武清区图书馆 河北梆子名角时银海
内容
时银海，男，工小生、老生，现为河北省河北梆子剧院国家一级演员。
时银海1953年10月出生在河北省武清县（今天津市武清区）石各庄乡敖南村。他从小就喜欢演唱，有一副高低不吝的好嗓子，唱出来很甜美。从小学到初中一直是学校的文艺骨干，每次的文艺演出都少不了他。他对戏曲的认识是从第一次看传统戏《蝴蝶杯》开始的。看完演出他兴奋不已，觉得戏曲太美了，太神奇了。从那一天起，他生出了一个梦想，梦想有一天自己也能上台演田玉川。传统戏禁演后，收音机里每天都播放“样板戏”。别人不愿意听，可他却对“样板戏”里的优美唱腔格外着迷。几个戏里的主要唱段他都会唱，竟然成了教同学们唱“样板戏”的“代课教师”，赢得老师、同学的交口称赞。1970年，在他不知情的情况下，老师为他报了名，使他有幸考上河北省艺术学校，真正走上了从事文艺这条即坎坷又幸福的道路，圆了他儿时的梦想。他先后师承于张少英、左庆权、胡文才等。
河北省艺术学校是“文化大革命”中期重新开办的，它的前身是河北省戏校。学校开学时没有校舍，只能暂借河北师范大学的食堂当宿舍和排练场。因为老师们当时都被下放到农场去劳动改造，所以老师很少，30多名男生只有三个老师，没办法只有上大课。练功就在一个用苇席搭建的棚里，条件非常艰苦，就连他们睡的床还要到一公里以外的地方自己去搬。就在那样的条件下，他们还要到农村去帮农民收秋，而且还在校园内的偏僻角落挖了几个大坑，到处找垃圾为农民积肥。
新的校址只盖了办公楼和宿舍楼，其他都没建好，他们就迫不及待的搬了家。刚安顿好，紧接着就又参加了学校内各种各样的劳动。总之，三年多的时间，戏没多学，功没多练，活儿没少干，稀里糊涂就毕业了。毕业后他又被留校深造一年。1975年初，省委、省政府成立一个河北梆子《杜鹃山》剧组，留校深造、进修的人员全部加入其中。在剧组他扮演温其久，同时参加了其他现代戏剧目的排练和演出。在剧组虽说生活待遇并不高，但心情非常愉悦，因为省委、省政府对剧组非常重视，他们圆满地完成了上级交给的任务。有件事他现在说起来都掩饰不住自豪，仿佛就发生在昨天。那天他们正在排练场排戏，忽然门被推开了，走进来一位和蔼慈祥的老人，定眼一看，原来是省委第一书记刘子厚在百忙之中前来看望他们。刘书记高兴地听他们演唱一段又一段的河北梆子，并鼓励他们要为河北梆子事业贡献力量。此情此景他至今难忘，更让他不能忘却的是剧组多次为中央首长演出，得到了领导的肯定和表扬。
剧组成立不久，他就随剧组下乡演出，每到一个地方都受到当地领导及群众的热烈欢迎，演出场场爆满，甚至连站票都买不到。有时演出当中停电，他们就点上汽灯，继续演出。台上演员严肃认真，场下观众鸦雀无声，谢幕时台下观众掌声雷鸣。虽然演出没有任何报酬，但他的精神世界得到了满足。每到一个地方都要到敬老院、荣军院去为那些孤寡老人、老八路、伤残军人做慰问演出，这些活动使他的心灵得到了升华。
粉碎“四人帮”后，《杜鹃山》剧组与省河北梆子剧院合并，改为河北省河北梆子剧院二团，恢复传统戏的演出。这时他有些茫然不知所措了，因为他从没学过传统戏，甚至连传统戏的程式化动作他都不知怎样走，在这种情况下，他只有从头起步，跟老师们一招一式的学习。领导看他挺有条件，重点培养他，让他学小生行当，他就跟田春鸟老师认真的学习《宝莲灯》里的刘彦昌。经过老师的耐心辅导，他对传统戏的表演方法和技巧有了初步的认识和理解。随后又排演了《蝴蝶杯》中的田玉川、《陈三两》中的李凤鸣、《张羽煮海》中的张羽、《桃李梅》中的彦文敏等小生角色，《双错遗恨》中的张冲等老生角色，得到了领导及观众的认可和好评。
