宁河区图书馆

编者按：此系周思聪同中央美术学院进修生的谈话记录，由张峻德整理。
  1983年1月4日
  《矿工图》要给人一种窒息的感觉，所以原来的手法不足以表达，就想其他的手法，表达一种情绪，不从这里着眼，就往往会走到纯形式的死胡同里去。要一定有感受，没有感受，形式也难出来。
  1983年4月18日
  皴擦也是为了形式美感，如果线的形体搞好了，线本身也很好看，就要保留下来。
  要有这个概念，我画的是画，而不是对象，才不至于被牵着自己，跟对象跑。
  对人的观察要注意大的感觉，整体的印象，如第一个老头，给人的印象脸部线多，肌肉松驰，笔法上就要符合这种感觉。如山水画的皴法，折带皴就是根据石纹的横向归纳出来的。
  脸部的皴，有结构的意思，但也不全是，是为画面形式的需要，如这边皴了，那边就不皴，如皴了，就太对称（指老人脸部）。有时皴擦就像花鸟中的点子，是画面的需要，而不是具体说明这是什么东西。
  讲究线本身的味道很重要，否则就不必用毛笔了，我现在不喜欢“率”的线，喜欢兢兢业业，喜欢毛、涩的线。用笔慢一些易控制，可考虑到形的夸张，如过快很难出味道。态度要很严肃，千万不能玩“率”，一笔下去，要负责任。
  1983年5月28日
  创作关键在于捕捉生活的深度，“意境”生活中美好的、很高情趣的东西。要极力地表现这种感受，排除其他人的影响，把自己的感受表现出来。最可珍贵的是自己的感受。
  画让人看后应能使人神游，这是成功的。但是不能为了情趣而人为地去编造，只能是自己感受中的生活情趣。
  搞装饰、变形、不要太外露，要朴实自然。
  生活的感受要通过自己的语言讲出来，不要通过看别人的作品来启发自己的感受，不然往往是不痛不痒。要有真实的感受。
  我主张到处有生活，要十分留心才行，不能一晃而过。我下去时，尽量要保持住当时最强的印象，当时实在画不出来，用文字记下当时的印象，帮助自己回忆，保持这种很有诗意和趣味的印象。
  视觉的感受不强烈，回来凭主观想象来编，那效果就差得多。如曾善庆的《大海》中大公的背是强烈的视觉感受。自己编就假。
  在创作中连自己也不感兴趣的东西，就不要画，最好是另起炉灶。儿童画纯真，就是视觉感受强烈。
  如特定环境中的人物的特定动态、面貌，一定要想办法记牢、记住，不能只有一个模糊印象，模糊的东西是不会表达出强烈感受的。
  艺术语言要自然、随意，一过分，就不舒服。
  细节的真实很重要，如失去这个，就概念，就假。真实性就是艺术的生动性。
  直接的视觉感受，印象，记忆，储藏是非常重要的，只有这种训练，才能创作。
  记忆能力很重要，它能保持最初、最强烈的感受。
  农民画、儿童画，感情强烈，有天趣，有稚拙感，而不是像专业画家那样是技术的表演。
  形式美感最重要的是对比手法和节奏的安排。互相衬托，对于表现人物有帮助。
  对比强烈才能出味道，如儿童画中画两个碗，一个画成方的，一个画成圆的，对比强烈有趣。这要加入自己主观的处理，不至于受对象束缚过大。
  要朴素，自然，不要人为地编造。
  （本文原载《周思聪文集》）