抚顺市图书馆

正当全党工作重点向四化转移之际，我们观看了市文化局举办的各专业剧团技术表演赛。
  在表演赛中，新、老演员欢聚一堂，表演了古今中外的一些戏剧片段和音乐、歌午等节目，颇引人入胜。这是粉碎“四人邦”后，在文艺午台上百花盛开的大好景象。
  分“踢大带”干净利落
  “踢大带”是京剧短打武生常用的动作之一。这种表演，如果脱离人物，单纯卖弄技巧，就观之无味了。青年演员杜振山在《打酒馆》剧中饰武松。在殴打蒋忠时唱道：“儿发财俺武松岂能红眼……”，一个翻身在踢蒋忠下颏的同时，一脚将双层大带分踢两个肩头。动作既稳健，又干净利落。在《三岔口》剧中，任堂会（杜振山饰）和刘利华（张海燕饰），在暗中撕打时，杜振山一个“踢大带”动作后，飞步上桌“亮相”，身段优美，与张海燕配合默契，充分地表现出任堂会在特定环境中的典型性格。
  眼睛传神表演自如
  传统京剧《金玉奴》很受观众欢迎的。在这出戏中扮演金玉奴的是学员李向党。她今年十七岁，是一九七六年考入京剧团的，首次登台演出《金玉奴》。在教师阎慧敏的指点下，小李对金玉奴这个人物刻划得很细腻，恰到好处；对喜、怒、悲、思变化的表演，也是合情合理。眼神、手势配合自如，把闺门旦具有的心理状态完全表现了出来。
  《金玉奴》博得观众好评，当然也是与市级名丑、老演员刘会亭和青年演员张井涛的密切配合分不开的。
  坚持练功武打出色
  青年演员梁殿昌的技术表演很出色。他八岁学戏，坚持练功，逐渐摸索，掌握了一些翻打的规律。因此，能够较好地做出一些高难动作，博得好评。
  在《挑滑车》中，梁殿昌扮演一个武戏配用——反将大锤。虽说玩艺不太多，但有几个动作是比较难的。如“锞子”、“肘棒子”、“僵尸”、“反爬虎”等。武戏演员都知道，做好这些动作没有一定的功底和必要的勇气是不行的。这些动作在戏剧午台上已很少见了，然而小梁却做得很好，特别是“锞子”和“肘棒子”表演得非常精采。
  唱腔元润表情真挚
  评剧是东北地方戏曲最大的剧种之一，却被“四人邦”打进十八层地狱。这次表演赛中，由袁桂兰、井丽霞主演的《茶瓶计》又重现于午台。
  井丽霞扮演丫环春红。她那清脆悦耳的唱腔，情景交融；那音美韵浓琅琅上口的念白，把春红这个小花旦所特有的天真、活泼、机智、开朗的性格刻划得维妙维肖。她在艺术生活实践中，根据自己嗓音的特点，吸取评剧名角花淑兰和京剧的某些唱法的优点，融汇于自己的唱、念之中去。因此，她的唱腔元润动听，念白表演感情真挚，获得观众赞扬。
  动作沉着甩腔婉转
  在表演赛中，观众看到白蛇盗仙草迂到天兵天将，展开一场大战。评剧学员孟丽动作沉着，时而手接短枪，时而脚踢长枪。枪来枪往，四面抵挡，可见孟丽的刀马旦之功已初露锋芒。
  人们所熟悉的著名评剧老演员王俊舫，具有“大口落子”的特色。她在《夜宿花亭》中饰张美英，从唱腔到表演，把张美英知书达理、聪明贤慧的女性描绘很细腻。尤其是嗓音运用得当，气息收放控制自如，大甩腔婉转动听。这样一个有名望的老演员，却成了“四人邦”的打击对象，被赶下午台，曾当过仓库的保管员。今天，她又重登文艺午台，观众又怎么能不为之喝采呢！
  话剧表演朴实大方
  话剧《奥赛罗》之所以受到好评，就因曹杰臣扮演的奥赛罗，能够运用语言的表现技巧，并通过语言的起伏和内在的节奏，对苔斯狄蒙娜既爱又想杀她的复杂而又矛盾的心理掌握得好。形体和表演，抖动斗篷、咬手指等的动作都比较逼真感人。
  《报童》中扮演草莽的女学员郝林杰今年二十二岁。她塑造了一个十四、五岁男孩形象，具有的爽朗、乐观、粗犷的性格。郝林杰为演好《报童》，每天都到学校去和儿童一起玩，注意观察男孩的动作、心理状态、语言及形体特征，致使草莽这个人物塑造的比较成功。
