抚顺市图书馆

当一出戏上演之后，常常听到人们评论：这个演员唱得好，那个演员演得象。可是，很少听到有人对午台美术的评论。
  最近看了抚顺市歌午团演出的大型歌剧《货郎与小姐》。幕一拉开，观众便被那阿塞拜疆的民族风貌所吸引。伴随着富有民族特色的音乐和演员的表演，一股浓厚的十八世纪阿塞拜疆人的生活气息，从午台框里洋溢出来，使人们感到好象同演员一块，来到了这古老的阿塞拜疆。
  为什么观众会有这么强烈的感受？我们觉得很大的一个原因，就是歌午团的午台美术工作者在这四幕喜剧里，给观众绘制了四幅巨型立体油画。所以，我们从午台美术方面谈点观感。
  林彪、“四人邦”横行时期，午台美术创作也被引上了邪路。他们主张午美工作在政治上要为“一号人物”服务，在艺术上大搞什么七拼八凑大杂烩，美其名曰调动一切因素搞“三突出”。“四人邦”被粉碎了，午台美术工作又走向了政治内容与艺术形式相统一的康庄大道。《货郎与小姐》的午台美术设计，便是革命现实主义同革命浪漫主义相结合的结晶。因为多年不见这么好的午台美术设计，所以大有“故友重逢”之感。
  谈到“感”，从美学来说，一出戏，除演员表演艺术这种动的美之外，就是午台美术这种静的美了。这种静的美除了服装、化妆之外，集中表现在午台的布局方面。《贷郎与小姐》的午台布局，便是运用绘画中对比、对称等规律，以美术的形象来表现阿塞拜疆富商阿斯克尔和老贵族苏尔坦别克两个家庭室内、室外的豪吝环境。负责午台美术工作的柯丁等同志，巧妙地运用了油画格调布局，绘制成这四幕场景。无论是富商阿斯克尔家里的高大落地窗，还是苏尔坦别克那所舒适的小骑楼；无论是那攀援满院的藤萝，还是那华丽的壁毯，不都是一幅幅构图完美的油画吗？尤其是壁毯的绘制，质感很强，使人一看就如一幅真壁毯一样。据说这幅壁毯绘制者是一个学员，我们为午美队伍出现的新秀感到由衷的高兴。
  这四幕景片的绘制一定花不少钱吧？其实不然。据了解，他们本着少花钱、多办事的原则，不仅没有多花钱，相反倒比原计划节省了不少钱。比如“二人沙发”，是用破凳子修补的。“落地窗”是用寸带、玻璃丝布编制成的。壁毯的制作，过去一直是用麻袋，价钱贵，效果还不好。这次他们改用黑毛巾加上采色，既美观又逼真。