高昌绢画女主人似汉装贵妇形象，反映了西域与内地关系密切，文化交流日益频繁。

仕女面容饱满丰圆，肤色白润，柳叶细眉衬托一双明亮的双眸，端直的鼻下显出樱桃式的红唇。眉心施白毫，身后有圆形背光，又似一尊供养菩萨。她绿云高髻，头戴插满绢花的花蔓冠，额际镶饰珠宝花饰，垂流苏式，衬出她那乌黑墨绿的缕缕青丝，少许披散双肩，越发显得风姿绰约，光艳照人。

她身着红色襦袍，双肩绣织卷云纹锦披，硕长的双耳穿孔中佩上珠宝镶金边的耳环，项饰珠玉、花珞，衬出她那天仙般的姝丽姿容，配以金、银、珠玉饰物更显流光溢彩。浓艳丽美是当时高昌贵妇崇尚的时世妆。

绢画的发掘充实了唐时期美术史绘画实物资料。绘画风格与衣冠服饰的构成，反映了当时中原文化与西域文化交流的印痕，衣冠服饰既显现出装饰性的美，又透出丝绸质地的美，这正是古代绢画的特征，是一件珍贵的文物考证资料。

仕女图 吐鲁番阿斯塔那古墓出土的屏风画中有一幅仕女图颇为动人。仕女身着华美艳丽的服饰，为当时社会时尚的装束，其妆靥也是当时风靡一时的靓妆。

仕女体态轻盈，面露笑意，头梳西域流行的盘挽于头顶的回鹘式高发髻。脸型圆润，高鼻梁，红唇小口，额际间施雉形花钿，脸部淡施薄粉与胭脂，涂描深黛色的阔叶眉，妩媚多姿。浓艳的妆靥映衬出丽人耀艳灿烂的华丽之美。

仕女足穿丝织如意翘头履，与整体衣饰协调一致，人物造型与妆饰绚丽夺目，独具风韵，使得高昌仕女形象典雅姝丽，更有一种娴静的美。

绢画中的仕女穿着袒胸襦、锦半臂、长裙、抹胸、丝织如意翘头履。

襦是一种短衫。史书曰：“襦者短衫也。”仕女的“袒胸襦”为唐代仕女或歌舞伎乐者流行穿着的短衫。它的形式是无领、窄袖、露胸、襦长仅及腰部。

锦半臂是仕女外罩的半臂短衣，用织锦制成，称“锦半臂”。形式为直领、齐腰、花色绚丽，为白色底蓝色边饰，红色花心的花卉纹样，左边领口翻折，露出黄色绸面里。袖口与上臂平齐，式样新颖别致，是流行西域的时装。

长裙，古时的“裙”与裳皆为遮护下体之服。《方言》四敦注曰：“江东通言下裳。”自汉代始，裙、裳二词有了性别上的差异，即女子下衣为“裙”，男子则为“裳”。绢画仕女穿着的长裙，款式上窄下宽，曳地不过三寸，裙腰至胸，有的腰际束丝带并结扎蝴蝶，具有一种装饰性的美。《唐书·舆服志》云：“衣曳地不过二寸，袖不过一尺三寸。妇人裙不过五幅，曳地不过三寸，襦袖宽不过一尺五寸。”是唐代流行的“窄长裙”。，

抹胸，唐代流行“袒胸襦”，内穿抹胸覆乳。如《逸雅》记载：“心衣，抱腹而施钩肩，钩肩之间施一裆以掩心，今之抹胸。”

绢画仕女穿着的袒胸襦、无领、窄袖短襦与窄衣裙是唐代妇女装的时装样式，它与汉代那种以宽、大、肥、长为美的“宽衣博带”式衣式有着显著的变化。唐代妇女装以紧窄贴身，装饰性与色彩浓艳来呈现妇女体形美，这种新款式，具有

鲜明的审美观与时代感。

仕女穿着的丝织如意翘头履，是一种做工考究的时尚丝履，为仕女们一种高贵的鞋履之一。