西青区图书馆

一、画龙要分上中下三节。角似鹿，眼要怒，耳似牛，虫样腹，虎掌鹰爪鱼鳞背，鬃髭肘毛现升降，张口易取巧，合口最难肖。
  二、画鱼，鱼为日常习见，写生易于传达神态，使观者能知其为“逆流破浪”，抑或“顺流畅游”。
  三、闭口龙，开口猫，翻身狮子，转颈的牛最难画。画时要分头、分正侧毛、分园肥，骨随毛隐伏，目随头向定精神。
  四、画鸟先学画爪嘴，走兽先学画首尾，虫蝶先学画翅膀，鱼龙先学画头尾，人物先学画嘴脸，屋宇先学画榱椽，花卉先学画瓣蕊，点景先学画山水。
  五、画鸟雀须分水、早、肉、谷各类禽鸟之形体（水禽嘴长、肉食禽嘴尖、谷食禽嘴钝），自嘴、眼脑毛、披蓑毛为一部；又窝翎、梢翅、背毛为一部；又肚毛、腿胯、毛翎至拳爪为一部。三部清则成一体，画无不像。
  六、画人物形态闲雅朴野，应取之市井世人，令观者如识其人，自然感到亲切。
  七、画历史故事人物，必先略悉古人之冠带袍靴、干戈仪仗，随朝代更易，服饰也略有差异，须参读经史或古刊本故事小说。
  八、画衣褶古有定法，视人物性情而定粗细园曲。
  九、袍带戏出杀打的场景多是背郭临城，野景居多；武侠短打的背景常是亭园楼室，外景少见。
  十、画牡丹贵妇要衬于雕梁画栋、琼楼玉宇之下，否则损减富丽之容姿。
  十一、牡丹芍药配孔雀凤凰，增添富贵；苍松古柏要配鹰鸷寿带，易显英迈豪姿；荻滩芦港配寒雁水凫，生平远辽阔之景；山村草舍要填鸡鸭，更增鸡声茅店之感。
  十二、冬树不画叶，夏树不露梢，春树叶点点，秋树叶稀稀。
  十三、春兰有异香，夏竹引风凉，秋菊多佳色，冬梅对雪芳。
  十四、画树难画柳，画柳亦不难。无叶柳要分枝得势，点叶柳要前枝工细，春柳要无叶柔绵，秋柳要衰败垂直，夏柳全染。
  十五、画树，远要疏平近要密，无叶枝硬有叶柔，松皮如鳞柏如麻，花木参差如鹿角。
  十六、丈山尺树，寸马豆人。远人无目，远树无枝，远水无波，远山无皱，远阁无基，远船无帆桅。
  十七、山要高，用云挑，石要峭，飞泉流，路要窄，车马塞，楼要远，树木掩，近山不可接远山，远水倒可连近山，旅舍不宜半山腰，小桥最忌无去路。
  十八、大船桅在当央、粗而直，小艇桅在前、细而弯。船头东向者若张帆，西向者不应挂帆露桅，风帆西行，树梢炊烟皆应西向，相背者谓之“戗线”。
  十九、（补景法）远山要插庙塔，傍道要安旅舍，柴门添牛马，瓦屋添袍褂（穿带整齐的人物）。池塘妙女采菱，长川老渔放艇，亭湖人游画舫，江海立桅挂帆。路要曲折无尽，水要源远流长，城池不宜放在正中，兵马忌在山腰。春景游人踏青，渔牧唱归，花木隐约，远山笼翠；夏景林木苍郁，人物摇扇依亭，行旅背伞喝驴，渔翁披蓑戴笠；秋景水天一色，雁横长空，美人玩月，田园丰收；冬景雪压枯木，老樵负薪，围炉宴饮，酒帘孤村。
  二十、风雨景不分天地，行人撑伞，渔夫披蓑衣。画雪景不画炊烟，人行雪迹，即已表明山有人家。晓景树挂残月，景物清而疏，幕景山衔落日，户掩柴扉，景要密而模糊。雨收云敛，天碧水清，湖光增丽，万物一新。雪景树山楼屋都用淡墨加靛染，接天处用粉勾填景自出。
  二十一、巧样并不难，须有一慧眼，新眼奇样到处有，看你拣不拣。