  丁明池在《雷雨》中扮演鲁贵。他对鲁贵这个满脑子市侩哲学、刁横油滑的性格特点刻划得很细，具有一定的特色。
  《吝啬鬼》中扮演媒婆——福罗辛娜的老演员张晶，从语言到表演，别具风格。
  喜剧《约会》由六名学员演出，但剧场的效果却很强烈。每个人物的刻划各有千秋。还是比较吸引观众的。
  乐声动听歌声了亮
  提起歌午团的独唱演员翟美春，观众是最熟悉的。她演唱的歌曲《一道道水来一道道山》和《宝贝》（印度尼西亚歌曲），婉转动听，受到好评。她的嗓音亮、音量大、音域宽。她唱时除了挖掘潜在的嗓音外，还吸取西洋发声法，利用头、口、胸腔、腹腔的共鸣，使声音饱满。不论演唱民歌，还是演唱外国歌曲都能运用自如，声情并茂。她是沈阳音乐学院本科声乐系毕业的，一九七六年分配到抚顺。经过三、四年的午台实践，具有较高的声乐素养，对歌曲的分析和处理都很精心。
  火爆的唢呐伴着民间午蹈《秧歌》，由张风、于力、黄玉双、焦丽娟等登台表演。前半部奔放、泼辣，后半部在传统基础上发展创新为“稳中浪”。真是一种美感的享受。
  由孙强、齐健表演的《巴蕾托举组合》。不管是“把上”、“把下”或“弹跳”表演，都很轻盈。特别是“托举”，男的全凭臂力，举起时造型优美，给人以轻松愉快的感觉。女的要有很好的气功，表演的也很敏捷。
  器乐的演奏，光凭音准是不行的，必须富有乐感及其典型化的艺术技巧。青年钢琴演奏员金生，在演奏技巧高、难度大的世界名著《匈牙利狂想曲第六号》乐曲时，十个手指在键盘上跳来跳去，特别是结尾时的八度连续演奏，是作品最难之处。而金生却演奏得那么优美动听，很好地表现了作品的音乐形象和艺术风格。特别是刘红演奏的刘羽平改编的小提琴独奏曲《花儿为什么这样红》，在第二部分第二乐段小提琴高八度再现了第一主题，高音区的音色透明，抒情部分流畅婉转，左右手配合的熨贴自然。她的演奏无论从节奏、音准、音色、力度都达到了一定程度。听了这部乐曲的演奏，给人留下较深的印象。还有学员张玉江的柳琴独奏《春到沂河》，也受到好评。
  辛勤劳动苦心培育
  当我们为抚顺午台上出现的一大批新苗喝采时，又怎能忘却培育他们的辛勤园丁——杨声华、吴英朋等各位老师呢！
  评剧团小班学员的传统武功表演，赢得了阵阵的掌声。他们表演严肃认真，一丝不苟，动作矫健稳实、干净利落。无论是“起霸”、“走边”，还是“大刀”、“枪花”都博得好评。这些年仅十几岁，来团才三年多的学员，在武功训练上所获得的这一可喜的成绩，既是学员勤学苦练的结晶，也是武功教师杨声华精心浇灌的结果。观众为学员的优异成绩而祝贺，更为教师的辛勤劳动和苦心培育而赞叹。
  教师杨声华从事戏剧工作已四十余年，在艺术上严谨刻苦、造诣较深，有独创精神。近几年来，他把全部精力放在培育学员的工作上。
  表演赛中演出的传统京剧《打酒馆》、《战马超》、《乾元山》等长靠、短打武生戏，也受到好评。能够取得如此成绩，没有象吴英朋这样全部倾注在京剧艺术教学上的教师是不可能的。
  吴英朋同志是我市著名的武丑演员。林彪、“四人邦”横行时，他被放到花窖看花。他归队后，身患疾病虽不能上台演戏，但在培养学生中，却做出了很大的贡献，又在教学中有很多革新创造。为了教好学生，他四处奔波请教，回来后认真整理、严格教学。有时在严冬季节为了督促学生喊嗓，竟在黎明前顶着大雪、拄着木棍，到学员家去督促他们练功。这种精神，感动得家长和学员热泪盈眶，从而更加激发了学员苦练基本功的决心。
  愿我市的文艺工作者，在文艺为四化建设服务中，乘技术表演赛的强劲东风，更上一层楼。
  
  （本报通讯员梁岩本报记者申鹏）