西青区图书馆

（一）
  一九零一年十月十六日古镇杨柳青南六公里的古佛寺村，诞生了杨柳青年画艺术的传人——人称“潘美人”的潘忠义先生。（潘先生擅画仕女，故称潘美人）。
  潘忠义先生出生在一个贫苦农民家庭，七岁时母亲患精神病，父亲务农好赌，每年所得几乎全部输光。就是在这样的家庭境况下，潘先生为了给母亲治病，养家，从八岁起立志学画。在邻居街坊的帮助下终于成了远近知名的丹青好手。由于从他懂事起就常听母亲讲述人间的不平，亲眼目睹他父亲打骂母亲，尤其母亲挨打时，因脚小跑不动而一次一次的跌倒在地的情景。使他对封建礼教恨之入骨。就在他十三岁那年，父亲从画作坊领回一批仕女画坯他看到画面上缠足的妇女，心里很不是滋味，一气之下，将所有画面的小脚妇女都改画成了大脚女人。父亲看到后，很生气地说：“你这个逆子，为么怎把人家的画面改啦，这是多少年留下的规矩，哪有女人不缠脚的”。潘先生理直气壮地说：“为么怎女人就得缠脚，我妈要不是缠脚还挨不了你那么多打呢？女人也是人啊。”一句话问的他父亲无言以对。但此一举，却给潘先生一家的生活带来了更大的苦难。
  由于潘先生改动了画面，画庄老板，气急败坏的大闹起来，“你潘家吃我、喝我，到头来还毁我，从今以后，你潘家甭进我的门。”不仅如此，这批画不但不给加工费，还得赔偿损失。从此潘先生一家断了生活之路，为此潘先生还挨了父亲一顿毒打。但他并未消沉·他在严峻的事实面前更坚定了生活信念。
  在寒风凛冽的严冬季节，年仅十三岁的潘先生身穿单衣走出家门，东奔西跑，终于又找到了一个画庄，老板看到了这个十三岁的孩子画工不浅，当即给了一些画坯。为了赔偿原画庄的损失，为了养活父母。潘先生白天除去画画，还得做饭，侍候母亲，到夜晚，仍然一手端油灯，一手拿画笔，一直画到天亮，就这样没白天黑夜拚命地画……。
  但他无论给哪个画庄画，都有一条，凡是缠足的妇女一律拒画。
  然而新中国成立后，为了反映当时历史的风貌，潘先生又开了戒。
  （二）
  一九三八年的盛夏由于妻子出走不满周岁的孩子夭亡。潘先生一气之下只身闯关东到奉天（即沈阳）谋生。
  当潘先生目睹东北父老在日本侵略者的铁蹄下，过着非人生活的悲惨情景时，悔恨和气愤之情一起涌上心头，悔恨自己不该离家出走，跳入火海，气愤日本帝国主义侵略中华国土。
  由于潘先生的杨柳青年画绘画技法高超，到沈阳后，就得到几个画庄的聘请，在应聘中，潘先生有一个首要条件，凡宣扬中日亲善以出卖祖国利益而赚钱的画庄，万金不应。
  为此，几经选择，最后招聘到一个钱给的少，又没有住宿条件的小画庄。
  虽然每天所得只能糊口，但潘先生感到很满足，心里很踏实。因为他觉得自己既摆脱了家庭的纠缠，更主要的是可以按照自己的意志生活了。
  一九三九年正值隆冬时节，潘先生所呆的这个小画庄由于没有印制宣扬中日亲着之类的年画，而责令停业，潘先生失业了。其它画庄的老板闻讯赶来，用重金聘请，都被他一一拒绝。他曾对同仁说过：“我宁愿饿死，也决不干违背自己意志的事情。他毅然地背起行里回归故里。
  回老家谈何容易，从沈阳到天津七百多公里，潘先生手无盘川，身无棉衣，严冬时节，进关途中，潘先生一路乞讨。有时一天遇不上人家就用积雪充饥，夜晚露宿林中，出入卡口还要挨日本军人的打骂，就这样他走了四十多天，最后终于到了自己的家乡——天津西郊古佛寺。
  潘先生为了不给日本人干事，历尽千辛万苦，受尽人间磨难，但他以苦为乐，他感到高兴的是自己没有丧失民族气节。