充分自由，有发揮个人才能的充分自由，但是，决不容許任何人利用这种自由来进行反党、反社会主义的活动。我們的作家、艺术家有充分的自由可以互相学习、覌摩，幷且可以結成創作上和艺术风格上的不同流派，但是，决不容許任何人有暗地里搞小宗派、搞反党集团的自由，不管他們有多老的資格，有多大的“声望”！我們的国家是巩固的，因此我們有信心提出“百花齐放，百家爭鳴”的口号。我們不怕毒草，因为可以把毒草鋤掉，幷且可以肥田。但是，毒草是必須鋤掉的。任何人要搞反党反社会主义的活动，要搞反党集团，我們就要起来为大是大非而大爭，就要用摆事实、讲道理的办法无情地揭露他們。
为什么这些文艺界的“老作家”、“老党員”敢于这样无法无天，长期进行反党活动呢？除了因为他們有根深蒂固的資产阶級个人主义的思想根源之外，文艺界的党組织对他們监督不严，在批判和处理他們的錯誤思想行动的时候，往往采取了姑息和温情主义的态度，也是重要原因之一。这是严重的敎訓。所以，这一次对反党集团的斗爭，必須坚决地进行到底。一方面，必須彻底揭露他們的反党事实，撕破他們的一切假面具，彻底批判他們的反党思想，决不能让他們蒙混过关，卷土重来。只有这样做法，才能敎育广大的文艺工作者，敎育靑年的一代，使他們中間許許多多的人产生免疫力。也只有这样做法，才有可能把反党分子中还可以挽救的一部分人挽救出来。姑息足以养奸。温情主义表面上看来似乎是爱人，实际上却是害人，它会断送我們整个的文艺事业和文艺队伍。因此，必須拋弃温情主义，必須动員广大文艺工作者參加斗爭，让大家在斗爭的烈火中鍛炼，把腐朽的个人主义、自由主义彻底烧毀，不让任何反党野心家有隙可乘。所有文艺工作者都应当从这場斗爭中吸取敎訓，警惕自己，永远不要骄傲，永远和劳动人民保持密切联系，永远跟着党和人民一道前进，不要落后；只要离开党，离开人民，就会落后，就会被时代所拋弃。
我国社会主义的前途是无限光明的；社会主义文艺事业的前途也是无限光明的。从这次斗爭中，我們可以看到，在社会主义的制度之下，也幷不是不会产生浸透資产阶級思想的所謂“文艺家”的。为了培养出工人阶級的广大的文艺队伍，我們要从过去的工作中吸收经验，規定出办法，来尽可能地保証我們的文艺队伍成为工人阶級的而不是資产阶級的文艺队伍。这需要文艺界大家来討论，大家来努力！
（原載人民日报）
