本溪市图书馆

看了兩天劇
  當你看了幽雅別致的單弦「三元」，再聽婉轉動聽的嗩吶獨奏「劉巧兒」，會覺得是一種享受；當你看完了活潑歡樂的少數民族舞蹈「阿細跳月」，再看單純朴素的黃梅戯「打猪草」「夫妻觀灯」時，何嘗不覺得別有風味。參加會演的節目是多種多樣的：合唱，舞蹈，曲藝，魔朮，僅17日18日兩描寫反特斗爭的，它把你帶入現實對敵斗爭的境界；山東呂劇「借當」，很多人看過了，依然不使人膩味；武打輕巧准确的京劇「白水灘」，你也許不十分相信這是業余演員演的。動作優美的「貴妃醉酒」，「靑風寨」里的梁山好漢李逵，曾一再博得觀衆的掌聲。
  所有的節目，給人以丰富多彩的印象，突出的是：各種劇目增多了，兩天來，光是京、評、話劇、地方戯等劇目，就有十二个。
  演出戲來
  舞台上，一个輕盈少女，伸手去拿一只掉在地上的玉鐲，但又含羞地縮回手來。她興奮，然而舍不得那支玉鐲，裝着喚媽媽，又丢下自己的手帕，終于在拾起手帕的時候把玉鐲拿到手里了，這是鉄路代表隊演出的京劇「拾玉鐲」中的一段。扮演少女孫玉姣的是位男同志，他的表演是細膩的。京劇的表演手法是寫意的，常常依靠一系列的動作，表現人物的思想和心理，因此它要求演員懂得做戯。一个演員表演是如此，几个演員同台表演也如此，鉄路代表隊演出的京劇「白水灘」山東呂劇「借年」「借當」等，而是互相感應，互相交流，做出戯來，令人有「滿台是戯」之感，能够演出戯來的戯，說明演員的努力和導演的苦心。
  瞧情郞与小拜年
  沒有好嗓子，不會唱歌的，唱不好歌；有了好嗓子，會唱歌的，也未必能唱得動人。唱歌也同其他藝朮一樣，要有技巧，也要有感情。
  市政代表隊的小合唱「瞧情郞」，敎育代表隊的合唱「小拜年」，同是民歌，給人的感覺却不同。
  「瞧情郞」唱得抑揚婉轉，也整齊中聽，儼然如一个受過訓練的職業女聲合唱隊，技巧較熟練。「小拜年」的演唱，給人突出的感覺是：活潑健康，渾然有力，帶有自然、朴實的農村風味。「小拜年」在技巧，圓潤上，都不如「瞧情郞」，處理上也粗景的歡樂情緒，使人感染，覺得親切有味道，這正是「瞧情郞」所不足之處。
  情緒是思想感情的体現，是藝朮生命的血肉。但情緒也是通過技巧表達出來的。缺乏表現技巧，縱有情緒，也將損害藝朮效果。「小拜年」令人感到不完整，缺乏聲音的美，渾然如初，有如一塊未經過匠心加工的材料，正是由于這个原因。情緒和技巧是合唱藝朮的重要部分，二者是有机地結合，不可缺一的。
  「演」和「裝」
  一个業余演員吿訴我，他愛好表演，也在業余時間參加文娛活動，然而他苦于不能提高，向我說：有人說我的表演是裝模做樣，……什么是表演上的形式主義呢？他的問題，引起我深思。
  這時，台上正有一位同志表演山東快書。他差不多一句話就有一个表情或是一个手勢。說到老人，就裝做老人的動作，說到少女，就做出少女的聲音。這位演員的目的是爲了表演逼眞動人。我問他：這位同志的表演怎樣？他說：不錯，我過去也是這樣表演的。這使我想起「演」和「裝」兩个字來。一个演員演老人，觀衆看戯，說他是「裝」的，然而演員自己，却不能去「裝」。他需要深入老人的心靈，体現老人的思想感情和性格，讓人物在台上行動，才能眞的象个老人；倘若他裝出老人的聲音笑貌，舉動走路，一步一彎腰，二步一捶胸，即便裝的再到家，也是外表動作，不會有老人的神態气質。
  模仿別人的動作，裝出別人的聲音笑貌，演員能做到，這是比較容易的，然而却不會演得眞實動人。