本溪市图书馆

里村
  看過法國影片「沒有留下地址」，首先給我們一个極其鮮明的印象，那就是法國的進步電影藝朮具有它獨特的風格和它的優秀傳統。我們可以体會到法國的藝朮大師們，在處理這樣一个悲劇性的題材時，給予觀眾感情上，不是沉痛的錘擊，令人感到一種悶重的抑壓，而是運用了幽默的藝朮手法，有時能引起人們爽朗的嘲笑，在嘲笑的背后，潜藏着一種魅力。幷且讓人从回味中受到很深的敎益。正因爲這樣，才使得影片的主題深入人心。
  影片主題揭露了法國現實社會生活中產生悲劇的一面及其社會根源。一个年靑不懂事的女孩子苔麗絲，懷抱着剛剛出生的男孩，來到了人地生疏的巴黎，尋找一个欺騙了她的「丈夫」——一家大報館的記者。當她最后發現她是受了騙而且被遺棄時，她要投塞納河自殺，多虧一个正直善良的汽車司机埃米爾拯救了她。——就是這樣一个在資本主義制度下發生的平常故事。
  影片从升始到結束一直在觀眾面前擺出了一个謎：欺騙了苔麗絲的坏蛋是誰呢？她坐着埃米爾的汽車几乎跑遍了巴黎尋找名叫方司蒂的人究竟是誰呢？
  影片沒有叫他的丑惡面貌和可憎的行爲出現在銀幕上。然而，影片从法國現社會的一个生活側面开始，讓觀眾的思想追隨苔麗絲和埃米爾引向社會生活的縱深中去。我們看到了許多形形色色的丑角：有專會玩弄女人的男人；也有象拋杯冷水一樣把愛情隨意丟弃的女人……我們雖然从未見到那个叫做方司蒂的坏蛋，但从修房工人嘴里知道了他又在和一个开家具店的女人乱搞；从女管門和警察的對白里，看淸楚了他到處騙了錢去在女人身上任意揮霍；在報館里又可以知道他和女記者、女速記員鬼混……影片到最后還使觀眾和苔麗絲、埃米爾一起看到被方司蒂侮辱多年衰老了的妻子，和他的瘦弱不堪的男孩，使人們完全洞察到了方司蒂的汚穢本質，也給了方司蒂這種人以一種嚴厲的抨擊。看到這里，雖然影片的「謎」沒有徹底揭升，但，我認爲這正是影片的耐人尋味的藝朮特色：它一方面不讓一个令人憎惡的形象出現在銀幕上，使人望而生恨；更重要的却是影片所抨擊的對象，不僅是一个具体的方司蒂。影片中不是从許多人嘴里道出了有許多靑年女人因爲被騙而跳樓，跳火車，跳塞納河么？埃米爾不就親口對苔麗絲說他妹妹受騙的情景嗎？
  當然，這部影片的成功，尤其在手它朴質地刻画了具有優秀的工人階級特色的形象——埃米爾和他的正直的伙伴。埃米爾這个豪爽正義的工人，他關懷年靑伙伴的愛情；他認眞帮助苔麗絲去找「大夫」，同樣也關心她的孩子，他勸吿她「把孩子帶大」，「生活是美好的」，幷且親自送她們母子到車站，給她買了回家的車票，送來了吃的還留下了錢……最后，他又想起了呆在車站的苔麗絲可能會自殺，便發動了汽車司机四處尋找，終于在塞納河邊拯救了她，幷且留在妻子身邊要給苦麗絲介紹一个職業。雖然只是這粗淺的几筆，却十足地描画出來工人階級善良友愛的高貴品質。因而影片用樂觀主義思想喚起了人們的希望，更使我們憎恨那一小撮殘酷的坏蛋。