邢台市图书馆

邢窑在我国陶瓷发展史上占有十分重要的地位。据文献记载，唐代邢窑地处内丘。由于多年来内丘未发现瓷窑遗址，内丘境内究竟有无邢窑遗址存在，成为陶瓷研究者共同关心的一个大问题。就这一问题，内丘县文化馆文物组（现为县文物保管所）自1984年春始在内丘境内进行了调查。在五个乡方圆120平方公里的区域内，发现古窑遗址28处（图一），采集了大量的实物标本。有关专家经过研讨，一致肯定这次发现的是唐代著名白瓷产地邢窑遗址。现将调查情况报道如下。
  一、窑址分布情况
  窑址分布在李阳河、小马河沿岸及附近的台地上。特别是从内丘县城至北大丰长约4.5公里的狭长区域内，暴露出大量的瓷片和窑具，堆积层文化内涵较为丰富，基本上代表了内丘境内窑址的风格和特点。我们重点调查了这一地带。根据窑址的分布情况，这一地带可划分为西关和中丰洞两大窑区。
  1．西关窑区
  面积约300万平方米，分为三部分。
  第一部分在内丘县城西环城路。南北长约600米的公路两侧，有多处文化层堆积。1985年秋在路东侧一段长不足300米的地基槽里，发现灰坑和瓷片堆积近20处，三彩堆积3处。文化层厚0.6～1.8米，出土大量瓷片和窑具。
  第二部分在西关村南，有5处窑址。地面均已盖上房屋，院落里瓷片散布密集，文化层距地表0.4米。
  第三部分在西关村西、北。李阳河的南北分支在西关村西汇合后向东北流去，窑址多在河东岸的二级台地上。在西关村北台地断坡上露出残窑1座，窑壁残高1.65米，系就坡挖成，上部砌有土坯。
  2．中丰洞窑区
  位于内丘县城西北3公里。窑址分布在北双流至北大丰的李阳河两岸。除文化层堆
  积外，还发现红烧土和柴灰坑。据中丰洞村农民反映，在村北坡地曾发现窑址和残破瓷器。现有3处可能为窑炉遗址。
  二、胎釉特征与烧造工艺
  采集的标本主要器种有碗、盘、杯、瓶、罐，以及壶、钵、鍑、盆、盒、盂、灯、砚、研磨器、动物瓷塑、佛龛等，还有三角支钉、圆形四齿支钉、支珠、垫圈、窑柱、楔形砖、陶范、桶式匣钵和盒式匣钵等窑具。质地有青瓷、粗白瓷、细白瓷、黄釉瓷、黑釉瓷、酱釉瓷、三彩釉陶等。
  青瓷可分两类。第一类，胎泥夹砂粗糙，有明显的黑点和气孔。有的胎体出现较多裂纹，最大的约为1.5厘米×0.2厘米。胎厚重，呈深灰色。第二类，胎泥练制较细，器壁和底部的厚薄较为协调。胎呈灰白色。
  釉为玻璃质，釉层多有开片。一般釉下施化妆土护胎，器外半釉或不至底。胎质较粗的器物施釉厚，流釉痕多，釉呈青绿色。胎质较细的器物釉层薄，呈青黄色。大的器物采用浇釉，小的器物采用蘸釉。由于釉的流动，大部分器物的釉色上浅下深。
  粗白瓷胎质分两类。其一，胎质粗糙，呈灰白色，器底较厚；其二，胎泥练制较细，胎体致密，个别有小气孔，一般不见夹砂现象，胎白色泛黄。器型较规整，表面旋削痕不太明显。胎泥的练制与处理比青瓷器有明显进步。为了掩饰胎体白度不高的缺陷，均施化妆土护胎，因胎质不同，化妆土的厚度也不一致，但一般器外仅施到口沿或上半部。
  釉质很细，透明度强，呈灰白或乳白色。部分器物釉层有冰裂开片。
  细白瓷是邢窑的精品。选用优质瓷料精制，胎质坚实细腻，胎色纯正洁白，极少数微闪黄。从采集的细白瓷标本看，没有发现变形的现象，击之声音清脆，胎体断面平滑而且带有光泽，很少有生烧现象。
  釉质细腻，透明度很强。由于胎体白净，釉色更显得纯白光亮。也有少量器物釉色泛青，在放大镜下可见釉层中有微细的小棕眼。器物多施满釉，玉璧底心大部分施釉。
  采集的细白瓷片，有的薄如蛋壳，胎厚仅0.1～0.25毫米。有的胎釉几乎不分，浑然一体，透光性能极佳。部分器物采用了印花、刻花等装饰手法。
