西青区图书馆

诗是诗人一生走过的陪伴，诗是岁事记，情感书。
  当人什么都没有了的时候，仍有诗的陪伴，是一种幸福。难怪国嘴主持的白岩松讲：当我们什么都没有的时候，还有诗和远方。搞保健医学研究的诗人曲黎敏讲，最高兴的不是讲医学，而是让别人称自己为诗人。
  这是我初读已经入居津门的诗人孟宪华的《时间密码》的第一感觉。
  诗在她那里，是经历和走过的全部。对于她的人和诗，虽仅仅是初识，但这已经第四次阅读孟宪华了。第一次是在天津诗歌节入围作品集《精卫衔歌》里，那上面有她的一组《锡卡的蛙声》，其中咏海棠的《深秋佳色》和《雪疗》都给我留过印象；第二次是编《天津诗年编》，有她一首《陪母亲晒太阳》入选；第三次，是不久前西青区组织的诗歌评奖活动，我和曙光一起读了她一组非常不俗的写杨柳青的组诗：《春天，我走过杨柳青小镇》，并把她推为一等奖。记得当时我在评语中是样说的：一组好诗，诗意洒漫且又思深独到，难得的是每一段都有出类的精彩。如写石家大院的那些古老、不肯离去的“物什”，“以一种憨厚敦朴的姿态／诱导了光明，一步步走向静然”；写戏楼，谁建成的不重要，重要的是“让我们看到了136年前的光阴”；写运河，是“把所有的热情深埋水底／让安静简单的养活自己”；写民间艺术“竹做骨，纸做肉”的风筝，其“将一颗心放飞，向上”的高度“就是杨柳青的高度”，而咏杨柳青年画的“一朵莲花开了几百年／依旧年轻”，更是深意的不可多得。这一次在西青作协出的“卫西诗丛”的五本诗集中，更是系统的通读了孟宪华《时间密码》诗集中全部四辑，共150多首诗。
  我与作者，除上次西青颁奖时识过一面之外，应该说是陌生的，对她何时入籍天津，怎样“从乡下来到城里／又从城里来到乡下”，“东西南北中的走了个遍”（《欲逃者》）的情景，一丝不知，但读了她诗画（她总说自己在画）的杨柳青小镇，有一种亲切感，亲近感。特别是第一辑辑首引的《我是故乡一阵风》，讲“故乡的青瓦想萌芽／一片片裂开，一层层剥落／檐角的风铃／守着地老天荒／风一来，梦就响了”，其境韵无穷的讲房上的青瓦“想萌芽”，檐角的风铃响着梦，让人读着心动。
  首辑开卷三组诗，是让作者整卷诗变得厚重的代表作，我都喜欢。
  第一组是前面提到的获奖的那组，结集后再读，仍有感触。我在卷边写的随评是：“常事被她写得如是不凡，灵性跃跃，味道醇厚；作者很善于用感觉写史，让故物焕新声，不少的句起行落处，让人读着起起伏伏”。
  第二组写淄博的四首，《齐长城的砖》，起句夺人：“砖与砖组词／就有了份量／一块砖让一块砖／懂得了温暖”；尾句让人震撼：“两千五百年的情缘／至今不散，随便打开一块／就能听到震耳欲聋的呐喊”，最后一首《韶乐》，起句讲韶乐“骨子里重感情”，从淄河起源，绕梁五霸七雄之后，就在淄博“留了下来”，就不俗。中间讲：“除了你，谁会让孔子三月不知肉味”，“作为一个俗人，我不敢擅自享用”，闻韶“适合沐浴更衣，净手焚香”，“邀一壶明月，二三好友／在八百年不变的虔诚里／静静地品”。
  作者没有很长的诗，大多二三十行，诗到语止，干净利落，但撰史的概括力很强，擅构思，具含量。
  第三组写到东非的五首，灵性捕捉异域国风，也具发内心，让人会意。《在亚地斯亚贝巴机场》，一下飞机，在好奇的目光中，用沉默掩盖国籍，衣冠楚楚，彬彬有礼之后，仍感不足，而是“我必须用行动／诠释我的祖国／这样想着我就／突然自豪起来”；《东非大裂谷》前，“与人类的祖先相遇”，在地球表皮的史前伤痕中，找到一种前世的感觉，即：“来到这里，我才真正到了前世”；《旷野中的平顶树》，写插在东非大裂谷深处的树，“抱住苍凉”，“装下百兽喜怒哀乐”的活着，在“揭示天空密语”的同时，用绿色“照亮整个旷野”。
  这三组诗，写真，写史，写实，见功力。诗说杨柳青风情，可见作者掌心独刻之章印；淄博写史里，可见诗人性别的温暖和古乐之声，东非跨国异域的抒情，则已初见诗人的诗格大风。
  《时间密码》四辑，首辑之后的中间两辑《放牧本真》和《暗夜花开》都是写感情经历的，一抑一扬。前者以到手“还没有听到该说的那个字”时，就被失手“碎成无数”的《瓷碎》，生发出的各种情感的意痕；后者以《仰望》为高点，写一种人登高之后，让“风雨一点点矮下去，梦想一点点浮上来”，“伸出双臂／以花开的方式／托起另一个春天”的生命力量。
  在这两辑中，作者惯于写花和季节，其中仅花一题，让我记划下的就有《心如夏花》“捧出所有的等待／所有执着所有风情”；《桃花的姿势》，用“粉色的花事，遮住尘世的是是非非”，“静静地带走一点点／属于自己的秘密”；《梨花月白》的，“把月色挤出体外”，“自己只留下清白”；《与一朵花交谈》的“用洗净的自己”，“去超度一个世界的人心”，还有《等爱的花朵》的“渴望就在瞬间”，《那一刻》的“沿着这缕香，找到世外的静／所有仁慈复活”，等意境延伸的多种。除此，生命与灵魂荡漾的《茶》，有家庭生活气息的《爱》，充溢母女两代情感的《字纸》，都让人目光停驻。
  四辑，大都是中年过后的思和想，成熟的东西较多，我喜欢《在一切思念之上》的“脱胎于凡尘，又深谙于凡尘／真正的香，是闻不到的”和《沉默》《远山之默》的“躲在名利之外／我愿意交出声音、目光、热血／甚至行尸走肉”，“我的热情／已成了一块石头／我的追求，也成一块石头”，“一块块石头堆集在一起，直插云宵”，“只剩下朴实、忠诚／和平淡的呼吸”。那首写母亲的《缓慢》，讲“慢恋上老”，“我要把母亲的痛都喊到／我的身上来”，也比我们选过《陪母亲晒太阳》深到。
  特别是最后的三首《母亲的米兰》、《夹竹桃》和《雁来红》，内蕴丰富严谨已经有了比传统更现代，比现代更传统的诗镭的味道。
  她的诗自忖，不外侵，擅长构思。难得。一个女人，写自己的爱，也写自己的过，这样“书写自己”的不多。
  诗在作者手中，是“为我拴住过往岁月的马缰”，“在我上面的上面，下面的下面”，还有“左边的左边，右边的右边”楚歌咏唱，刷着时光，刷着寂寞。”（《心中的河流》）。
  我对作者写作的定位是：诗入上格，能在最常见的凡事里，用她的构思和感觉写出与众不同来，且不乏精到和深到。只是这个诗集的名字，有些非诗的，过网络过科技的味道，让人读着有些隔，或许用心所至，诗人生活、生命的密码都在其内，但若用《母亲的米兰》、《初冬的颜色》乃或《在一切思念之上》，怕都比现在好。