西青区图书馆

一、高桐轩
  高桐轩，名荫章，杨柳青十街人，世居经堂庙胡同。生于道光十五年（1875），卒于光绪三十二年（1906），享年七十岁。
  年十五学画，并无师承，常对蛙蝉自练，观其各种姿态，渐能形神兼备，乃画百物，尽得其妙，复画人物，更显神彩。经年研练，画艺日臻成熟，登门求画者日众，而立之年，竟以画像为业。
  同治五年（1866），北京皇家画院“如意馆”，到各地遴选民间画师为“西太后”画像，画院总办管金安登门访聘，入馆后终因未能贿赂权阉安得海而被拒，只在如意馆奉事年余，得以出入宫苑，一览皇家辉煌建筑、园林胜景，并在馆中学会“界画”技法，对后来从事年画创作大有影响，此间常为达官显贵画像，作行乐图、揭白（给死人画像），因而名声大噪，誉满京华。
  辞馆后，常往来京津之间，出入王公府第、豪门富户，为人画像或揭白追影，但他只画头像，从不画朝服顶戴及满族妇女服饰，需另由画师焦达安填画，在津则由其徒宋竹轩补绘。
  六十岁以后不再进京，设“雪鸿山馆”于玄帝庙前，专事年画创作，十多年间共创画稿七十余幅，写真入画，形态逼真，件件堪称精品，花样之多、笔法之妙、格调之新，尤为人们醉赏。
  一子翰臣，曾在津开设传真馆，颇有名气，收徒不少，但晚年嗜烟成瘾，至终不及其父。
  二、闫美人 子玉桐 孙文华
  闫美人，杨柳青人，约生于道光初年，卒于光绪末年，出身于油漆工匠之家，父亲多病，家境贫寒，九岁辍学入戴廉增画店，从师学画人物，二十岁即能独创画稿，擅画仕女，同行皆以“闫美人”呼之，反佚真名。
  咸丰三年（1853）秋，太平天国大军进驻杨柳青，征画师作宣传画，闫毅然应征，深得统帅李开芳赏识，命作“北伐图”样稿呈审，未几军队转移独流，闫亦随往，以后转战南行，至连镇全军覆没逃回家乡，唯恐清军逮捕迫害，乘夜携妻子潜往北京，在前门外增华斋画店从事年画创作，并绘制灯画、扇面，赖以糊口，光绪末年逝于北京。
  其子玉桐，继承父业，供职增华斋，并学会传真技艺，常为官宦仕商画像，所绘年画多以仕女为著。
  其孙文华，生于光绪十三年（1887），卒于1963年。自幼从父祖习艺，精于佛道神像，蜚声乡里，所绘观音大士像，竟与其祖父相媲美，被同行誉为“小美人”。
  民国初年曾在北京响应北洋政府号召，参加绘制“改良年画”。1930年“九·一八”事变后，日寇在东北成立伪满州国，交通隔绝，画店停业。不久汉奸殷汝耕成立冀东政府，将东丰台所存画版大批移往沈阳，设店印刷，文华为了生活，只身赴满州从业，1945年日寇投降后返回故里，继续从事年画创作，晚年辍笔，家传画艺遂失传。
  三、张祝三
  张祝三，杨柳青人，约生于道光末年，卒于民国初年。
  早年，曾入北京皇家画院“如意馆”供职，后来返回故里，受聘于戴廉增画店，毕生从事年画创作。
  平生喜爱看戏，临场必带笔纸，常把剧中精彩情节画于纸上，做为画稿。在其作品中，戏出画占了很大比例，颇受东三省百姓喜爱，引来画商专到戴家画店订购，经年畅销不衰。
  他的戏出画以武打戏最多，所绘三国戏“三英战吕布”、“辕门射?”、“斩华雄”、“千里走单骑”、“古城会”，隋唐传的“临潼救驾”、“罗成叫关”、“锁五龙”、短打戏的“大宋八义”、“大五义”、“小五义”等题材的年画，堪为佳品。
  他是一位多才的画家，无论仕女、娃娃，还是山水静物，乃至翎毛花卉，无一不精。光绪二十八年（1902），所绘“北京城百姓抢当铺”又是一幅名作，它反映了近百年来社会之畸形状态，具有历史研究价值。
  晚年，曾为本镇福源厚杂货店绘制壁灯画“冲霄楼”，被同行视为上乘之作。
  四、张兴泽
  张兴泽，山东人，生于光绪十六年（1890），卒于1962年，享年七十二岁。
  光绪末年，山东大灾，逃到杨柳青，在德盛恒画店扛活，画师李长泰，人称“娃娃李”，见兴泽为人憨厚勤快，破格收留为徒，尽传其技，成为新中国建立后承前启后、唯一从业的手绘艺人，他继承了“娃娃李”艺术特点，善画仕女、娃娃，又博众之长，使画面色调鲜艳而不浮燥，达到完美的艺技境界，其调色之妙堪称一绝。
  1950年，伙同他人率先成立年画生产互助组，直至建立“和平画业生产合作社”、“杨柳青画店”，他讴心沥血，做出积极贡献。使濒临灭绝的杨柳青年画艺术，起死回生，功不可殁。
  1952年，收徒霍秀英、韩秀英，成为新中国建立后第一代手绘艺人，且有一定艺术成就，使年画艺术后继有人。
  1957年，参加了中国美术家协会，被评为天津市劳动模范，并出席了全国群英会，分别受到刘少奇主席、周恩来总理、朱德委员长的亲切接见，并同朱德委员长同桌进餐、合影留念。
  1958年，被聘为天津市政协委员。晚年在党和政府关怀下娶了老伴，建立了家庭，1962年冬不幸与世长辞，社会各界在杨柳青画店举行了隆重追悼，悼念他为新中国民间艺术“杨柳青年画”建功立业的伟大精神。
  五、潘忠义
  潘忠义，杨柳青南乡古佛寺人，光绪二十七年（1901）生于贫苦农民家庭，是著名的年画手绘艺人，因善画仕女，人们称他“潘美人”。
  潘七岁，母患精神病，父游手好赌，八岁时，立志学画，幼时常听母亲讲述人间的不平，亲眼目睹他父亲打骂母亲，尤其母亲挨打时，因脚小跑不动而一次又一次跌倒在地的情景，他对封建礼教狠之入骨。十三岁时父亲从画店领来一批仕女画坯，一看到画面上的缠足妇女，心里就不是滋味，一气之下，尽都改画成大脚，但此举竟惹恼了画店老板，不但不给工钱，反要赔偿。此后，无论哪家画店的画，凡遇有缠足妇女的，他都拒绝加工。
  1938年夏，时年三十七岁，由于妻子出走，婴儿夭亡，潘为改变环境，赖以解忧，便只身闯关东，到奉天（沈阳）谋生，画店慕名前来争聘，潘的条件：凡宣扬“中日亲善”出卖祖国利益、赚昧心钱的画店，一概不应。最后选择了一家小画庄，只画传统年画，概不介入“满州文化”，但工钱较低，因无住处，甘愿在草棚寄宿。刚安顿下不久，于1939年日本当局便查封了这家画庄，诱潘另聘，他决意不从“宁愿饿死，也不干这缺德的活”，毅然返回了故里，隆冬时节，身无棉衣，又缺盘川，一路沿途乞讨，出入卡口稍一不慎还要挨日本人的打骂，从奉天到天津，竟走了四十多天。潘画师反而以苦为乐，最令他高兴的是：“我虽是一个穷画画的，但是没有丧失民族气节”。