  黄釉瓷胎质颜色与粗白瓷相同，胎体表面均施加化妆土。
  釉色有两种。第一种釉质细腻光亮，釉层厚，有流釉痕。釉色呈淡黄或深黄色。胎体上未施化妆土的部分呈黄绿色。第二种釉质粗，颜色暗淡，部分器物上有窑变斑。
  黑釉瓷胎质夹砂，粗糙坚硬，呈深灰色。胎体表面整修光滑，变形的次品少见。
  釉质较为细腻。釉层厚的乌黑光亮，薄的则呈黑褐色。
  还采集到一些酱色釉标本，其造型、胎质、胎色与黑釉瓷相同，釉质粗，呈淡赭色，但很光亮。
  三彩釉陶胎质细腻，呈白色或淡红色。因三彩的釉烧温度低于素烧温度，不易变形，因此采集到的带釉标本少，素烧残器多。
  釉质莹润，流动性很强，釉层有极细的开片。器物按釉色可分三种：第一种施单色淡黄釉；第二种施单色深咖啡釉；第三种为赭黄、深绿、褐红、白等色釉，釉层凝厚，色调从淡到浓，融和绚丽，斑驳多彩。
  成型方法有轮制和模制，兼用手制。一般器身用轮制，系、鋬提、足用手制或模制成型，粘贴在器身上。有的器物采用了分段成型的方法。邢窑器物成型规整，修坯细致，粗白瓷器外下部有刀削痕迹，口沿、底足切削整齐。细白瓷部分底足有均匀的同心圆旋削纹理，多数器物的旋削纹理被磨去。
  从内丘窑堆积中均发现牛马骨骼及牙齿的事实推测，当时配制釉料可能掺入少量动物骨灰。这点还需对白瓷标本胎釉进行化学分析才能证明。
  装烧一般采用叠烧法，大件用单烧法。细白瓷多采用匣钵单件装烧，少数用桶式匣钵叠烧。因瓷器和匣钵粘连而报废的现象极为少见，证明工匠已能控制窑温，烧瓷工艺达到较高水平。
  邢窑使用匣钵时间早，隋代已用桶式匣钵烧成了细白瓷。调查中发现，一些大口青瓷器（均涩口）如钵内底粘有细白瓷残片。这是否意味着以青瓷器代替匣钵，青、白瓷同时烧制，达到省工、省料、提高产量的目的，尚待研究。
  三、器物造型与时代特征
  邢窑盛于唐代是可以肯定的。至于始烧和衰落的时间，目前尚不见有关记载，这次调查中也没有发现可靠的纪年物可资说明。但是，对采集标本根据造型、胎质、釉色的特点进行分析，并和其他窑址及墓葬出土的瓷器相对比，典型器物的时代特点还是比较明显的。我们把这些器物大致分为五期。
  第一期器物（图二）
  碗、杯直口、敛口或直口微侈，弧腹或半球形腹多种，口沿处多有一周凹弦纹，圆饼足或饼足微外撇。
  钵直口微敛或敛口，唇沿内卷或外高里低呈斜坡状，均为小平底，深曲腹。
  盘腹深浅不同，有圜底和大平底两种。
  罐盘口，肩部饰四系，弧腹，小平底。
  瓶侈口平沿，细长颈，扁圆腹，高饼足外撇。
  第一期器物制作工艺较为原始。以青瓷为主，白瓷较少。青瓷器物的胎体粗糙厚重，黑点和气孔多，这些都是北方早期青瓷的特点［1］。白瓷的胎质虽稍优于青瓷，但也需施加化妆土护胎，釉的白度较低。有些器物造型与北朝墓葬出土物相似，如Ⅰ式青瓷碗与河北景县北魏高潭墓出土的青瓷碗基本相同［2］。青瓷I式瓶和景县封魔奴墓出土的青瓷瓶十分接近［3］。粗白瓷I式杯、青瓷Ⅱ式杯与河北平山北齐崔昂墓出土的青瓷碗很相似［4］。这期器物的烧制年代大致在北朝。
  第二期器物（图三）
  碗、杯直口微侈，深腹，圆饼足或足心稍旋挖呈浅圈足。
  盘均浅腹，多数盘内底有二周凹弦纹，下为喇叭状高足。
  盆一种方唇外折，深腹，圆饼足；另一种圆唇，浅腹。
  壶有短颈双系壶，喇叭口、短流、圆饼足外撇的执壶和腹部印有花卉人物的双系扁壶等。
  罐直口圆唇或敛口平唇，双系或三系，系稍高于口或与口平。
  瓶盘口溜肩或侈口长颈，弧腹、鼓腹或椭圆腹，圆饼足或饼足外撇。