他记得有一年随团到栾城剧场演出，每天要演四场，从上午九点直到晚上十点，观众看戏非常踊跃，票都买不上。每场戏之间只休息30分钟，伙房师傅只好把饭送到后台，谁有空闲就吃一点，可他却不能吃，因为四场戏都有他的角色。每场戏散后赶紧找个安静的地方休息一会，养一养嗓子准备演好下一场。这样的演出一直持续三四天。他说，当时虽然很累，报酬又不多给，但心里很高兴。观众毕竟还是喜欢戏曲的，那时是他过得最充实、最有信心的时候。随着接演的角色越来越多，他开始意识到摆正自己的位置。行内话说：“会吃的吃戏饭，不会吃的吃气饭。”针对团里的实际情况，根据自身的条件，把自己已摆在了一个绿叶的位置，衬托好每一朵鲜花，这是他的工作重点及职责。他经常给人说起一位老艺人对某些演员的评价：“演主角挣五百，演傍角挣一千。”他永远记着这句话，心里明白自己的能力。他认识到，角色不在主次，哪个位置更能展现自己，就在哪个位置认真严肃地去干，一心一意当好绿叶。
多年来他曾陪衬过许多主演，其中有齐华坦、张慧云、路翠阁等众位老师，也陪衬过许多青年演员。拿《陈三两》这出戏来说，他不但陪衬张慧云老师演出过，还先后陪着七位青年演员演出过。无论是谁，他都会严肃认真，一丝不苟，这一点在团里都是有口皆碑的。他认为这是应该的，是作为一名演员的基本道德。
当前戏曲市场不景气，生活待遇又不高，所以有些人出去拍影视剧，有些人办了各种公司，也有些人改了行。俗话说：“人挪活，树挪死”曾经有人劝他也活动一下，爱人也为此对他有些意见，但他的思想从来就没有动摇过，既然从小喜欢，又吃了这么多的苦，为什么要改行呢？虽然戏曲现在不景气，但他坚信总有一天会好起来，乌云不可能总遮一方土地，终有见阳光的时候。他认为，应该找一找我们自身的原因：师资的匮乏，人才的青黄不接，人为的拔苗助长，未曾会走先学跑，继承不多想创新，这些都是直接的原因。他常常告诫一些青年演员：莫图一时乱拍掌，应求他日暗点头。他工作上也取得了可喜的成绩：1984年河北省河北梆子青年演员汇演中荣获演员二等奖，1992年荣获第三届河北省戏剧节演员二等奖，2000年荣获河北省河北梆子优秀剧目展演优秀表演奖，2001年获得省文化厅嘉奖。
生活中少一点要求，你会活得很幸福；事业上多一份追求，你会活得很充实。这是他通过多年的实践，为自己总结出来的一句格言。希望他今后按着这句格言继续地走下去，生活的更幸福，更充实。
时银海1953年10月出生在河北省武清县（今天津市武清区）石各庄乡敖南村。他从小就喜欢演唱，有一副高低不吝的好嗓子，唱出来很甜美。从小学到初中一直是学校的文艺骨干，每次的文艺演出都少不了他。他对戏曲的认识是从第一次看传统戏《蝴蝶杯》开始的。看完演出他兴奋不已，觉得戏曲太美了，太神奇了。从那一天起，他生出了一个梦想，梦想有一天自己也能上台演田玉川。传统戏禁演后，收音机里每天都播放“样板戏”。别人不愿意听，可他却对“样板戏”里的优美唱腔格外着迷。几个戏里的主要唱段他都会唱，竟然成了教同学们唱“样板戏”的“代课教师”，赢得老师、同学的交口称赞。1970年，在他不知情的情况下，老师为他报了名，使他有幸考上河北省艺术学校，真正走上了从事文艺这条即坎坷又幸福的道路，圆了他儿时的梦想。他先后师承于张少英、左庆权、胡文才等。
河北省艺术学校是“文化大革命”中期重新开办的，它的前身是河北省戏校。学校开学时没有校舍，只能暂借河北师范大学的食堂当宿舍和排练场。因为老师们当时都被下放到农场去劳动改造，所以老师很少，30多名男生只有三个老师，没办法只有上大课。练功就在一个用苇席搭建的棚里，条件非常艰苦，就连他们睡的床还要到一公里以外的地方自己去搬。就在那样的条件下，他们还要到农村去帮农民收秋，而且还在校园内的偏僻角落挖了几个大坑，到处找垃圾为农民积肥。
新的校址只盖了办公楼和宿舍楼，其他都没建好，他们就迫不及待的搬了家。刚安顿好，紧接着就又参加了学校内各种各样的劳动。总之，三年多的时间，戏没多学，功没多练，活儿没少干，稀里糊涂就毕业了。毕业后他又被留校深造一年。1975年初，省委、省政府成立一个河北梆子《杜鹃山》剧组，留校深造、进修的人员全部加入其中。在剧组他扮演温其久，同时参加了其他现代戏剧目的排练和演出。在剧组虽说生活待遇并不高，但心情非常愉悦，因为省委、省政府对剧组非常重视，他们圆满地完成了上级交给的任务。有件事他现在说起来都掩饰不住自豪，仿佛就发生在昨天。那天他们正在排练场排戏，忽然门被推开了，走进来一位和蔼慈祥的老人，定眼一看，原来是省委第一书记刘子厚在百忙之中前来看望他们。刘书记高兴地听他们演唱一段又一段的河北梆子，并鼓励他们要为河北梆子事业贡献力量。此情此景他至今难忘，更让他不能忘却的是剧组多次为中央首长演出，得到了领导的肯定和表扬。
