后记

李耕（1885—1964），字砚农，号一琴道人、大帽山人等，堂号菜根精舍，本画集收录李耕国画、书法、诗词、画论、壁画和雕塑等精品力作180多件，内容丰富。弘一法师卓锡泉州铜佛寺时，缄口不论世人，一贯谨言慎行，但有一次与信士周希贤谈论佛像时，提起闽中李耕所绘佛像欣然神往，褒其绘画艺术成就可与齐白石比肩，誉称“南李北齐”。

一代宗师徐悲鸿先生1927年自法国回国任教，1928年7月抵闽访问交流，并拜访旅欧时结识的恩人黄孟圭（福建南安人，时任福建省教育厅厅长），及福建书画名家陈子奋先生。徐悲鸿寓居榕城近二个月，期间其应黄孟圭创作《蔡公时被难图》《抱着猫儿的女孩》等作品参加“中法两国绘画联展”。举办地点在福州东街三牧坊福州一中。徐先生见到李耕创作的《东坡笠履图》《秋雨归帆》等作品，被苏东坡的艺术形象所吸引，据当时随从人员回忆，徐先生连声赞叹：“画得好！佩服，很佩服！”还特地拍摄李耕《东坡笠履图》《秋雨归帆》等展品。并撰写一篇热情洋溢的品评文章，发表于《申报》上。徐先生文章曰：“有以奇拙胜者，首推李君耕。挥豪恣肆，可以追踪瘿瓢，其才则中原所无。唯落款拟唐子畏画法，未免俗套，而子畏那得如此⋯⋯”著名书法大家于右任看到李耕的《观音》等佛像人物作品后，亦欣然抄录：“观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄”相赠。

1961年10月，李耕抵达北京访问交流，其作品在原中央美术学院帅国府展厅展出，中央美术学院蒋兆和教授撰写评论文章《挥洒自如——略谈李耕人物画》在《北京晚报》11月26日发表。中国美术家协会副主席，著名美术理论家蔡若虹先生曾题：“我国古典人物画之传统流传至今，保存最完整者唯李耕一人而已。”2001年9月12日，92岁高龄的蔡若虹先生欣闻“李耕画派暨莆田市书画展”将在北京中国美术馆展览，又题：“李耕是我国画坛首屈一指的大师，画技独特，自成一派。”

2001年，中国美术家协会常务副主席刘大为先生题写“李耕画派”。

2009年中国著名美术史论家、理论家和评论家陈传席教授在《国画家》发表文章《评现代名家与大家李霞、李耕》一文：“李霞、李耕的画风可能是最后的不古不今、半文人半民间的画风，这也就特别值得保存和关注”。

之前，中国绘画史专家、学者都说近现代中国绘画大师，学界公认的有吴昌硕、齐白石、黄宾虹和潘天寿，其中没有人物画大师。笔者曾在拙著《闽中画派》一书述及大师概念：“大师乃开宗立派，作品要有鲜明的个人风格，有嫡系弟子传承，并能影响绘画历史至少百年以上者，方为大师。”李耕因是位诗书画印等学养修为全面，人物、山水、花鸟样样皆擅的一代宗师，“李耕现象”已被学界称为“李耕画派”，故李耕是位杰出的开派宗师，与闽中明代乡贤曾鲸所创的“波臣画派”一样，均是以个人名字命名画派。1959年，国家为了培养人才，传承李耕独创的中国古典人物画风和其独特的艺术精华，首开以个人名字成立“李耕国画研究所”，足见李耕乃为中国人物画大师，其与以上四位大师比肩，同列为第一批学界一致认可的大师之列，毫不为过。也添补中国绘画史之前因疏忽而造成中国人物画大师的阙失和遗憾。

感谢中国人民大学博士生导师陈传席教授的热忱关心支持和指导。

感谢中国美术家协会主席刘大为教授为《李耕画集》题写书名。

感谢中国作协会员、莆田市文联主席王金煌先生对本书的出版给予关心和支持。

感谢福建省福美术馆馆长戴礼舜先生对本书的出版给予关心和支持。

感谢李耕嫡孙李柱先生，摄影家赵贺民先生和仙游县博物馆等单位及个人为本书出版提供的图片和珍贵资料。

俞宗建于莆田市闽中画派艺术研究院

2016年6月6日