  第二期白瓷增多。罐一般颈较短，腹部圆鼓，系略高于口，下腹较瘦。瓶多盘口，长颈溜肩。青瓷和白瓷高足盘与安阳隋代窑址出土的高足盘相同［5］。粗白瓷I式瓶与河北曲阳墓出土的盘口瓶基本一致［6］。青瓷Ⅱ式罐与安阳隋代窑出土的四系罐造型相似［7］。青瓷Ⅲ式、粗白瓷Ⅱ式、细白瓷I式碗与安阳隋代窑出土的圆饼足深腹碗接近［8］。黄釉Ⅰ、Ⅱ式瓶与济南洪家楼出土隋代瓷瓶相同［9］。因此这一期器物的烧制时间应在隋代。
  第三期器物（图四）
  碗尖唇或圆唇，深腹或浅腹，皆为敞口、圆饼足。
  杯有的口微侈，深腹，圆饼足；有的浅腹，腹部饰弦纹，下为实柄高足。
  壶圆唇，直口或直口微侈，短流，平底，双泥条鋬。
  钵圆唇或尖唇，弧腹，平底较大。
  盆圆唇外卷，鼓腹，圆饼足。
  罐圆唇侈口，短颈，圆饼足，有两个双泥条系。
  盘弧腹较深，高圈足外撇。
  瓶葫芦形口，短颈，弧腹，平底或圆饼底外撇。还有一种呈蒜头状。
  砚圆形多足辟雍砚。
  可以与第三期器物相类比的资料较少。但从碗的造型看，由北朝、隋代的敛口或直口、深腹、底足较小而高，演变为直口或敞口、浅腹、圆饼足大，足径与口径的比一般为1:2。白瓷产量大，质量优于第二期，接近第四期，有较为明显的过渡性。少数细白瓷碗、杯外壁近底足处不施釉。细白瓷I式盆与山东泗水隋唐窑址出土的初唐Ⅲ式盆相似［10］。黄釉I式碗与泗水窑址出土的初唐Ⅱ式碗基本相同～～［11］。
  因此，这期器物的年代约相当于初唐。
  第四期器物（图五）
  碗敞口或侈口，折腹，平足、玉璧足或圈足。
  杯侈口或口微侈，无柄或有C形柄，三鸟头足、圈足或实柄高足。
  研磨器形状与碗相似，器内无釉，刻网状或鱼鳞状纹。
  盂口微外侈，直腹，平底。
  罐直口圆唇或侈口尖唇，平底或圆饼底，无系或有两个双泥条系。
  鍑圆唇，短颈，鼓腹，三足或三兽蹄形足。
  钵圆唇或尖唇外高里低呈斜坡状，浅腹。
  盆圆唇外折或外卷，深腹或浅腹。
  盒为圆形子母口盒，底、盖周圈有杀角。
  盘有圆饼底、平底或带圈足的印花盘和菱形印花盘等。
  第四期品种丰富，主要为白瓷，黑、黄釉次之。从胎质、釉色方面看，制瓷工艺已达到相当高的水平。其中粗、细白瓷折腹碗与山东淄博市磁村窑址第一期（中唐）中的折腹碗基本相似［12］。细白瓷Ⅲ式碗与北京唐墓出土陶碗的形制很相似［13］。细白瓷Ⅳ式杯、三彩杯与扬州唐代中叶墓葬出土的三彩杯造型完全一致［14］。玉璧足碗也是唐墓中常见的器物。因此，这期器物应是中唐产品。
  第五期器物（图六）
  碗有的口沿做出小缺口花边，深腹或浅腹，均为圈足。
  盏托侈口，腹呈盘状，圈足。
  杯五出花口沿，曲腹，腹部有数周凸弦纹。
  壶颈较长，有孔无流，上腹较鼓，肩颈部饰泥条鋬。
  钵口微敛，浅腹，口沿下贴塑乳钉纹饰。
  第五期除碗类外，其他器物采集不多。虽然胎质及釉色与第四期器物大致雷同，但造型上有所区别。如碗的胎壁较薄，造型轻巧，口沿多做出小缺口花边。其中细白瓷四出碗与北京晚唐墓葬里出土的白瓷四出碗完全一致［15］。其他式碗也是晚唐窑址和晚唐五代墓葬里所常见的。因此，我们认为这期器物的烧制年代大致为晚唐到五代。
  另外，还采集到多种形制的器盖、人形灯、“盈”字款细白瓷残片和陶瓷塑像、陶范（图七），以及三彩釉陶（图八）等。
  四、烧造年代
  自1971年在河南安阳北齐范粹墓发现白瓷以来，就有人提出我国北方白瓷的始烧时间应在北齐［16］，但当时的白瓷窑址未找到，缺乏确切的资料加以证实。这次调查中发现了目前我国已知古窑址中最早烧制白瓷的窑场，从而证明了上述看法是正确的。