剧组成立不久，他就随剧组下乡演出，每到一个地方都受到当地领导及群众的热烈欢迎，演出场场爆满，甚至连站票都买不到。有时演出当中停电，他们就点上汽灯，继续演出。台上演员严肃认真，场下观众鸦雀无声，谢幕时台下观众掌声雷鸣。虽然演出没有任何报酬，但他的精神世界得到了满足。每到一个地方都要到敬老院、荣军院去为那些孤寡老人、老八路、伤残军人做慰问演出，这些活动使他的心灵得到了升华。
粉碎“四人帮”后，《杜鹃山》剧组与省河北梆子剧院合并，改为河北省河北梆子剧院二团，恢复传统戏的演出。这时他有些茫然不知所措了，因为他从没学过传统戏，甚至连传统戏的程式化动作他都不知怎样走，在这种情况下，他只有从头起步，跟老师们一招一式的学习。领导看他挺有条件，重点培养他，让他学小生行当，他就跟田春鸟老师认真的学习《宝莲灯》里的刘彦昌。经过老师的耐心辅导，他对传统戏的表演方法和技巧有了初步的认识和理解。随后又排演了《蝴蝶杯》中的田玉川、《陈三两》中的李凤鸣、《张羽煮海》中的张羽、《桃李梅》中的彦文敏等小生角色，《双错遗恨》中的张冲等老生角色，得到了领导及观众的认可和好评。
他记得有一年随团到栾城剧场演出，每天要演四场，从上午九点直到晚上十点，观众看戏非常踊跃，票都买不上。每场戏之间只休息30分钟，伙房师傅只好把饭送到后台，谁有空闲就吃一点，可他却不能吃，因为四场戏都有他的角色。每场戏散后赶紧找个安静的地方休息一会，养一养嗓子准备演好下一场。这样的演出一直持续三四天。他说，当时虽然很累，报酬又不多给，但心里很高兴。观众毕竟还是喜欢戏曲的，那时是他过得最充实、最有信心的时候。随着接演的角色越来越多，他开始意识到摆正自己的位置。行内话说：“会吃的吃戏饭，不会吃的吃气饭。”针对团里的实际情况，根据自身的条件，把自己已摆在了一个绿叶的位置，衬托好每一朵鲜花，这是他的工作重点及职责。他经常给人说起一位老艺人对某些演员的评价：“演主角挣五百，演傍角挣一千。”他永远记着这句话，心里明白自己的能力。他认识到，角色不在主次，哪个位置更能展现自己，就在哪个位置认真严肃地去干，一心一意当好绿叶。
多年来他曾陪衬过许多主演，其中有齐华坦、张慧云、路翠阁等众位老师，也陪衬过许多青年演员。拿《陈三两》这出戏来说，他不但陪衬张慧云老师演出过，还先后陪着七位青年演员演出过。无论是谁，他都会严肃认真，一丝不苟，这一点在团里都是有口皆碑的。他认为这是应该的，是作为一名演员的基本道德。
当前戏曲市场不景气，生活待遇又不高，所以有些人出去拍影视剧，有些人办了各种公司，也有些人改了行。俗话说：“人挪活，树挪死”曾经有人劝他也活动一下，爱人也为此对他有些意见，但他的思想从来就没有动摇过，既然从小喜欢，又吃了这么多的苦，为什么要改行呢？虽然戏曲现在不景气，但他坚信总有一天会好起来，乌云不可能总遮一方土地，终有见阳光的时候。他认为，应该找一找我们自身的原因：师资的匮乏，人才的青黄不接，人为的拔苗助长，未曾会走先学跑，继承不多想创新，这些都是直接的原因。他常常告诫一些青年演员：莫图一时乱拍掌，应求他日暗点头。他工作上也取得了可喜的成绩：1984年河北省河北梆子青年演员汇演中荣获演员二等奖，1992年荣获第三届河北省戏剧节演员二等奖，2000年荣获河北省河北梆子优秀剧目展演优秀表演奖，2001年获得省文化厅嘉奖。
生活中少一点要求，你会活得很幸福；事业上多一份追求，你会活得很充实。这是他通过多年的实践，为自己总结出来的一句格言。希望他今后按着这句格言继续地走下去，生活的更幸福，更充实。
