西青区图书馆

春节前，向诚跟我说，他正在写一首关于鲁藜的诗，这是他近来比较下功夫的一首“力作”。说者无心，听者有意。随后的一段时日，只要想起来，我就打电话催问他的诗稿完成情况。凭直觉，我断定向诚这首写鲁藜的诗，一定会写得很好。因为我深知向诚对鲁藜的感情，同时也由于我对鲁藜的敬重和对向诚的信任。 现在，向诚终于完成了这首《诗人鲁藜》。若依向诚的性格，这首诗如果没有编辑催稿，他大约会写上个一年半载也未可知（向诚喜欢反复咀嚼诗句）。那天上午，向诚突然来到报社，送来了他刚刚脱稿的诗作，就在报社的大厅里，我读完了他的这首一百多行的新作。一页页翻读着向诚还带有体温的手稿，那上面的几处改动，一定是他晨起时所为，就在来报社的出租车上，他也一定是在默诵着诗句，只要诗稿不交出去，他就会一直在推敲、斟酌，直到自己满意为止。 向诚的这首《诗人鲁藜》，果然没有让我失望。我甚至惊叹向诚的诗笔如今已是日臻纯熟，他所描绘的鲁藜，是真实的诗人的鲁藜，是生活中活生生的鲁藜，是可亲、可敬、可信的鲁藜。向诚所下的功夫，可谓“笨”功夫，却又是“灵”技巧，他没有平铺对诗人的爱戴，也没有直抒对诗人的赞扬，而是从细节入手。诗歌的细节区别于小说的细节，诗中的细节应是具有诗歌特性的描摹，是诗化了的。比如，写在田间劳作的鲁藜，“掏一掏耳朵 就能落下一粒／带泥的稻粒抹一抹眼角／就能掉出半根泡涨的麦芒”，又如，“你驱赶着一渠桃花春水／把干透的土地喂饱”。这都是鲁藜当年种稻、浇麦的场景，却被向诚拿来细作，炼成了诗句。 凭借着当年与鲁藜的交往，向诚把鲁藜写“活”了，他所熟记的这些细节，既是与鲁藜相知相交的见证，也是他经过多年沉积，一朝喷发的必然。从细节的诗化运用，到使诗作升格的丰富想象，向诚竭力写出了自己笔下的这一个鲁藜：诗人在农村挖地道时，“一个瞬间就挖到唐朝”，在田野被绊倒后，“躲进棉衣口袋冬眠的韵脚／突然醒来强有力地一跳”，写诗人的作品那么传神，“你写刺猬就能听到屋后的草垛／窸窸窣窣的喧响／你写蝌蚪就能看见 门前的小河／哗哗啦啦的声浪”。 许是向诚与鲁藜的诗交太深了，才能达到如此传神的化境。而鲁藜的诗人形象，正是通过这些诗歌艺术手法的运用，在诗中真实可信地站立起来。向诚是一个用心写诗的人，他的心全用在诗的谋篇上，用在诗的内蕴里，也用在诗的节奏上。这使得他嗜诗如命，一个用命写诗的人，先要苦吟成癖，又要灵气过人。有趣的是，向诚平时的语速有时赶不上他快捷的思维，但只要写诗，他才会做到随心所欲、心口一致，用诗说话更能突出自己的个性，显出“宝”的价值。对鲁藜的敬爱就是这样，以往也听到向诚谈起鲁藜，可都没有像《诗人鲁藜》这样生动和形象。在向诚心中，鲁藜的作品始终矗立如碑，老人晚年时的未泯童心，皓首白发的诗人气质，在向诚几十年的诗歌追求中，当是楷模，是风范。 向诚去年从忙碌的文化馆内退后，我一直担心他会“养闲处优”，在读了他的《诗人鲁藜》之后，我放心了。可爱的向诚，他吟哦诗句的痴情，依然那么可爱，外人有所不知，为了写出一首好诗，他会寝食不安，夜间起坐，在一张草稿纸上反复涂改，那些连成诗行的钢笔字，常常团揉得像泥土里的蚕蛹，而一旦当它们破茧而出，钻出泥土，就会生成跳动的音符，展示出一片新天地。