  邢窑的衰落，除因“地质构造条件比较复杂，开采条件困难，可采矿量无保证”［17］，不能满足制瓷所需外，还与以下两点有直接关系。其一，据《内丘县志》记载：“大和九年（公元835年）洪水泛滥，河龁城西北隅，城东迁焉。”从这次调查中发现的窑址分布情况看，初唐之后的制瓷作坊多集中在李阳河沿岸，大和九年的水灾也必然使位于城边的窑场被迫停烧，制瓷作坊受到严重挫折。其二，《新唐书》所载晚唐会昌三年（公元843年）至光化元年（公元898年）邢州地区发生的较大战争就有七次，五代时期战事频仍。大批劳力被迫服役，田地荒废。瓷土开发和制瓷手工业作坊也必然无法维持正常生产，工匠们很可能因此向比较安定的地区转移。邢窑在遭受自然灾害后，又遭到连续不断的战乱，从此一蹶不振，被迅速兴起的定窑取而代之。
  调查中发现的具有宋、金、元时代风格特点的瓷器标本，胎质没有唐白瓷致密，釉色多呈乳白色，精细瓷片极少。说明五代以后邢窑可能主要烧制供本地民间使用的粗瓷，从而在历史上销声匿迹了。
  综上所述，我们初步认为邢窑的制瓷年代至迟始于北朝，衰于晚唐、五代。邢州宋、金、元时期的制瓷业与唐代邢窑渊源关系如何，五代后是否还生产高档白瓷，有待今后进一步的工作。
  五、几点认识
  （1）内丘窑址是文献上所记载的邢窑。其理由主要有以下两点。其一，我国古时窑口多以州命名，陆羽《茶经》所举七大名窑都是如此。据《新唐书·地理志》载内丘隶属“邢州钜鹿郡”，注“武德四年隶赵州，五年来属”，以后一直归邢州管辖。内丘窑与唐李肇《国史补》所记邢窑方位正相吻合。
  其二，内丘窑生产陶瓷从北朝至五代一直没有间断，在烧造大量青瓷的基础上，白瓷生产经过北朝产生、隋代发展等过渡时期，进入唐代成熟阶段。烧制的细白瓷质坚胎细，釉色洁白，与文献中“类银、类雪”的称誉相符。内丘瓷土优良，柴草丰富，水陆交通方便，具备成为唐代白瓷名窑的条件。
  （2）邢窑是以烧制素白瓷而闻名，但过去认为邢窑器物造型和纹饰变化单调的说法不够全面。邢瓷的早期产品就已有了简单的纹饰。到了唐代，随着制瓷工艺的日趋成熟，无论是在造型方面，还是在纹饰变化方面，都有了较大的发展。烧制的高档瓷形制多样，如仿银器高足杯、印花菱形盘、印花圈足盘等作品，小巧玲珑，轻盈俏丽，纹饰线条流畅，印纹清晰。隋代黄釉扁壶造型庄重大方，纹饰的布局和所表现的乐舞题材都达到了较高的水平。出土的黑釉、白釉、三彩鍑造型别致，在其他窑口也不多见。人形灯、动物瓷塑造型生动、逼真，更是不可多得的模塑艺术品。这些作品大多不像是民间用品，可能为贡品或外销瓷。
  （3）窑址出土的“盈”字款白瓷，为陕西大明宫遗址出土的“盈”字款白瓷碗和上海博物馆收藏的“盈”字款白瓷盒表明了生产窑口。
  （4）根据调查资料推断，邢窑是以内丘城为中心发展起来的。在内丘县境内120平方公里的范围内，有多处窑址遗存。其中以内丘城至中丰洞一带的窑群分布面积大，烧造年代长，出土物也最丰富。这里细白瓷数量多，占全部白瓷产量的40％。而从外围窑址出土物来看，时代风格是隋至初唐时期的，中唐产品较少。至于瓷窑沟所出瓷片，属于宋代以后，多是民用粗瓷，细白瓷极少，产品已全无唐代邢瓷征。这说明邢窑注重生产与销售相联系，将窑址逐步由边远地区移向交通方便、贸易繁荣的城镇，这也是邢窑成为唐代白瓷重要产地的原因之一。
  本报告在编写过程中，得到冯先铭、李知宴先生的多方指导，在此谨表谢意。
  调查：孙剑华 贾忠敏姚卫国
  李同信刘三冰 贾永禄
  绘图：刘三冰 贾成惠
  摄影：张羽姚丽君