本溪市图书馆

沈武
  接到“啼笑姻緣”这个剧本，读过之后，很受感动，替沈凤喜与樊家树的不幸遭遇不平，对軍閥刘将軍的残暴无人道的行为非常憤恨。改編后的剧本比小說更突出的暴露了軍閥时代的罪恶本质。
  演职員們在討论这个剧本主題的时候，有人认为是“爱情的倒葛”；有人认为是反映軍閥的荒淫无耻的生活等等，各式各样的理解很多，說法不一，但大部分都是技节問題，不甚全面。后来，討论集中在一个問題上：沈凤喜的不幸遭遇究竟怨誰？有人說是軍閥刘将軍威迫利誘的結果；有人說沈凤喜爱慕金钱地位，貪图享受也有关系；也有人說如果沈凤喜沒有一个見钱眼开、势利小人的二叔——沈三絃，事情也許会好一点。
  討论到最后，大家終于明确了沈凤喜无罪，她是个受压迫受欺凌的女孩子，她的不幸是由于軍閥刘将軍无人性造成的，是那个軍閥統治的社会造成的。通过这样具体的硏究討论，使演員对自己所担任的角色也有了理解。
  因为这个戏是反映現代生活的，不是古装戏，怎样演它，就碰到許多具体問題。根据剧本內容和风格导演的意图是采用靠近現实生活的表演方法，做为尝試，布景設計也应采用立体的写实的較合适。但有的艺人同志們則认为应該靠近傳統用程式化的表演方法，在布景上也尽量用象征的。
  导演根据剧本內容和风格，认为表演、布景、动作都应該力求写实，然后再考虑傳統形式；演員則认为应力求用傳統形式，这样一来，就有了矛盾，可以想到，演員穿着高跟鞋、旗袍上台，如果再象穿古典戏装那样用舞蹈身段，再象抖水袖似的那么一抖，势必叫人看了发笑。但是意見有两方面，我們采取了折衷办法，主张在唱詞較多的地方，可以沿用傳統的表演方法，也允許有舞蹈身段，白話較多的地方就用靠近現实的方法表演，布景仍然采用了立体的写实的。
  为了在这个戏中尽量靠近傳統形式，也利用了打击乐，刘将軍第四場的出場用了“串鎚”，迈的是脚尖向上的“蟒子步”。第八場关秀姑杀死刘将軍那一場，关秀姑也用了許多舞蹈身段。当然，我們这样做，还不能算是眞正解决問題了。由于这样排演，很多覌众反映說：“还象个評戏模样”；可是也有人說：“某些地方形成为靠近傳統而靠近，又太保守了”；也有人說动作不統一不够眞实等等。
  我們想，无论那一剧种，本身都是不断发展变化的，艺术旣是在实践中发展成长起来的，就需要在不断实践中发展提高，需要革新和創造精神。排这个剧的过程中我体会到了这个問題，还不能說我們这样做就全对了，如果缺点还很多的話，也能得到敎訓，提高认识。